「風の反対側」：ヴェネツィアのレビュー

監督。オーソンウェルズ。私たち。 2018。122分。

「待望の」が通常「数ヶ月間誇大宣伝」を意味する業界では、この用語に値する映画があります。撮影を開始してから48年後、監督の死後33件、そしてほとんど予想されていた作品は見る。風の反対側Orson Wellesの未完成の最終機能として、長い間伝説的でした。これは、1970年から1976年の間に断片的に撮影した実験的な白鳥の歌です。

困惑し、時には疲れ果てていますが、決して魅力的ではありません

プロデューサーのフランク・マーシャル（ウェルズのオリジナル撮影のプロダクションマネージャー）とフィリップ・ヤン・リムスサの編集者ボブ・ムラウスキの支援の下で、クラウドファンディングキャンペーンのおかげで、一部は集まった。風の反対側特に、それがもたらす質問のために啓示です。

まず、あなたはこれを疑問に思います風ウェルズが作った映画に本当に近いのか、それとも完成した映画が数十年の映画の視点でしか想像できないかどうか。まったく別の質問 - そして、めまいのある視聴で答えるのが難しい質問 - は映画の品質です。筋金入りとカジュアルの両方のウェルズ人は、確かに議論するでしょう風ヴェネツィア初演と11月にNetflixによるリリースの後。多くの現代の視聴者が、映画が性的政治において混乱し、研磨性で、大げさであり、前ゆえになっていると感じるのは安全な賭けです。しかし、ウェルズの取り組みと再建プロジェクトの大胆さを否定することはありません。

確実に言えることは、このバージョンの風困惑していて、時には疲れ果てていますが、決して魅力的ではありません。

この映画は、映画製作者のブルックス・オッターレイク（ピーター・ボグダノビッチ）からのナレーションから始まり、ベテラン監督のジェイク・ハンナフォード（ジョン・ヒューストン）が70のパーティーに続いて彼の死に出会った難破船の車の中で始まります。^th誕生日（最近擁護されたイントロは、映画の1つの明白な時代錯誤、携帯電話への言及を紹介します）。風ディートリッヒのようなスターのザラ・ヴァレスカ（リリー・パーマー）の家で開催されたパーティーと、それに至るイベントと、ハンナフォードの最新映画のシーケンス、（他に？）風の反対側、パーティーと捨てられたドライブインで上映されます。

適切なアクションは、ハンナフォードがスチームバスシーンを撮影しているサウンドステージで始まります。その後、彼と乗組員、アコライト、ジャーナリスト、ドキュメンタリストで満たされた車両の輸送船団が彼のすべての言葉にかかっています。 Hannafordの対立的な質問をする。

彼自身とウェルズの両方のバージョンの両方を明らかに演奏するヒューストンは、魔法のように面白がっていますが、おそらく狂気の、骨折した編集により、それが有機的に発達することがほとんどないためです。一方、ゴダールのジャックのゆっくりした瞬間を連想させるシーケンスで軽empt、ハンナフォードの右腕のビリー・ボイル（ディレクターであり長年のウェルズ・アソシエイト・ノーマン・フォスター）は、プロデューサーのロバート・エヴァンスを目に見えるようにモデル化した冷静に感銘を受けたスタジオのエグゼクティブに神経質に映像を示しています。

その後、同社はザラの大邸宅に集まり、そこではbadinageが厚くて速くなります。パーティーのほとんどは、バーブのクイックファイアトレントで構成されています、良い言葉そして、エレガントに酸性の戦争宣言。 Bogdanovichのキャラクターは、再び、彼自身のバージョンであり、映画の歴史家が監督を回した - ボグダノビッチは、子犬の混合と疲労を知ることで説得力を持って演奏します。この映画は、ネオリアリズムとフランスのニューウェーブについて苦しんでいるコメントが行われているのと同じくらい自己参照的です。ある時点で誰かがコメントします。純粋なヒッチコック！」

