予想されるように、アジアの映画産業は、今年のカンヌ映画祭と市場の物理的版にほとんど欠けていました。映画製作者と星のトリクルがレッドカーペットを作りましたが、旅行に関連するリスクと、母国に戻る際の長い検疫の見通しは、ほとんどの業界幹部が旅行をすることを思いとどまらせました。
しかし、アジアの買い手と売り手は、フェスティバルと同時に実行された実際のカンヌ・マルチ（7月6〜17日）のオンラインバージョン（6月21〜25日）と実際のカンヌ・マルチのオンラインバージョンの両方に関与していました。年の初めにベルリン/映画の連続した期間と同様に、多くの人がそれを1つの長い市場として扱いました。その間、ズームミーティング、電話、電子メールは実際に遅くなることはありませんでした。
「朝は米国との会議のためでした。昼食はアジアのためでした。私たちは夕方にヨーロッパをしました」と、Edko Filmsの販売と流通の責任者であるEsther Yeungは言います。 「私たちはカンヌ前の上映の1週間前に始めましたが、カンヌ期間中に会議がありませんでしたが、映画を見ました。」
実際、多くの幹部は、各イベントでビジネスのさまざまな側面に集中する機会を与えたため、2つの期間に市場が分割されたことを歓迎しました。 「私たちは、カンヌ以前のスクリーニング中にヨーロッパのバイヤーと、実際のマルキェ中にアジアのバイヤーとズームミーティングを行いました」と、メディアアジアのゼネラルマネージャーであるフレッドツイは言います。
「ほとんどすべてのアジアのバイヤーが実際のマルキに出席していなかったため、実際に私たちにとってうまくいきました。ヨーロッパのバイヤーに関しては、彼らは映画を見て、マルケ自体の間にズームミーティングをするために人々に追いつくのに忙しかったでしょう。」
いくつかの例外がありましたが、アジアの売り手は、米国とヨーロッパの劇場市場への販売が鈍化していると報告しています。多くの人がまだ長い映画の閉鎖から回復しているか、Covid-19のDeltaバリアントと戦っています。アジア市場は一般的に健康状態にありますが、多くはコビッドの発生に見舞われており、2019年の同じポイントで14％を追跡している強力な中国市場でさえ、パンデミック以前の興行収入に戻った人はいません。
ストリーマーへの販売は、必然的にビジネスを支えています。 「昨年、これまで販売は決して消えなかったと言えます。放送局やプラットフォームなどのさまざまなセクターのバイヤーが常にいます」と、国際販売担当ディレクター、Yunjeong Kim氏は言います。彼女は、少なくとも韓国のタイトルについては、演劇ビジネスも完全に蒸発しなかったと付け加えました。 。」
香港のより大きなスタジオはまた、多段階のリリースの日付を長く待つことを意味する場合でも、彼らは演劇モデルにコミットし続けていると言います。 「それは生産の規模に依存します」と、皇帝の映画販売チーフミリアム・チェンは言います。 「私たちの今後のアクション映画荒れ狂う火香港、中国市場、海外市場での劇場公開となることを願っています。最初に劇場に行かなければなりません。私たちは必ずしもストリーミングプラットフォームで日程をとることはありません。」
しかし、一般的に、アジアの劇場購入者は、アジアのタイトル、米国のアクション、またはヨーロッパのアースハウスに焦点を当てているかどうかにかかわらず、西側の劇場と同じ不安定な状況にあります。興行収入はすべてのアジアの領土でダウンしています。彼らは新しいコビッドアウトブレイクやワクチン接種の遅い率と戦い、ストリーマーはホットな新しい映画に対する世界的な権利をすくい上げ続けています。
アジアの劇場購入者の一部は依然として活動しています。香港のEdko Filmsはカンヌのタイトルのクラッチを取得しました。メモリand Ryusuke Hamaguchi’s私の車を運転します、一方、他の人を含むチタン、ニトラムそして世界で最悪の人、カンヌのスクリーニングの後に取得しました。シンガポールに拠点を置くクローバーフィルムは、複数の東南アジアの領土のためにアジア映画を購入し、カンヌ市場期間中にいくつかのタイトルを取得しました。
