ヨーロッパのアートハウス映画は、カンヌ映画祭の岩盤を長い間形成してきました。今年、公式の選択には、ケン・ローチ、ウィム・ウェンダーズ、アキ・カウリスマキ、マルコ・ベロチオなどのヨーロッパのガードからの映画が再び詰め込まれています。 Toulaye SYとMolly Manning Walker。
ヨーロッパ映画の多くの売り手は、アートハウス映画の市場はまだパンデミックから回復しており、挑戦的なままですが、そのビジネスはゆっくりと確実に良くなっています。
それは確かに、Cologneに本拠を置くThe Match Factoryの販売および買収責任者であるThania Dimitrakopoulouの見方です。 「誰もがカンヌを楽しみにしているようです」と彼女は言います。
映画の出席者はまだどの領土でもパンデミック以前の最高値に達していないかもしれませんが、ヨーロッパの売り手は、劇場の興行収入が改善し続けていることに注意しています。 「映画館に行く人々は、それが再び物事と良いアートハウス映画になりました。悲しみの三角形またはゴッドランド、世界中で強力な興行収入を達成できます」とワルシャワに本拠を置く新しいヨーロッパ映画SalesのJan Naszewskiは言います。ゴッドランド。「以前よりもはるかに少ない暗闇があります。」
価格に敏感
この年は、ベルリンのヨーロッパ映画市場で比較的有望なスタートを切りました。しかし、バイヤーは販売エージェントからアートハウス映画の価格が求められていることに非常に敏感であり、実際に市場で実際に合意された大きな取引はほとんどありませんでした。代わりに、バイヤーは時間をかけて、獲得するかどうかにかかわらず非常に慎重に重くなりました。北米の契約がスペインの作家監督のエスティバリス・ウルレソラ・ソラグレンのベルリン・シルバー・ベアの勝者のために封印されるのに3か月かかりました20,000種のミツバチ映画の動きで。
多くの人は、カンヌで同様の脈に留まり、買い手が獲得したいが、非常に価格に敏感で、待ち時間をとる準備ができていると考えています。 「即時の契約制作は減速し、物事はもう少し長くなりました」と、ベータフィルムのEVP買収、販売、マーケティングのトールステン・リッターは確認します。しかし、彼は、よりビジネス志向のベルリンよりも、より華やかなカンヌがより迅速な取引を助長するかもしれないなら、彼は疑問に思います。
確かに、バイヤーはシャーロットウェルズなどのアートハウスの宝石に目を光らせています。aftersun、昨年の批評家ウィークでデビューし、フェスティバルでA24にすぐに撮影されました。一方、マッチファクトリーは、ルーカスドントのカンヌグランプリの勝者のために約100の領土で取引を締め切りました近い去年。
「これらの監督（ウェルズとドント）はどちらも若い声であり、観客が受け入れてつながるのに十分な感情的な映画を作りました」と言います。 Dimitrakopoulou。
ベルリンを拠点とする映画ブティックのCEOであるジャン・クリストフ・サイモンは、カンヌの「フルハウス」を予測しており、今年は米国とアジアのバイヤーが施行されています。彼は、確かに日記にいる会議の数に基づいて、バイヤーが非常に活発であることを期待しています。しかし、彼は、彼らが過去よりもわずかに異なる種類のアートハウス映画に焦点を合わせると考えています。
変化する味
サイモンは、パンデミック以来、観客の好みが変わったと考えています。 「人々は再び再び夢を見たいと思っており、ある程度のレベルのエンターテイメントがある映画を見たいと思っています。」
バイヤーは、特定の種類のタイトルに集中していると彼は言います。 「一部のタイトルには大きな戦いがありますが、他のタイトルにとっては難しいです。」
セリーヌソングのロマンチックなドラマ過去の生活、たとえば、今年のサンダンスとベルリンでの発売後、複数の入札戦争の対象でした。
サイモンは、「伝統的な政治的または社会的都市ドラマ」にとっては市場が難しいと考えています。代わりに、彼はバイヤーが「強力な映画製作者や映画製作のビジョン、またはそれが作られている方法が少し傑出しているもの、またはストーリーテリングの点でもう少し従来のプロジェクトとどこにあるかを備えた映画を探していると言いますもう少しアクション。」
Ritterは、「視聴者としてむしろ仕事をしたり、知的挑戦としてそれを引き受けるように頼む非常に厳しい種類の映画を追加しています」と付け加えています。
