「鳥の変態」：テッサロニキレビュー

監督。 Catarina Vasconcelos。ポルトガル。 2020。101分。

魚も鶏もいませんが、種間のつながりに魅了されました - 鳥の変態 特異なハイブリッドです。詩的なドキュメンタリーのエッセイの形の家族のサガであるポルトガルの作家監督のカタリーナ・バスコンセロスによるこのデビュー特集は、独創的で深く思慮深い才能としてその創造者をマークする独創的で大胆に想像的な作品です。

変態16mmで絶妙に撮影され、各画像は細心の注意を払って照らされており、いくつかのエコービンテージの静物絵画

ベルリンの新しい出会いセクションでベストフィーチャーのフィプレシ賞を受賞した後、変態オンラインのスケジュールされたテッサロニキドキュメンタリーフェスティバルでのフェスティバルが展開されます。親密で、恥ずかしがり屋の美的で、しばしば厳しく、それは商業的提案以外のものです。しかし、コロナウイルス危機の予期せぬ副作用である現在のストリーミング文化では、映画は目の肥えたニッチな聴衆とつながり、特にギャラリーやその他の文化的な会場に取り付けられた画面の再開により、後でさらなる露出を見つけるあらゆる機会に立っています。 。

彼女の家族の歴史に触発された - 監督自身がいくつかの親relativeと一緒に登場します - Vasconcelosは、視覚的および言葉による比phorの密に織られた鎖を含む3世代の詩的な説明を提供します。主にナレーションを伴う固定ショットを使用して、Vasconcelosは祖父母と6人の子供の物語をたどります。

ヘンリケ（ホセ・マヌエル・メンデスとジョアン・ペドロ・マメドによるさまざまな年齢の声）はマリナーであり、妻のベアトリスと一緒に各子供の誕生中に海に欠けています。 ）。彼らは、長男のジャシント、文字通り「ハイアシンス」、「土地に根ざした」という名前と名付けました。ベアトリスは木と垂直性を識別し、後半に頭に浮かぶテーマである変態森に鏡を置く壮大なシーケンスで、家族のメイドズルミラは鳥と識別され、映画の数少ない完全なシュールな画像の1つで、ゴム製の鳥のマスクを着て見られます。

家族、家庭、および外の世界に関する女性の視点を提供しているこの主に、この主に内省的な映画には、アンゴラや他の旧ポルトガルの植民地に対するヘンリケの航海によってもたらされる政治的側面も含まれています。ヴィンテージのアフリカの切手のクローズアップは、植民地時代の仮定について多くを明らかにしています。このテーマは、数十年にわたるサラザール独裁政権におけるポルトガルの状況を考慮しています。

変態16mmで絶妙に撮影され、各画像が細心の注意を払って点灯し、いくつかのビンテージの静物絵画（カスケードフルーツ、新聞に配置された魚）を響かせ、その他は重要なオブジェクト（海。 ）。使用することは、虫眼鏡で囲まれた鏡と写真で作られています。ほとんどの場合、これは部屋のフィルムであり、国内の空間に属するオブジェクトに集中し、時には視覚的な類似点で演奏します。女性の編み込み髪は、彼女が耳に留めているタツノオトシゴを「韻」しています。しかし、その範囲は後に森林やその他の風景の探求において劇的に拡大します。

文化的な暗示に密に浸した、変態絵画、文学を取り入れる暗示のレパートリーがあります（特にモービーディック）と音楽（バッハについての逸話）。確かに、これは比fig的に非常に音楽的な映画であり、口頭と視覚のライトモチーフの間のエコーを展開し、文字通り、Liszt、Schubert、Rossiniの抽出物、およびオリジナルのフォークバラードを使用しています。

Vasconcelosの経済的で強力な控えめな映画の魔法のスタイルのトーンは、ポラロイド写真のゆっくりとした発達に続くショット、または別の瞬間、より壮観であるが、同じくらい単純なショットによって最もよく要約されるかもしれません：タイムラプスシーケンスの花の花。