「悲しみの三角形」：カンヌのレビュー

監督。ルーベンÖSTLUND。スウェーデン/ドイツ/フランス/デンマーク。 2022。149分

由緒ある「愚か者の船」の比phorは、操縦するのが難しい容器です。そして、ルーベンÖSTLUNDの風刺 悲しみの三角形完全にひどく動作しているわけではありません。この非常に才能のある映画製作者が、車輪で軽いタッチを見せていることを望みます。彼の鋭く苛性の洞察の閃光があります力を強制しますそして、パルメド賞を受賞したアートワールドの風刺広場。しかし、この2つの映画を非常に記憶に残るものにした、ひどく皮肉なクールな皮肉な災害に容赦なく頭に向かっている豪華なヨットとして描かれた、資本主義の過剰に対するこのかなり骨の折れる見方があります。

映画の政治分析は間違いなくほとんど紛れもなくありますが、エンジンは最善の効果のために少し苦労しすぎています

この映画は、名声の商品として出くわすことで、独自の修辞的な目的をやや打ち負かしますが、ポリッシュは風刺的な意図に不可欠ですが、の三角形 悲しみやや過度に膨らんだ実行を保証するために、実質的に新しいものは何ももたらさない。それにもかかわらず、活発なアンサンブル演技、いくつかの楽しい瞬間（洗練された群衆と群衆の喜びの両方）に加えて、オートルンドのオーターステータスは、これを商業とフェスティバルのバースに安全に誘導します。

3つの部分で、章の見出しで、映画は特権の世界で、そしてそれに前菜として機能する取引可能な肌の深い値で傾いています。 1つは、ファッションホストが裸の胸の若い男性モデルの群衆にインタビューするオープニングセクションに見られるように、美しさです。そのうちの1つは、Carl（Harris Dickinson）です。その後、彼は彼のガールフレンド、仲間のモデルヤヤ（チャールビーディーン、とげのある落ち着きをうまく演奏する）と一緒に、彼に食事のためにお金を払わせようとする彼女のカジュアルな意欲についての怒りで循環的な議論に委ねるハイトーンのレストランでの食事と一緒に示されましたしかし - 明らかに彼と一緒にランク付けされている - 彼女はより高い稼ぎ手です

カップルの美しい人の特権は、映画の2番目のセクションでさらに調査されており、高級ヨットクルーズに設定されています。ヤヤは成功したインフルエンサーであるため、無料で与えられました。実際にそれを食べることを夢見ないでしょう）。クルーズは、オストランドが時折切ることができるが、資本主義とそのmalaiseにますます散らばったジャブを取る機会です。白い覆われたホスピタリティの乗組員は、顧客を喜ばせ、ジューシーなヒントを得ることについてのペップの話をします。 "お金！彼はすべて、オストルンドがクリーナーのクリーナーのクルーを下に刻む前に、すべてを下にぶらぶらしています。乗客の中には、乗組員をいじめて「誰もが平等だ」と信じているロシア人の女性がいます。製品は手ren弾です」）。

特にマルクス主義のスキッパー（ウッディ・ハレルソン）は、状況をコントロールすることに興味がない、政治的なモットーの取引に座って座っているので、マルクス主義のスキッパー（ウッディ・ハレルソン）が酔っ払っていないので、嵐の夜に物事が元に戻され始めます。同様にブージーな東ヨーロッパ肥料の大物（Zlatko Buric）があります。その後は、終末論的なトイレの茶番の刺激的な気まぐれがあります。グロスアウト要因は、オストランドが意図したほど面白くないが、滑りやすいトイレの床で転がることになるとあなたを助けてくれないことを思い出させる仕事をしている。

最後の章では、島の海岸で洗い流されたときに生き残るのに苦労している少数のキャラクターを見ています。そこでは、映画が最も鋭い風刺ポイントを作っています。 「それぞれからの能力に応じて…」というdict式に続いて、トイレクリーナーのアビゲイル（フィリピン人の俳優ドリー・デ・レオン、シネフィルがlav diazとの仕事から認識するかもしれない）が装備されているので、船上の階層が逆転します。アクション。それは彼女がこの洗い流された乗組員のキャプテンとしてショーを走らせ、運動によって彼女の力を搾取することにつながります主の権利最初は状況にa然としている仲間のカスタウェイの上で、それを楽しむことを学びます。

土壇場でのひねりは非常に黒いペイオフになりますが、リナワートミュラーズのエコーがかなり馴染みのあるカスタウェイシナリオに独創性の印を置くだけでは十分ではありません一掃された、テレビ失ったそして、アンティークの英国のコメディさえ見事なクリトン。それは、そのシンプルさで、再探索の可能性を十分に持っているセットアップですが、ここでの治療の幻想と強調性であるのは、三角形彼の最高のときにÖstlundの驚異に及ばない。

しかし、それがハレルソンの不条理であり、政治的引用（1つのマルクス、ロナルドレーガンはもう一方のロナルドレーガン）、皿の上で震えている不条理な貴重なディナー料理のクローズアップ、または視界のギャグなど、楽しむことがたくさんあります。船が片側に傾いているときに、斜めの角度で立っているハレルソンのタティ風のイメージ。

映画の政治分析は間違いなくほとんどもちろんですが、エンジンは最良の効果のために少し苦労しすぎています（この状況を作ったかもしれないロバート・アルトマンが何をしているのか想像できます）。いくつかの信頼できる演技があります。特に、ディキンソンからは、永遠のきれいなボーイの地位に運命づけられた知的でありながら方向のない男として。デ・レオン、アビゲイルが舵を取るように、それを冷酷で冷酷に演奏します。そして、ブリック、とても記憶に残るプッシャー三部作のコペンハーゲンフッド、激しい自己説明された「たわごとの売り手」として。そして、フレドリック・ウェンツェルの映画撮影は、豪華なものと不気味なab慢なもののコントラストをエレガントに演じます。