「Euroidice Gusmaoの目に見えない生活」：カンヌのレビュー

dir：KarimAïnouz。ブラジル。 2019。139mins

メロドラマは無視されたジャンルであり、最近ではポストモダンのひねりを加えて配信されることがよくあります。ブラジルの監督のカリム・アイヌスは、このかき混ぜる、心を痛める時代の映画で、まっすぐに出してもまだ御treat走を働かせることができることを証明しています。昔ながらの伝統では、この2人の姉妹の物語は女性の物語であり、そのソース素材（2015年のマーサバタルハによる小説）を撮影し、それを完全に変え、コミックの傾斜を捨てて、はるかに暗いアプローチを捨てています。

ブラジルとポルトガル語の言語領域を越えて旅行するように見えます。

アイヌーズと彼の脚本家は、メロドラマが同情だけでは得られないことをよく知っています。彼らも私たちの怒りを必要としています。目に見えない人生最初に姉妹のユーリディス（キャロルドゥアルテ）とギダ（ジュリアストックラー）を1950年代のブラジルの男性の世界で好感の持てる自由な精神として設立し、その文化が半世紀以上にわたって微妙にまたは無関心であることを示すことを示して、半世紀以上にわたって融合します。彼らの夢と彼らをばらばらに保つ。

ベテランのブラジルの女優フェルナンダ・モンテネグロが映画の終わりの年配のユーリディスとして影響力のあるターンで紹介される頃には、同様に強力なリード・ドゥアルテとストックラーからバトンを取りました。 。アイヌーズは、メロドラマをアートハウス映画館に忍び込むことができる数少ない現代監督の一人であるアルモドバルのブランド認知のようなものはありません。しかし、このタフで見栄えの良い家族のサガが生み出す可能性が高いと思われる強い批判的な反応と口コミで、彼の映画はブラジルとポルトガルの言語領域を超えて旅行するように見えます。

1950年に映画が始まる18歳と20歳で、ユーリディスとギダは姉妹と同じくらい近く、cramp屈なリオの家で、彼らが支配するベイカーの父と従順な主婦の母親と共有しています。才能のあるピアニストであるユーリディスは、ウィーンのコンサバトリーで勉強することを夢見ています。彼女は、自己疑念とwilful性、受動性と力の興味深いミックスです。彼女の姉のギダは、ユーリディスに欠けているすべての自信を持っています。頑固でライブワイヤーのパーティーの女の子である彼女は、ギリシャの船乗り愛好家と一緒にアテネにすぐに駆け寄ります。

そして、Euroidiceが知る限り、それは彼女が滞在する場所です。現実には、彼女のマリナー・ビューが悪党であることを発見した後、私たちはいつも彼であると疑っていました。彼女はユーリディスについても同様に欺かれています。父親が家から外してしまい、二度と戻ってこないように言ったときに父親から伝えられた残酷な嘘のおかげで。同じ広大な都市に住んでいる2人の姉妹は、それぞれがもう一方を見つけるために必死になり、もう一人は海の反対側のどこかにあると仮定します。それは角質の前提かもしれませんが、この男性が支配する社会で女性の欲望、夢、さらにはアイデンティティがどのように消去されるかについてのすべての物語の非常に効果的な基盤でもあります。

GuidaとEuridiceの間に配置されていない手紙から衰退したナレーションで、映画は2つの難しいが回復力のある女性の生活を表しています。映画の賑やかなリオの設定と背景、その活気のあるカラーパレット、DopHélèneLouvartの暖かいカメラワーク、ユーリディスが好む情熱的でラプソードの古典的なメロディーからの手がかりを得る音楽 - すべてが2人の姉妹の自己発現の食欲をそそるリマインダーとして行動します正しく達成されるべきでした。しかし、あなたは彼らの抑えられない精神と精神的な絆への敬意でもあります。 Euridiceがある種の故障を被った後に病院のクリニックで演奏する素晴らしい、寒い後期シーンは、彼女の焦点を絞っていないように、彼女の汚れたマスカラと一緒にグールのように見えます。次に来る長年のコーダについては、準備が整ったハンカチを持っている方が良いでしょう。