数年後、カンヌ映画祭の第71版は、アーカイブを熟読する歴史家を撮影するための以前の版のいずれかと同じくらい波乱に富んでいます。
公式の選択は広く称賛されました多くの受賞者、スパイク・リーのグランプリタイトルを含むBlackkklansmanそして Nadine Labakiのju審賞受賞者Capernaum、現在、2018/2019年の賞シーズンの候補者としてもチップされています。
法的決定としてドラマがありましたテリー・ギリアムズドン・キホーテを殺した男クロージングナイトフィルムがワイヤーに上がったときにスクリーニングできますそして、ラース・フォン・トリアーズがカンヌに戻ってシリアルキラードラマとの復帰ジャックが建てた家女性に対する暴力の描写のためにストライキを促した。
そして、カンヌの伝統によると、セクシャルハラスメント、ジェンダー平等、イスラエルとパレスチナの紛争、レッドカーペットにこぼれる人種差別など、話題の問題を抱えた政治がたくさんありました。メトゥー後の時代にあらゆるターンでスポットライトを浴びている女性。
しかし、背景では、メディアや業界の専門家が逸話的なおしゃべりの中で新しいスクリーニングスケジュールに適応したため、統計ではまだ確認されていないため、カンヌは空っぽであり、クロワゼットに沿った伝統的な狂乱が発熱しているだけであることが海の変化の年でもありました。最初の土曜日は、日曜日のプレーの終わりまでに急速に尾を払います。
これにより、米国の取引と一部の地元メディアは、フェスティバルが衰退しているか、少なくとも再起動が必要であると推測するように促しました。
第71版にほこりが落ち着くと、画面クロワゼットを上下に会話を支配するホット業界のトピックのいくつかに関する彼らの見解について、多くのカンヌの常連と触れました。
強い市場？
カンヌの退役軍人は、お気に入りのレストランでテーブルを確保するのがどれほど簡単かについて物語を交換しましたが、一部のフェスティバルオブザーバーは、出席者の見かけの景気後退を市場も不活発であるという兆候と解釈しました。しかし、これは本当にそうでしたか？
Marche du映画は来週の最終出席者数を発表しますが、エグゼクティブディレクターのジェロームペイヤードは伝えます画面彼は、参加者の数が2017年にわずかに高くないにしても、2017年に同等になることを期待しています。
その間、販売エージェントは、アートハウスではない英語以外のタイトルの一般的に柔らかい市場を背景にしていますが、忙しいカンヌから忙しいカンヌから忙しいカンヌから安定したものを報告しています。
「私たちは素晴らしいビジネスをしました。カンヌは、英語以外の言語の運賃に一枚の露出を与え続けています」とセルロイドの夢の社長ヘンガメ・パナヒは言いました。Jafar PanahiのPalme D'OR候補者を扱っていました3つの顔、今後のタイトルが多数あります。
「私たちの経験3つの顔私たちの市場とフェスティバルの上映と同様に、豊富な販売と大きな投票で非常に前向きでした。実際、外国語と英語の両方のすべての映画の市場上映は、今年の出席者の増加を享受しました」とパナヒは言いました。
ワイルドバンチの共同最高派、ヴィンセントマラバルは、ヒロカズコレイダのパルムドールを含む6つのフェスティバルタイトルを販売していました万引き者同様にCapernaumそして、ジャン・リュック・ゴダール画像本、これらの感情を反映しました。
「これは、すべての映画で激しく広まっていたため、長年にわたって最大の市場でした。バズCapernaumとても強かったので、私たちはそれを冷やさなければなりませんでした。それは私たちが達成したものの2倍である600万ドルで販売されましたアーティスト彼は言った。
Kore-EdaとGodardの映画、およびGasparNoé'sDirectorsの2週間のタイトルクライマックス、また、これまでの仕事のために最高の販売結果のいくつかを生み出す取引を積み重ねたと、Maravalは付け加えました。
「私の営業チームは、市場の10日後に疲れ果てたとき、ビーガンの映画に対する批評家のフィードバックを得たとき、彼らはほとんど崩壊しました。これはすべて再び始まるでしょう」と彼は言いました。夜への長い一日の旅2週目に上映されました。
