主要な国際映画幹部は、2025年の興行収入で、サウジアラビア映画委員会とスクリーンインターナショナルが主催するベルリンレールのラウンドテーブルで、独立映画の見通しについて議論しました。
セッションは、2025年のグローバルな興行収入が327億ドルを稼ぐと予測するCinema Data Analyst Gower Streetのプレゼンテーションから始まりました。これは2024年の300億ドルから増加していますが、2019年以前のパンデミック以前の423億ドルを下回っています。GowerStreetは、今年は強い夏（5月〜7月）と第4四半期を予想しています。パイプラインのスタジオタイトルには、ディズニーのアバター：ファイアアンドアッシュとファンタスティックフォー：ファーストステップ、ユニバーサルの邪悪さ：善とジュラシックワールドの再生、パラマウントの使命：不可能 - 最終的な計算、およびワーナーブラザーズスーパーマンがあります。
この背景に対して、パネルは、独立した映画が2025年に興行収入で演じる役割に焦点を当てており、Longlegs（グローバルに1億2,700万ドル以上かかった）を含むインディー映画の注目度の高い年の後ろから出てきます。 、アノラと残忍な人。
ロングライブフランス
フランスは、米国のスタジオ料理と比較して、地元の強力な業界を持つ外れ値であり続けています。フランス映画は昨年、44.4％の市場シェアを獲得しました。それに比べて、英国のインディー映画は6.9％の市場シェアを占めました。
サウジ映画委員会の国内および国際的なインセンティブディレクターであるRakan Daghistaniは、2025年に地元の興行収入で兆候を奨励することを指摘しました。 1月2日にリリースされて以来、米国のスタジオ映画を超えています。サウジアラビア映画も国際的に成功を収めています。特に、クウェート、カタール、アラブ首長国連邦などの湾岸協力評議会です。一方、サウジ映画評論家でプログラマーのフェラス・アルマディは、2018年に映画館が再開されて以来、サウジアラビア産業がどの程度来ていたかを指摘し、スリラー・マンドーブ（2023）やコメディ・サター（2022）などの地元の成功を挙げています。
ナイジェリアのNile Media Entertainment GroupのグループCEOであるMoses Babatopeによると、ナイジェリアでは、2024年に地元の映画が演劇市場の46％を占めています。彼は、ナイジェリア映画の国際的なディアスポラへの国際的な分布は、地元の独立部門に貴重な収入をもたらし始めており、それはパンデミックと他の経済的課題の中でストリーミングの成長によって混乱していると述べた。他の肯定的な兆候があります。「チケット価格の上昇と経済が悪い場合でも、人々は楽しい時間を過ごすために映画館に来たいと思っています。」
しかし、物質、フロー、ロボットの夢などの映画の強力な興行収入についての見出しの下で、「主要な展示会社がそれらを望んでいないため、小さな映画をリリースすることは大きな挑戦です」と、メキシコのピアノ。 「私たちには多様性が必要ですが、300コピーでリリースしなければ、小規模で非常に独立したメキシコ映画は機能していません。あなたは良い数字を持つことができません。これらの小さな映画には海外に行く機会はありません。それらのいくつかはフェスティバルにありますが、それだけです。」
スピーカーの多くは、ディストリビューターと生産者が将来を見据えたものであり、過去の映画をリリースする方法に頼らないことを強調しました。 「一部の企業は生存を求めているだけで、他の企業は前向きであるため繁栄しています。彼らは直接的な消費者関係を構築し、視聴者を知ることを試みています」と、英国のアシェルのCEOであるOllie Fegan氏は述べています。
コペンハーゲン先物研究所の未来派のメディア責任者であり、メディアの責任者であるソフィーは、AIはより多くの人々がコンテンツを作成し、独立した映画製作のブームにつながる力を与えると述べた。 「私たちは、ストーリーテリング分野での実験の大きな爆発を検討しています。新しいフォーマット、コンテンツを使用する新しい方法、リアルタイムデータに依存する新しい方法、および視聴者の知識をよりよく知る方法が表示されます。グローバルサウスから多くのことが跳ね返ります。そこには大きな可能性があります。」
