「すべての理論」：ヴェネツィアレビュー

監督。ティム・コガー。ドイツ/オーストリア/スイス2023。118分

スタイルは、ティムクロガーの見事なノワールエクササイズでさらにスタイルに出会うすべての理論、卒業映画の後のドイツ監督の予想される特集デビュー鳥の評議会2014年のヴェネツィアの批評家ウィークで初演されました。フェスティバルの主な競争に昇進したディレクターは、歓迎を延期するために、白黒のヒッチックマルチバースタイムメルドをフィールドにし、より豊かな感情的な感情を求めて非常に才能のある視覚主義者の感覚を残していますキャンバスですが、この発見は、戦後の妄想と独立した志向の流通アウトレットの愛好家によって楽しまれます。クリストファー・ノーランのテーマの類似性オッペンハイマー- ノーランの作品のフレームメリットの性質と同様に、観客の探索において映画は害を及ぼさないでしょう。

それはすべて遺産ではありません：ここにはかなりリンチの滑りやすさがあります

その間すべての理論プロットと場所全体にヒッチコックを吐き出します（特に1938年代女性は消えます）これは1961年の戦後スイスで設定されており、キャロルリードエアを提供し、ルカレの地形に挑戦することさえあります（たとえば、1965年代寒さからやってきたスパイ）。秘密の地下トンネルがあります。アルプスを通る列車旅行は、量子物理学についての神秘的な科学会議へ。 2人の教授、1人は過去にナチスに驚くような過去を持っています。そして、行き来しているように見える体と、彼女が本来あるべき以上のことを知っているピアノを演奏するファム・ファタール。それは非常に多くの点でパスティッシュです。しかし、それはすべて遺産ではありません。ここにはかなりリンチの滑りやすさがあります。

Heino Deckertで執筆したKrogerは、芽を出す物語の枠組みの中で彼のスタイルで演奏します。常に見て経験するのは喜びですが、すべての理論特徴づけを犠牲にして、彼が気づいているよりもはるかに大きいシナリオにつまずいた、または作成した後、すべての必要な炎を実行するフレーバーのない主要な男を守ります。 Jan Bulowは、1974年にハンブルクでチャットショーに出演する主人公のヨハネス・レイナーートとして、彼のカルト小説「The Multivers」についての彼のカルト小説が実際に起こったと主張するその主人公のヨハネス・レイナートを演じています（カラーVHRテープはすぐに白黒に道を譲ります弦楽器が燃え上がり、角が鳴り始めたとき、ワイドスクリーン。

私たちは1961年に戻ってきました。ヨハネスは母親に別れを告げ、スイスのグリソンのカントンでの神秘的な会議に向かい、彼の過度に無ッグの家庭教師ジュリアス・ストラフテン博士（ハンス・ジシュラー）と一緒に出発しました。途中で、彼らは、彼のヘンリー・ブロンバーグ教授（ゴットフリード・ブライトファス）が加わります。彼は、彼ができる以上のことを知っているようです…知っています。教授は相互の反感を持っています。ストラフテン博士は、彼の学生の量子力学に関する仕事に過度に焦りを感じていますが、ブロンバーグ教授は、彼がより同情的な耳を持っているように見えます。 Schrödingerの猫に精通しているのは、視聴者にとって便利です。

彼らのホテルは、彼らが到着したとき、愛好家の喜びです。直接敬意を表して部屋を提供するために賄briを獲得する必要がある無愛想な受付係がいます女性は消えます; 「ハイル・ヒトラー！」をぼろぼろにするために与えられた小さなベルボーイ。そして、傷ついた顔をした男 - それはただ歓迎する委員会です。ピアノにはカリン（オリビア・ロス）がいます。 1974年にハンブルクのヒーローヨハネス・レイナートがまだ彼女を探しているので、私たちはその名前を知っています。

カリンがフレームに入ると、彼女はすべてが見かけのものではないという最初の手がかりを与えます。カリンは、自分が未来、またはそのバージョンを知っていると考えています。そして、彼女は私たちが彼女を見るたびに微妙に異なっているようです。若いベルボーイと彼の友人が発見した地下トンネルは、何が起こっているのかの鍵を握ることができましたが、すぐにスキーの斜面で事故が起こり始め、体がマウントし始めます。

カリンはサイファーであり、ヨハネスは説得力のない存在感を持っています - 彼の論文を証明しようとする彼の試み​​は、緊急よりもイライラするようになります - 視聴者は、2人の古い教授、2人の不吉な探偵、およびすべてのプレイヤーの間の秘密の間の緊張に頼らなければなりません明らかにされています。感情的な心が不足しているか、少なくとも画面上の高い仕様をパフォーマンスしていない間、すべての理論単なるパスティッシュではなく、馴染みのあるものを使用して、予想外に結び目の多いシナリオを動かします。

トップクレジットは、ローランド・スプリッヒによる多才なレンズですが、ジャン・アンデレグの編集は彼の監督の意図によく合い、ディエゴ・ラモス・ロドリゲスの音楽はレトロな喜びです。 Cosima Vellenzerのデザインはよく実行されており、すぐに私たちをここにいるほど明確ではなかった世界に私たちを送り返します。