英国の衣装の主人公の写真の販売および流通のマネージングディレクターであるヴァネッサ・サールも、強力なビジネスを報告しました。 」私たちが持っていた会議の量、プロモーションを見るようになった人々の量は、過去数年とは違いはありませんでした。いくつかの利用可能な地域がありました冷戦そして、それらは非常に競争力がありました。私たちも持っていましたフレドリック・フィッツェルの教育スクリプトで非常によく販売されていました。」
バイヤーとプログラマーの側には平等な熱意がありました。
「フェスティバルの上映に関しては、業界の人々の間には多くの話題があるように見えました。のような初期のホットタイトル冷戦と 国境エディンバラ国際映画祭の芸術監督マーク・アダムスは、次のように述べています。
カンヌのタイトルだけではありませんでした。アメリカからの大きな銃 - 映画ネーション、シエラ/アフィニティ、スチュアートフォードの新しいAGCスタジオ、ライオンズゲート、ミレニアムメディア、ブルーム、電圧などは、今年もうまくやったと報告されています。
「映画ネーションエンターテインメントのために、2番目の非常に活発な市場です。独立した国際市場には本当に安定化がありましたが、5年前のように騒々しいことではありません。しかし、私たちは今日の環境で機能するものに対処するためのより良い仕事をしてきました。 FilmNation EntertainmentのCEOであるGlen Basner氏は、次のように述べています。
「私たちは興奮しています355そしてアイアンバーク、カンヌに入るホットタイトルは、世界中で売り切れました。また、Pedro Almodovar'sと非常に強力なビジネスもありました痛みと栄光ショーン・ダーキン巣、」彼は付け加えた。
PRエージェンシーDDAのCEOであるローレンスアトキンソンは、これらのコメントを支持しました。「DDAの観点からは、非常に忙しく活気のある市場を経験しました。 Bloom、FilmNation、Lakeshore、Lionsgate、Sierra/Affinityなどのためのマルキェでのプレゼンテーションは、355、主要な独立したディストリビューターのリリーススレートを埋めるために、ハイエンドで非常に予算のある映画の需要がまだあることを示唆しています。」
しかし、一般的に話題の市場を超えて、それがはるかに静かに思えたことを否定することはありませんでした。
パリに本拠を置くPlaytimeの共同設立チーフであるフランスの販売エージェントであるニコラス・ブリガー・ロバートは、火曜日に1日前に公開するというフェスティバルの決定が、市場に続く市場がカンヌで過ごす時間の長さに影響を与えたことを示唆しました。
「私はバイヤーと話し合っていました：なぜあなたは日曜日を去るのですか？なぜ月曜日の朝を離れるのですか？あなたは少なくとも水曜日または木曜日まで滞在していましたが、実際に1日か2日間それを削減しました」と彼は言いました。
「その一日には多くの人が投げ捨てられたと思います。火曜日に到着したバイヤーは、日曜日までにフェスティバルの1週間をカバーしていたのに対し、以前は水曜日に来たとき、日曜日に出発すると少し短すぎると感じたと思います。しかし、これは私たちにとってより少ないビジネスにつながりましたか？販売の面で、前回のエディションやこのエディションとは根本的に違いはありませんでした。」
新しいスクリーニングスケジュール
物事が静かであるという感覚に間違いなく貢献した要因の1つは、新しいスクリーニングスケジュールであり、公開レッドカーペットプレミアの前に事前のプレスプレビューをxしていました。
コンセンサスは、メディアの報道が遅れているため、かなり少ないバズとフェスティバルのスタートスタートをゆっくりとしたことでした。しかし、多くの専門家は、興奮がガラプレミアで再集中しているという事実を依然として歓迎しました。
「それは初演を一般に返しました。スクリーニングスケジュールの再考のための長年のボーカル運動家であるMaraval氏は、次のように述べています。
PlaytimeのBrigaud Robertは、新しいスケジュールについても前向きでしたが、プレミアのメディア以前のメディアの報道を防止しようとするフェスティバルの試みが長期的には機能するかどうかを疑問視しました。