パリに本拠を置くThe Party Film Salesの販売の共同ヘッドであるSamuel Blancは、「誰もが同じ映画のために戦っているが、市場は昨年よりも間違いなく優れているので、私たちは本当に感じています」と述べています。
彼は、市場には多くの高品質のプロジェクトがたくさんあり、多分多すぎると言います。 「パンデミックの前よりも少ないプロジェクトがあるとは感じていません。AUはますます多くの映画があり、市場に家を持っていない人もいます。」
他の人は、公式選択における年配の男性のアートハウスの名前の一部がかつてのように需要があるかどうかを疑問視しており、競争で遊ぶものとディストリビューターが購入したいものとの間の切断の可能性に注目しています。ある幹部は、今年ルーベン・オストランドが率いるカンヌのju審員は、ジュリア・デュクルナウ、ランガノ・ニヨニ、ブリー・ラーソンなどの名前が比較的若いことを指摘しています。 「今年はju審員が大好きです。興味深い映画製作者や俳優がたくさんいます。そして、彼らは古い男の多くの映画を見ています。彼らはそれらの映画についてどんな会話をするのだろうか。」
別の人は、今年の監督の2週間は「スーパーアーティ」であり、映画の一部が販売が難しいかもしれないと恐れていると言います。 「これらのフェスティバルには発見のためのスペースがあります」と1人の販売幹部は言います。 「私は映画が大好きで、映画製作者を宣伝するために私たちはその中にいますが、私たちはコストを賄い、芸術的に興味深いプロジェクトを支援しなければなりません。」
リスク回避
フランスのオレンジスタジオでのグローバルセールスのシャーロットブーコンヘッドによると、バイヤーは一般的にリスクが少ないと言います。 「最初の機能はより複雑です。賢明な市場です。 「ミドル」映画はより挑戦的です。」代わりに、彼女は、フランスのタイトルでは、添付された有名な才能が添付されている大きなパッケージがよく売れていると言います。 「バイヤーは「安全な餌」を探しています。」
ブーコンは、フランス映画が国際的には、たとえ非常に商業的であっても、オーテュア映画と見なされていると述べています。 「今日、そのような「オーター」映画は、確立された監督からの既知の署名でのみ繁栄しています」と彼女は言います。
Newenの国際販売SVP Alice Damianiは、映画は「少し少ない販売」であると考えており、ディールメイキングにおいて独創的であることの重要性を強調しています。 「以前とまったく同じ価格で販売することはできませんが、劇場リリースのディストリビューターや、直接に加えてプラットフォームまたはテレビチャンネルに販売することができます。」
たとえば、Newenはフランスの興行収入を販売しましたAlibi.com 2映画が領土で演劇的なリリースを見つけるのに苦労することに気付いたとき、ドイツで直接ZDFに。
「私たちはビジネスモデルを変えようとしています」とダミアーニは言います。 「従来のモデルは、1つのクライアントにすべての権利を販売することでした。今、私たちはさまざまな企業に異なる権利を販売することができます - それは私たちにとってより多くの仕事ですが、異なる、質的な仕事です。」
しかし、主要なストリーマーも買収についてより慎重になっています。財政的圧力だけでなく、ヨーロッパのアースハウス運賃の活発な買い手と見なされているためです。
ビッグストリーマーの多くは、ヨーロッパのプロデューサーと直接協力してヨーロッパから独自のオリジナルを作ることに焦点を当てています。これは、フェスティバルの購入ではなく、アクション、スリラー、ロマンチックなコメディなどのジャンルの主流のアピール映画になる傾向があります。代わりに、ストリーマーは市場で販売されている大きな星空パッケージのいくつかにもっと興味を持っている可能性があります。 「ある意味では、彼らはテレビ局のようになりました」とニューヨーロッパのナスツェフスキーは言います。
一方、売り手は、パンデミックからの興行収入を上演するのに長い時間がかかった多くの領土が今年カンヌでより積極的になることを望んでいます。アジア市場が強制的に戻るかどうかは、「今年はカンヌの大きな問題になるでしょう」とオレンジスタジオのブーコンは言います。
全体として、多くの売り手が今年カンヌに入ると感じる穏やかな楽観主義に注目する価値があります。 「人々は再び映画に興味を持っていると思います」と映画ブティックのサイモンは言います。 「問題は、企業が生き残るかどうかについてももはやありません。彼らは映画を探しています - そして、正しい聴衆に適した映画を見つけようとしています。」
