新しく合併したエンデバーコンテンツ映画グループの共同長として彼らの最初の市場に向かう、アレックス・ウォルトンとアレクシス・ガルシアは画面グループの野望と、彼らがどのように市場を見るかについて。
「それは非常に異なる種類の会社を作成します」と、以前は映画アドバイザリーグループを率い、国際的な販売ヘッドウォルトンを率いていたガルシアは言います。
幹部は最近、EVPS、映画、アドバイザリー、努力コンテンツと名付けられ、何年も一緒に働いてきました。ガルシアはウォルトンをプロデューサーとガーミンの相続人ケンカオに紹介しました。彼はブルームを支援し、6年前にウォルトンと一緒に販売代理店を立ち上げ、最終的には努力しているコンテンツに買収されました。
Endeavorコンテンツは、コメディでAFM 2020オンラインバイヤーとの講演を開始しましたリボルバーイーサンとマヤ・ホーク、アンドリュー・スタントン（発見 ネモ、見知らぬ人 もの）監督、およびジミー・ジャンノプウロスの犯罪スリラー映画バースデーケーキユアン・マクレガーと。
パンデミック中のグループのプロダクションには、アダムメイソンのジャンルタイトルが含まれます鳴き鳥、 そして失われた娘、ギリシャの生産終了に近づいているオリビア・コルマン、ダコタ・ジョンソン、ポール・メスカル主演のマギー・ギレンホールの監督デビューとエレナ・フェランテの適応。
Endeavor Content Film Groupは形式的なものですか、それともあなたの運営方法を大幅に変更していますか？
アレクシス・ガルシア：進化は、私たち全員がプロジェクトについて同じ会話をしているということですが、違いはさまざまなパスが沈黙していないことです...今、私たちはプロジェクトを一緒に評価しています。目標は、将来、金融業者を代表し、プロジェクトの資金調達を支援できる国際販売側から来た人がいる可能性があることです。英国のディストリビューターへの販売を推進するのに役立ちます。
市場のプロジェクトを構築する際に、パンデミックは戦略にどのような影響を与えましたか？
アレックス・ウォルトン：映画は常にサイクルで来ており、彼らは本当にポップするために彼らの適切な瞬間に到達します。 [パンデミック]内でゼロから構築した映画をいくつか作成することができました。鳴き鳥、カンヌとマイケルベイで発売されました。そしてマルコム＆マリー、最近Netflixに売却され、トロント時代にありました。
これらのプロジェクトはどちらも、封じ込めの観点から、パンデミック以外でも同じように起こらなかったでしょう。私は、ホームエンターテイメントの価値があるため、一定の価格で非常に強くジャンル映画が最もコンバーチブルになると感じていました。鳴き鳥世界で利用可能で、私たちはそれを市場に投入しました。 STXは北米と英国を買収し、その外で独立して売り切れました。数週間でリリースされる予定です。
Streamers、特にNetflixがビジネスブームとして積極的なバイヤーであったとき、どのようにして独立したディストリビューターを幸せに保ちますか？
ウォルトン：それは映画のタイプです。のようなもの失われた娘まさにそれが映画製作者と要素の組み合わせであるようなものです。それらは、批判的な称賛を得ることができるフェスティバルエクスペリエンスを通じて助けられるタイプの映画です。独立した市場は、それらの映画製作者とそれらの物語を繁殖させるために常に非常に重要な役割を果たします。
あなたの投資家とプロデューサーのパートナーは、ストリーマーへの販売を通じて簡単な回収を望んでいますか、それとも劇場が戻ってくるのを待つことをいとわないのですか？
ガルシア：それはすべてのスペクトル全体です。物事を作るという点で、攻撃的になりたいと思っている人はかなりいます。映画スターと一緒に仕事をしたい人もいれば、できるだけ多くのものを生産に入れるというアプローチをとる人もいますが、それは星に依存せず、たとえばジャンルに戻ることができます。ストリーマーはここに滞在し、常に市場を動かす力になりますが、この非常に挑戦的な時期にコンテンツを作成しようとしている人は誰でも、できるだけ多くのパートナーとオプションを望んでいます。
ウォルトン：市場を推進するためには、金融業者の回収能力の観点からの多様性が重要です。何かが他の方法ではなく1つの方法になると完全に予測することはできないので、常にオプションを持ちたいと思っています。確かに、短期的には、ストリーミング会社内にあるように、現在、映画を迅速かつ広く独立してリリースする能力はありません。
ガルシア：アレックスのポイントに、販売の即時性において、あなたは来年に演劇的な風景がどのように見えるかについて神経質な才能や映画製作者を持っています。彼らが過去数年間取り組んできた映画を明らかにするために。
その反対側には、彼の映画を終えたばかりのケネス・ブラナがいますベルファスト。私たちはその映画の販売に関する初期の議論に参加しており、彼からの伝統的な演劇映画体験に対するこの強い好みがあります。それは、このプロセスの過程で、ストリーマーで終わるバージョンがないということではありません。 [エンデバーコンテンツは、プロジェクトに対する世界的な権利を表しています。
AFMに持ち込むことができる仮想カンヌでうまくいったものは何ですか？そして、仮想トロントの間にLAで行ったように、バイヤーのためのより多くのドライブインスクリーニングを見るでしょうか？
ウォルトン：私たちは、世界のさまざまな地域でドライブイン[アプローチ]を再現しようとしています。実際、私たちはトロントのドライブインスクリーニングを再現しようとしました[のペンギン 咲く、コンクリート カウボーイ、 そしてクラウドの影]世界のさまざまな地域でも同様に、そしてすべての明白な理由のために、それは非常に予測不可能になりました。あなたがやりたくないことの1つは、人道的な観点から不快感を感じるようにする何かに人々を招待することです。
トロントは私たちが彼らにアイデアを持ってきたとき非常に幸せでしたが、それはフェスティバルに接続されていないので、AFMの間に効果的にできることではありません。バーチャルカンヌで初めて行ったことが非常にうまく機能したことは、1日にプレゼンテーションを見せ、市場のタイムライン中にビジネス週を迎えることでした。それは私たちがAFM中に複製しようとしているものです。人々の注意を引くためのタイムラインを作成することが重要です。
買い手は何を探していますか？
ウォルトン：誰もがスクリプトを探しています。大手バイヤーは非常にプロフェッショナルで組織化されており、2021年には非常にフルラインナップがあります。彼らは機会を見逃すことはありませんが、2022年に収益化できる信頼できるコンテンツを探しています。
更新はありますかハリー・ハフト、ベン・フォスターがホロコーストのサバイバーとボクサーとして主演し、ナオミ・ワッツの家族ドラマペンギンブルーム？
ウォルトン：上映しましたペンギンブルームトロントでは、それは取引制作の観点から料理をしています。たくさんのことが起こっていますハリー・ハフト。パンデミックがヒットしたとき、私たちはすぐに聴衆の前に置くことは正しいことではないことに同意しました。それは重い映画であり、世界で起こっているすべてのことで今日もこれまでと同じように重要なので、私たちはそれにいくらかのスペースを与えたいと思っています。