「私は認めなければなりません、私は偏見がなくていないスクリーニングに行くのが大好きでした」と彼は言いました。 「しかし、同時に、ソーシャルメディアの時代の長期にわたってどれほど実行可能であるのだろうか。公式の報道機関に課せられる制約が多いほど、バッジがあるかどうかを気にしない「灰色のマスコミ」を奨励し、リークは避けられません。」
セルロイドドリームズのパナヒは、古いスケジュールへの復帰を主張する売り手の一人です。
「各映画の周りにより即座に話題になったので、古いシステムを好みました」と彼女は言いました。 「新しいシステムは、その日の映画のイベントの作成を希釈し、2日間にわたってそれを広め、レビューと口コミを遅らせますか？悪い話題を「防ぐ」。残念ながら、あなたはそれを防ぐことはありませんが、せいぜい遅延します。」
「販売エージェントとして、メディアと露出が可能な限り即時かつ強力である必要があります。今年のカンヌのバズは、映画がしっかりしていた間、かつてないほど柔らかくなりました。この話題の欠如の多くは、新しい上映スケジュールから来たと思います。」
プレスエージェントも回答が混在していました。
DDAのアトキンソン、 その代理店は、すべてのセクションで9つのフェスティバルタイトルを処理していましたBlackkklansman、シルバー湖の下そしてドン・キホーテを殺した男、新しいシステムには複雑な物流があり、即時の話題が弱まったが、その全体的なカバレッジはそのままであったと述べた。
「新しいスケジュールは、100％が機能するのではなく、実行可能でした。それは、同時のプレスと公式上映を管理しなければならないことから、報道と反応の延期まで、特にカンヌのプレゼンテーションの重要な部分であり、特に販売を促進しようとする映画の重要な部分である私たちに一連の課題を提示しました。 」彼は言った。
「プレミアのトーンに影響を与える事前のレビューやソーシャルメディアの意見に対する緩和という点では、それはうまくいきましたが、侵入していないカードというよりも、実行の滞在としてです。」
もう1つの欠点は、映画が報道をスクリーニングしていなかったため、インタビューを行うことなく、カンヌに早く才能を飛ばさなければならないことでした。
ベテランのプレスアタッシェリチャード・ローマンド、そのカンヌのラインナップにはカメラの勝者が含まれていた女の子競争のタイトルも同様です3つの顔そしてラザロとして幸せ、最高の脚本賞を共有したことで、バズが少ないと感じました。
「映画が新しいプログラミングに苦しんでいるとは思わないが、おそらく話題に屈する。以前は、強い「今日の映画」の感覚がありました。今年、翌日に記者会見、写真の電話、記者会見で、話題は分裂しました」と彼は言いました。
オープニングフィルムを含む7つのフェスティバルタイトルを処理していたプレミアPRのリズミラー誰もが知っていますそしてジャックが建てた家、 スケジュールの変更がメディアを疎外したことを示唆しました。
「多くの批評家は、新しいプレススクリーニング政策によって明らかに敵対されていました。これは歯が生える問題にかけることができますが、たとえば睡眠など、彼らのニーズを考慮せずに決定が下されたという印象もありました」と彼女は言いました。
「フェスティバルの開始前に新しい政策が批評家にどのように影響するかを禁止して概説しないことは、多くの人と同じようにわずかであると認識されていました。おそらく、それは新しさに過ぎませんでしたが、多くの人はそれを彼らのコラボレーションとの無関心と見なしているように見えました。フェスティバルと誰もそのように感じたくありません。報道機関がそこにいることが「特権」であるというヒントは、hub慢のように多くの人に迎えられました。」
しかし、ミラーは、新しいスケジュールが映画製作者や才能のためにより楽しい経験を積んだことに同意しましたが、その結果として生じるバズの欠如を考えると、これが正当化されたかどうかを疑問視しました。
「批評家は競技映画のために長いナイフを出して、時には映画製作者が生きたままにされ、まだレッドカーペットのために良い顔をすることが期待されています。プリントで無意味になる前に、ルミエールのような輝かしい大きな講堂で、感謝の聴衆から慣習的なスタンディングオベーションを受け取ることはおそらくはるかに良いでしょう。しかし、映画を宣伝するという観点から、新しい後期プレススクリーニング政策は、彼らが自分自身を守るかもしれない記者会見も翌日まで延期されることを意味します - ニュースはありません」と彼女は言いました。