パーティーと前の対話は、従うのが難しい場合があります。これは、ロバートアルトマンに関連する重複する対話スタイルに似ていますが、ウェルズはすでに自分の映画で開発していました。そして、一般的な雰囲気とチアロスクーロの写真は、ジョン・カサベテスを示唆しています。夜そしてドルチェヴィタ。党に目立っていない人の周りの陰謀と噂の中心：ハンナフォードの若い男性のリードジョン・デール（ロバートランダム）、メンタープロテジェの状況（メキシコの海での会議を含む）は、ウェルズの中央男性の関係を奇妙に反映しています上海の女性。

チャンクで上映されたフィルムのある映画は、主な物語と顕著な対照を形成します。それは対話のないムーディーで鮮やかな色の数字であり、ヨーロッパの芸術映画の要素、特にアメリカのセットで演じる実存的なエロティックなドラマです。ザブリスキーポイントそしてジャック・デミーのヒッピー・エラ・ラ・ドラマモデルショップ。それは、神秘的な自由な女性と性的に絡まる若いバイカーを含みます。ウェルズの共同作家であるOja Kodarが演じたサイレント全体で、彼女は最終的なクレジットで「女優」とのみ特定されていますが、パーティーの参加者は、彼女のネイティブアメリカンのアイデンティティのために彼女を「ポカホンタス」と見なしています。

ハンナフォードの映画、ウェルズ側にあるように見えるパロディックは、21分間飲み込むのが難しいかもしれません^st- セクシュアリティは非常に時代であるため、世俗的な視聴者は、その光沢のある視覚的な様式化とコダールとランダムの裸の体の両方の完全な客観化は、70年代の間のクロスを示唆していますペントハウスシュートとクラシックエレクトラLPスリーブ。この映画には、いくつかの不安なシーケンス（特に車の中で長く無知なセックスシーン）と、いくつかの非常に壮大なシーン、特に、カップルが脱走したスタジオロットの塗装されたアパートの中で追いかけているカップルの追跡、速度論的に編集されたシーケンスは、速度論的に編集されたシーケンスのようなものです。鏡上海の女性。

全体として、さまざまな視覚的スタイルとテクスチャーが、ウェルズの長年の長年の説明と、このプロジェクトの長年のドップであるすべてのアカウントである故ゲイリーグラバーの壮大な遺言を形成します。

特に挑戦的な要素は、猛烈に密なスクリプトであり、ワンライナー（1つのキャラクターは「地面の穴から彼のシネアテを知らない」）と、時には謎めいた議論の通路とウェルズの最愛のシェークスピアに十分なうなずきで詰め込まれています。また、すべてのキャラクターを把握するのは難しいですが、ハンナフォードの仲間は、とりわけエドモンドオブライエン、キャメロンミッチェル、メルセデスマッカンブリッジが演じる - は筋肉質の古い学校の方法で強い存在をカットしました。

この映画は、それ自体の型にはまらないメーカー、そして70年代の映画環境におけるその意味についての一種の報告書と見なすかもしれません。見たいと思っています風その監督自身の親族プロジェクトとして呪われた映画、最後の映画）。その他のテーマには、アルファ男性のライバル関係が含まれます。この物語のハンナフォードの本当の愛のオブジェクトは、コダールの魅力的に崇拝されている映像にもかかわらず、彼の映画では、彼の映画でより女性的なジム・モリソンのように見える男性のスターデールのように見えます。

今それ風の反対側実際に存在する、シネファイルは確かにそれを複数回見る必要があります。大胆に革新的であり、ややアウトレ70年代のピースの両方として出くわす映画の恐ろしい密度を解き放つ必要があります（その時代要素は、追加によって完全に罰金を科されました。ミシェル・ルグランによる壮大な新しいジャズスコア、そして時代の多くのポップとロック）。この映画の存在が批評家にウェルズに関する本を遡及的に書き直すことがどれだけあるかは別の質問ですが、それは確かに魅惑的な新しい閉鎖の章を提供します。