カンヌ75でスクリーンインターナショナル監督の2週間と批評家の週に、すべての映画を公式選択*でレビューしました。それは107本の映画、11日間、そしてクレジットが終わった後、あなたの心の中での演奏を止めないちらつきの画像です。
（そして、ところで、監査にふけるつもりなら、それらを書いたチームが50/50の女性/男性であり、編集チームが100％の女性であることをすぐに明確にしましょう。）業界、そして私たちはその要求に迅速に移動します。その結果、私たちが得るものは、2022年カンヌ映画祭の即時の完全な概要です。いつものように、開梱することがたくさんあります。しかし、ここに5つの即時の持ち帰りがあります。
1。期待は空高でした。
これは2019年以来の最初のフルカンヌでした。アジアの代表者が離れていても、膨大な数がフェスティバルと市場に参加しました。独立した映画のための演劇市場は、最後の「適切な」カンヌ以来、パンデミックとストリーミングのピンカーの動きによって押しつぶされてきました。 、聴衆とイメージの交わり。その後、チケットシステムはメルトダウンになり、誰も席に着くことができませんでした。人々は泣いた。熱く焼きました。 21本の映画は、そのような期待を満たすことを望んでいますか？結局のところ、彼らは映画ではなく、シナイ山のタブレットではありません。
2。批評家は同意できませんでした。
フェスティバルで上映された最初の映画は、ジャン・ユースタッチの1973年でした母と売春婦、映画の非常に先見の明のある作品と、その年のフェスティバルのグランプリを獲得した傑作です。思い出させるのは大変だろうかル・フィガロ彼らの論文がそれを当時「国民へのin辱」と呼んだ批評家？いずれにせよ、それはバーを信じられないほど高く設定します。 NetflixとAmazonのタイトルをレビューしてから2年間のキルターから出た4番目の地所のメンバーは、おそらく、非常に熟練したが、パクチャンウックからの非常に熟練した、明らかに放送されていないノワールを除いて、映画に同意しませんでした。去る決定。タイトルを事前に購入したディストリビューターは、レイブから慰めを受けた可能性があります。これらの心配は、パルムドールの勝者に投資した人を悩ませません悲しみの三角形、今年のアートハウスの大ヒットに設定されています。このTryptychショーの縫い目は事実であり、はい、長すぎますが、この面白い映画の喜んでポジティブなポイントは、何らかの形で多くのオブザーバーに見逃されていました。それでも、同じレガシーメディアのいくつかは、そのコマーシャルリリースについて映画を再参照します：カンヌには、批評家の老朽化したブロックが彼らが奉仕する聴衆からあまりにも異なるようになっているという感覚がありましたが。
3.カンヌはそのセクションでねじれています。
問題の一部は、今年のカンヌ競技がレビュアーに彼らが切望する興奮を与えることに失敗したことです。 （暗い部屋で一日中過ごした場合、おそらくカンヌ75よりも安全でないものを見たいと思うでしょう。もちろん、それらを生産した業界が、これまでにないほど困難でリスク回避的な時間を経ていることを忘れていました。）競争には問題があります。これは、世界映画の動脈閉塞です。フェスティバル選択委員会が映画の長老政治家と以前のパルムの勝者をラインナップに繰り返し収容し続けている場合、他の人には貴重な小さなスペースが残っています。 Dardenne Brothersの「フォームに戻る」、たとえばトリとロキタ、またはDavid Cronenbergと未来の犯罪、クラシックなヒロカズコレダでさえブローカまたはクリスチャン・ムンギウとMRI、本質的に知られている映画です。フェスティバルのプレミアセクションは、このようなトップチケット「クチュール」映画を収容することになっていたが、すでにオリビエアッセイの再訪の周りに焦点を絞られていない蛇行になっているIrma Vepドミニク・モルとロドリゴ・ソロエンのハードヒット犯罪ドラマとともにテレビ形式で。
特にルーカス・ドントから、競争で非常に特別なデビューがありましたが近いそしてアリ・アッバシと聖なるクモ、ここには反逆者が叫ぶのに十分ではありませんでした。
一方、国連の特定の敬意は強さから強さへと進み、1回目と2回目のディレクターとの焦点を再埋め、フェスティバルの最も指数関数的にやりがいのあるセクションになり、燃える日、ソウルに戻ります、コサージュ、ゴッドランド、ジョイランド、見知らぬ人、ロデオ、戦争ポニーそして青いカフタン、すべてがフェスティバルで繁栄し、翌年にはアートハウスプレイを選択する前に、賞のキャンペーンを紹介します。しかし、この高品質のラインナップは、監督の2週間で道路をノックオン効果を持っていましたが、まだそのアイデンティティに苦労しています。スカーレット、ドゥール、ピリオド、田舎、半音楽的なホッジポッジ。ここで、ミア・ハンセン・ラブズある晴れた朝フェスティバルの衝撃的な人の一人であり、率直に言って、競争でプレーしたはずです。批評家の週はいつものように、それ自身のビートに行進し、特にシャーロットウェルズからのスコットランドのデビューを磨きました。aftersun。
4。ju審員が重要です。
今年のカンヌのju審員は、ヴィンセント・リンドンが控えているため、紙幣と間違えたかもしれません。 2021年、パルムドールは行きましたチタン、おそらく女性の映画製作と挑戦的な映画の勝利ですが、一般大衆や、賞に投票する専門家との成功ではありません。リンドンのチームは、アートハウスでのチャンスを表すすべての映画を授与することができました。悲しみの三角形、近い、正午の星、ブローカ、聖なるクモ、EO、8つの山、去る決定、天国からの少年、トリとロキタ- それは、2つの映画ごとにほぼ1つの賞の比率です。悲しみの三角形単独で聴衆を取り戻し、カーラ・サイモンの聴衆を喜ばせるというベルリンのju審員の決定に従ってくださいアルカラス今年のju審員は、最高賞を受賞しました。
5。ビジネスが勝者です。
今年のカンヌで誰も負けませんでした。ブーイングはありませんでした。 SPCのような退役軍人とともに、初心者のムビとA24によって燃料を供給された競争とUCRタイトルで販売は堅調でした。フェスティバルの終わりを超えて多くのタイトルの未来を見ることができる他の精通したバイヤーも有効でした。特別なPalme d'orは、独立した映画ビジネスに行くべきです。結局のところ、業界がこれまでの場所から戻ってきて、私たちが今まで見たようにカンヌをマウントするために - 本質的には何も起こらなかったかのように、非常に注目に値するものであり、それらのちらつきの画像が落ち着くと、私たちは皆確かに感謝します。
*カンヌのクラシックを除く