「私たちの観点から、映画をカンヌに持ち込むという膨大な費用を正当化する伝統的な報道機関は、新しいdict令の下で削減されます。記者会見と公式の日の古い戦略に続いて午後までインタビューを始めることはできません。フランスのマスコミと翌日、国際的なマスコミへの浴場で捨てられます。繰り返しますが、これはニュース報道の減少を意味します。」
PRのPR CEOであるJonathan Rutterは、彼女の感情を繰り返しました。批評家は午前1時にラースフォントリアーから出現し、その後、レビューを書くために部屋に戻らなければなりませんでした。それは彼らや映画製作者にとっては良くありません。」
彼は、ベルリンスタイルの禁輸措置を擁護し続けている多くのPRおよびメディアの専門家の中にいました。
「カンヌがベルリンのパターンに従うことができない理由がわかりません。レッドカーペットの開始から30分後まで、レビューを妨げた朝のプレススクリーニング。カンヌは、禁輸措置を破る報道機関向けのポイントシステムを導入することができ、特定のレベルに達するとバッジが格下げされます。それはまるで彼らがベルリンがすでに確立しているものに従っていることを見たくないかのように、彼ら自身の無意味なシステムを導入しました」と彼は言いました。
パリに拠点を置く会社のフランスPRフィレンツェアレクサンドルは、とにかくパルムドア候補での彼女の経験が言ったレト、午後10時のガラで初公開されたものは、大部分が肯定的でした。
「私と私のチームは、ガラスクリーニングに参加し、それを楽しんで、記者会見のために翌日出席し、ジャーナリストを歓迎することができました」と彼女は付け加えました。 「チームは常にD-Dayで不安を感じていますが、映画を見たことがあり、映画についての質問に答える前に初演をした才能とのインタビューをする方が良いと言わなければなりません。」
ジャーナリストの中で、クイズも混合反応がありましたが、ジャーナリストが毎日の厳しいスケジュールで最も急激に感じたことは明らかでした。
カンヌのベテランであるステファニー・バンバリーは、新しいスケジュールにより、映画を事前に見ることが不可能だったので、彼女はいくつかのジャンケットを落とすようになったが、彼女の仕事に大きな影響を与えなかったと付け加えた。午後10時のスクリーニングへの彼女のエントリ、そして彼女がオーストラリアにファイルするためです。
「本当に苦しんだ人々は、ヨーロッパの新聞批評家であり、そのレビューは真夜中に提出するか、1日遅れていました。私は、彼らが地獄を通り抜けていると言ったヨーロッパのデイリーの数人の同僚と話しました。私はもちろん時計のもう一方の端であるオーストラリアに書いているので、それは私に違いをもたらしませんでした」と彼女は言いました。
プレスプリフェスティバルへの映画のスクリーニングは、より定期的なイベントになる可能性があると、1人の販売エージェントにコメントしました。販売エージェントは、カンヌの前にキープレスの競争タイトルを示し、フェスティバルプレミアと一致する禁輸措置を設定しました。 「私は多くの人がそれをしたと感じています」と彼らは言いました。
ティフ/ヴェネツィアの脅威
この静かな雰囲気は、アワードシーズンの願望を持つプロデューサーが、テルライド、ヴェネツィア、トロントの映画をますます抑えているという理論を燃やしました。
ある業界の代表者は告知しました画面彼がベニスのチーフアルベルトバルベラが、彼が非常に多くの印象的な服従を受けていたので、彼が望んでいたなら、カンヌ中にラインナップの発表をしたかもしれないと言われたこと。
フェスティバルサーキットの常連は、ヴェネツィアが賞のシーズンのポジショニングによって後押しされたことに同意したが、フェスティバルがカンヌを祝うと感じた人はほとんどいなかった。
「カンヌが衰退していると言うのは非常に微妙なことです。それは、コンテンツではなくゴシップに基づいた膝の幼い反応のようです。すべてがタイミングについてです。ヴェネツィア/TIFF軸は、賞映画に適していますが、8月から9月にかけて映画を紹介するための両方の部屋が常にたくさんあります」とエディンバラのアダムスは述べています。
「私にとって今年の最も馬鹿げた分析は、カンヌ映画祭の未来とその関連性に疑問を呈しています。私はその背後にある理由を見ていません」とローマンドは言いました。
