「3階」：カンヌのレビュー

ドレイ・メリー博士。イタリア /フランス。 2021。119分

イスラエルの作家であるEshkol Nevoの2015年のインターリンクされた小説のトリオの映画の可能性を把握するのは簡単です。3階建て、同じテルアビブコンドミニアムのさまざまな床に住んでいる3つの家族を中心にしています。それは信頼できないナレーター、真実と嘘のゲームでいっぱいであり、イスラエル社会と宗教における強制力に対する批判を含んでいます。イタリアの監督であるナンニ・モレッティが、彼自身の都市ローマの郊外に素材を置き換えて、それをまっすぐな中流階級のメロドラマに変えることを決定すべきだという奇妙なことです。

従来の古い学校のステージング

three床悪いメロドラマ自体ではありませんが、の針の鋭い感情的な強さはありません息子の部屋（2001）。どちらも、1つの小さな例外を除いて、監督が彼の最後の映画や以前のカンヌ競争の候補で記憶、ムード、意識の状態で演奏した魅力的なゲームを再現していません。私の母（2016）。昔ながらの態度や性的政治においてさえ、1980年代と1990年代にあまり有名なイタリアの監督によって判明した価値のあるドラマの1つのように感じます。それでも、この映画は現在着実に販売されており、高齢の封鎖的な聴衆が信頼できる感情的なボタンを押し進める馴染みのあるよく作られたドラマの安心感を探しているため、よくタイミングされている可能性があります。モレッティはモレッティであり、イタリアやナンニが大好きなフランスの多くの人々に確かに見られます。ただし、劇場のスクリーンを明るくするには、まともなテレビドラマに少し近すぎると判断する人もいます。

この映画は、3つのタイムスケールを超える3セットのキャラクターを追跡し、それぞれ5年離れたセットがあり、その最後はマスクレスでパンデミック以前の「今日」です。エレガントなローマのアパートブロックのさまざまな床に住んでいます。1871年にローマがイタリアの首都になってから30年後に街の緑豊かな郊外のキノコのように芽生えた壮大さのふりをしたブルジョアのコンドミニアムの1つ。映画の始まり、建物の請負業者の夫ジョルジオ（アドリアーノ・ジャンニニ）が再び仕事のために離れているので、出産のために一人で病院に向かう壊れやすい若い母親であるモニカ（アルバ・ロールワッハー）が出現します。彼女は酔っぱらいのアンドレア（アレッサンドロ・スペルドゥーティ）によって引き起こされた事故を目撃します。それは、監督が演じる父親 - 治安判事ジョルジオが彼を失望と失敗と見なしている方向性のない若い男です。それは、ジョルジオの妻ドラ（マルゲリータ・バイ）が共有する見解ではありません。

アンドレアの車は、不安な妻サラ（エレナ・リエッティ）と若い娘のフランチェスカと一緒に2階に住んでいるルシオの1階のオフィス（リッカルド詐欺）の半分になります。したがって、1つのタイヤトラックのセットは、彼の家族からのアンドレアの疎外に展開する3つのストーリー、孤独なモニカの母性と彼女自身の正気との闘い、そして記憶の問題を持つ年配の隣人が何が起こったのかについてのルシオの暗い疑いを導入しますか？フランチェスカとの公園。

これは、華やかなアルモドバルスタイルのメロドラマではありません。ダグラス・シルクの学校では、モレッティの焦点はキャラクターと物語にまっすぐであり、偶然の偶然の一致はほとんど役立ちません。しかし、それはまさに、3つのストーリーのモレッティの従来の古い学校のステージングの飲酒です（各ショットで視界から駐車していないケータリングト​​ラックがほとんど想像できます）。独自のドラマチックな弧の外にほとんど共鳴しないストランドの要因。 3人の中で最も魅力的で最も不自然なもの（一部はRohrwacherによる影響力のあるパフォーマンスによるものです）はモニカの物語です。私の母物語の主観性を備えたゲームは、苦しめられた若い母親の視点に出入りするため、ゲーム。ただし、数回の場合3階ソーシャルコメントのようなもの - たとえば、衣料品銀行の外で人種差別的な暴動のステージングでは、その効果はrisibleに近いものであり、Lucioの未成年の少女との関係の取り扱いは、白人男性の特権が与えられる同情に再構築されていませんフリーパス（彼女は結局非常に軽薄でした）。

しかし、これらすべてのために、ショーのクラフトからまだ喜ばれることがあります3階。素晴らしい生産デザインは、これらのアパートメントが所有者の好みを反映し、変化を妨げるように行動することをきちんと示唆しています。そして、Franco Piersantiの刺激的なサウンドトラックがあり、息をのむようなクラリネットと憂鬱なアコーディオンが支配する小さな古典的なアンサンブルが演奏します。これらの世代の悲劇の背後にある人間のコメディを呼び起こすために、筋肉を感情的な瞬間に与えて、感情的な瞬間を与えるほど使用されていません。