しかし、彼女は続けて、これは、ディストリビューターがより多くのコンテンツであふれた市場に適応しなければならないことを意味します。 「伝統的な方法で働くディストリビューターにとって良いことはわかりません。しかし、これらの新しい生態系を理解する方法を理解すれば、それは良いことです。」
Hvitvedのポイントは、南アフリカのブランドのグローバルマーケットのゼネラルマネージャーであるジミーラナマネによって取り上げられました。しかし、彼は、これが地元の映画の興行収入の成長につながるかどうかを疑問視しました。代わりに、彼らはストリーマーで見られる可能性があります。 「それは、ほとんどの独立した映画製作者が伝統的な意味で映画ではなく、向かっているところです。」
市場のギャップ
オランダのキネポリスのマーケティング責任者であるスーザン・イピンは、前向きなメモを打つと、米国のストライキの混乱が独立した映画の窓を開けて、映画を宣伝するためのプラットフォームとしての映画の重要性について語ったと述べた。
英国のMetFilm Studioの販売と流通の責任者であるZak Brilliantは、健康な独立したセクターは視聴者の選択と新しい映画制作の才能に適しているが、ハリウッドシステムの端で働き続けていると述べました。 「それは絶対にその場所を持っていますが、あなたは現実的でなければなりません」と彼は言いました。 「テントポール映画は、出展者のためにライトをつけています。したがって、彼らはそれらをサポートし、それらを二重にしなければなりません。しかし、12か月間にわたって、その周りには機会があります。 1年の特定の時期に、あなたは独立した映画にもっとチャンスがあります。」
他の人たちは、インディー映画製作者が聴衆の可能性についてはっきりと考える必要性に焦点を合わせました。 「独立したセクターの観点から私が心配しているのは、「私は時々、私は素晴らしい作品を作り、それが見られるべきである」ということで、あなたがいることを解決せずに、「私は素晴らしい作品を作りました」ということです。それを手に入れた。」
一方、Europa DistributionのマネージングディレクターであるChristine Eloyは、映画の潜在的な視聴者についての早期に明確で正直な会話をするために、独立した取締役、プロデューサー、ディストリビューターの重要性について長々と語りました。しかし、これは常に成功を保証するわけではありません。彼女は、多くのディストリビューターがスクリプトに基づいて事前に購入することに注目しました。 「彼らが読んだものと彼らが得るものとの間のギャップは非常に大きくなる可能性があります。」
HVITVedを追加しました。「来るほどの超人格化されたコンテンツの世界では、視聴者がもっと望んでいることを理解する必要があります。」
多くの人は、映画産業にはまだハイテクセクターから学ぶべきことがたくさんあると言いました。フェガンは、インディーディストリビューターがファーストパーティデータを作成することと、視聴者との直接的な関係について語った。 「私たちがいつも言っていることの1つは、映画を作ることは芸術だということですが、映画の販売はeコマースです。そして、あなたがeコマース会社を見ると、彼らは顧客、彼らが好きなもの、どこに行くのかを知るために多くの時間を費やします。」
ハイアットホテルの丸いテーブルには、ベルギーのヨーロッパ配布のクリスティーンエロイが参加しました。メキシコのピアノのエステルベルナル。デンマークのコペンハーゲン先物研究所のソフィー。サウジアラビアのサウジ映画委員会のラカン・ダギスタニ。英国のアシェルのオリー・フェガン。オランダのキネポリスのスーザン・イピン。南アフリカのブランドのジミー・ラナマネ。英国のMet Film Studioのザックブリリアント。サウジ映画評論家でプログラマーのフェラス・アルマディ。ナイジェリアのナイルメディアエンターテイメントグループのモーゼスババトープ。