「イベントが気に入らなければ、行きません。しかし、私が行っていないからといって、イベントが他の人にもはや関連性がないというわけではありません。多数の賞品を獲得した大成功を収めた映画を繰り返しました。私の映画製作者、その販売エージェント、またはそのディストリビューターがカンヌ映画祭の関連性に疑問を抱いているとは思わない」と彼は付け加えた。
PlaytimeのBrigaud-Robertは、多くの賞シーズンの希望者がカンヌでの旅を始め続けると述べました。
「米国のスタジオにとって、ヴェネツィア・トロントのコンボは紙にカンヌよりも良いキックオフのように見えるかもしれません。しかし、それを相殺するために、私たちはスタジオ映画を販売していません、私たちはアートハウスの外国語のタイトルを販売しており、彼らはカンヌで販売しています」と彼は言いました。
「今年のカンヌの多くの映画がオスカーの走りで最終候補になると確信しています」と彼は付け加え、ラバキの引用capernaum、これは、賞のシーズンチャンピオンズSony Pictures Classicsによって取り上げられました、一例として。
「私自身を含む映画を見た人は皆、オスカーのために強いショットがあり、カンヌで拾われたと言うことができます。」
Wild BunchのMaravalは、ヴェネツィアがカンヌを国際販売の主要市場として決して置き換えることはないと述べた。
「ヴェネツィアは何年も前に市場になるのをやめました。正直な報告をしたい場合は、カンヌと比較してヴェネツィアのバイヤーを数えてください。トロントはカンヌに次いで2番目に大きな市場ですが、タイトルはほとんどありません。去年、3つの看板、水の形そしてグレタ・ガーウィグの映画[レディバード]インディーバイヤーはアクセスできず、米国のバイヤー以外では取引はほとんどありませんでした。」
「カンヌはベルリンのような非常に強力なプリセール市場でもありますが、トロントはそうではありません。 Wild Bunchのような企業の場合、ベルリンは当社の売上の25％、カンヌ50％を占めていますが、今年は75％、ヴェネツィアはほとんど何も、トロント10％、AFM 15％を占めています。サンダンスは私たちにとって何もありません。」
米国業界のベテランであるジェイソン・レストニックは、米国のディストリビューターがカンヌを越えてヴェネツィアに向かう可能性は低いと指摘しました。
「私たちにとって、それは本当にテルライドとトロントについてです。ヴェネツィアは、米国よりもヨーロッパに影響を与えます」と彼は言いました。
アートハウススペースでは、フェスティバルの階層が周期的であると主人公のヴァネッサ・サールはコメントしています。 「それは波に乗っています。このフェスティバルは、名声のアートハウスの世界にとって最も重要なフェスティバルです」と彼女は言いました。 」カンヌでは、純粋で伝統的なままでいたいと思うことと、時代に適応する方法を考え出すことの間には闘争があります。しかし、それは業界の質問です。時代は何ですか？」
セルロイドのパナヒは、カンヌが座ってヴェネツィアの人気の高まり、特に英語の運賃に注意を払う必要があることを示唆する数少ないフェスティバルサーキットの退役軍人の1人でした。
「カンヌはまだカンヌであり、多くの監督の夢のままです。しかし、カンヌはその行為をまとめて、ランクとクラスを維持するために優先順位を付けなければなりません。このフェスティバルは、メディアやプレイヤーとの戦争を終わらせ、変化を受け入れるための新しいアイデアを構築し、彼らが選んだ映画の映画の質に主な焦点を維持することを決して忘れないでください」と彼女は言いました。
「ヴェネツィアはこのアプローチを採用しており、結果はカンヌとベルリンをめぐる彼らの成功を正当化します。今年の最後のフェスティバルであり、以前はハンディキャップであり、オスカーキャンペーンシーズンに最も近いため、主要な資産になりました。しかし、そのタイミングの問題は、カンヌがより強力なアメリカの映画を選択し、ヴェネツィアがキュレーションにそれほど賢明ではなかった場合、作用していなかったでしょう。したがって、それはすべて、正しい映画の正しい選択に依存しています。」
トム・グレイターとジェレミー・ケイがこのレポートに貢献しました。