しかし、ますます、アクティブな買い手は複数の収益源を持っており、興行収入にあまり依存していないものです。 Edko Filmsは主要なプロデューサー、売り手、映画の所有者でもありますが、Clover FilmsはシンガポールのGhy Culture＆Media Holdingsによって買収されています。中国のストリーマーIQIYIを備えた映画のスレート。
Clover FilmsのマネージングディレクターであるLim Teckは、パンデミックの前に、劇場の興行収入が会社の収益の80％を占めていたと説明していますが、昨年はストリーマーとより多くのビジネスをし始めました。 Netflixは、販売と生産の両方でIQIYIと協力し始めました。私たちは、演劇収入への依存をピボットし、減らすことができたことに感謝しています。シンガポールはこの地域のより強力な領土の1つですが、興行収入は昨年75％減少しました。」
中国のためらう
カンヌ中に購入していなかった市場の1つは、中国本土です。北京は、ソウルと東京とともに、アジアの3つの都市の1つであり、購入者はMarche Satelliteの上映のおかげで、地元の映画館でカンヌの公式セレクションを見る贅沢を持っていました。しかし、これまでのところ、カンヌのラインナップまたは他の市場タイトルのいずれでも大規模な取引は発表されていません。これは、中国企業があらゆる国際市場で攻撃的なバイヤーであったほんの数年前とは非常に異なるシナリオです。
もちろん、これは中国にとって珍しい年です。中国共産党（CCP）の100周年のお祝いにより、映画館は愛国的な国内タイトルを演奏し、他のもののためにスロットをリリースするために必要です。市場には、さまざまな収益源にわたって演劇的なリスクを活用できる多様なバイヤーがいますが、ほとんどは昨年、中国の変化する規制環境と6か月の映画館の閉鎖に囲まれた若い企業です。そして、まだ映画をリリースしているバイヤーは、他の課題に直面しています。
「いくつかの質の高い映画があることがわかりますが、中国の演劇市場はパンデミック以来大きく変化しており、聴衆が何に反応するかを知ることは困難です」 2020レーベルタイトルスラローム今年後半。
「Covidの前、中国の興行収入は若い世代、2000年以降に生まれた人々によって運転されていましたが、今では自宅で携帯電話で映画を見てより安全に感じています。彼らは、マスクを着用し、数時間公共スペースに座るために本当に強い動機を必要としています。彼らは長い間映画館に滞在する習慣はありません。」
年の残りを楽しみにして、ju審員は、アジア市場が完全な回復を享受するかどうかについて出ています - 予防接種プログラムと新しいバリアントの管理に大きく依存します - 地域の厳格な検疫制限により、旅行が起こる可能性は低いとされていますすぐに時間。アジアの買い手と売り手は、11月2〜7日に物理的に行われているアメリカ映画市場（AFM）に出席するかどうかをまだ決定していると言いますが、今年の後半の2つの最大のアジアのイベント - 釜山のアジアの内容と映画市場また、東京のティフコム - 物理的な要素があるかどうかをまだ確認していません。
しかし、現在の不確実性は、アジアの映画産業がオンラインで永久に動いていることを意味するものではありません。ほとんどの業界の人々は、オンラインの取引制作が一年中起こり続け、カレンダーから小さなイベントをノックアウトするかもしれないという事実に辞任されていますが、ほとんどの人は物理的な市場やフェスティバルへの復帰を楽しみにしていると言います。今年ではなく、2022年にしばらくします。
「スターキャストがない、または確立された監督からのものではない独立した映画にとって特に重要です」とFinecutのKim氏は言います。 「フェスティバルがなければ、新しい才能が批評家、他のフェスティバルプログラマー、バイヤーから注目を集めることは困難です。
買い手と売り手の両方の間でよくあることは、ズーム会議は既存のネットワークとのビジネスを行うのに適しているが、オンラインで新しい会社との仕事上の関係を確立することは困難であるということです。特に一緒にビジネスをしているのは初めてのときは、コーヒー、飲み物、または夕食のテーブルでも絆が必要です。 「物理的な接触は依然として非常に重要です」とメディアアジアのTSUIは言います。
