「より少ないお金で作られるショーの少ない」：脚本ドラマの未来に関する国際プロデューサー

ピークテレビの時代は、ストライキ、経済的不確実性、買い手の注意の中で過ぎたように見えます。しかし、スクリプト化されたショーに対する視聴者の期待は、これまでと同じくらい高いままであると、プロデューサーとディストリビューターは画面に語っています。

約18か月前、サリー・ウッドワード・ジェントル、称賛されているシリーズのプロデューサーであるサリー・ウッドワード・ジェントルイブを殺すそして並外れた、ドラマ市場の「バブル」が破裂しようとしていると考えたことを思い出してください。「支出のレベルとショーの数は、持続不可能だと感じました」と、Sid Gentleの創設者であるWoodward Gentle氏は言います。「私もそれがすべてを合わせるわけではないと私は理解できました。」

もちろん、Woodward Gentleは、脚本されたテレビ市場が古典的なバブルの領域にあると考えているだけではありませんでした。ロックダウン後の期間に、ストリーマーと放送局は、長いプロダクションの休みの後、新鮮なコンテンツを作るためにレースをしていました。ドラマは「ジャンルデュジュール」と見なされていました。これは、新しいプラットフォームのサブスクリプションを押し上げることができます。目を引く金額は、プライムビデオなどのシリーズに投資されましたロード・オブ・ザ・リング：権力の指輪、Disney+'sマンダロリアンとNetflixのストレンジャーシングス。予算は、プラットフォームが求められているため、プレミアムシリーズのエピソードあたり1,200万ドルから1500万ドルに達しました。ゲーム・オブ・スローンズ。前例のない需要の中で、乗組員と施設の料金が螺旋状になり、才能のコストが屋根を通り抜けました。

業界の誰もが何かを与えなければならないことに気づきました。問題はいつでした。

大きな減速

2023年がドラマのバブルが飛び出した年であることを疑うことはほとんどありませんが、最初の兆候はおそらく2022年後半に始まったのです。「大きなスローダウンがあります」と認めています。王冠左岸の写真のプロデューサーであるアンディ・ハリーズ。

理由は多様であり、よく文書化されています。 Netflixの歴史的な加入者の損失が昨年株価を下落させて以来、スタジオとストリーマーはよりコスト意識になりました。プラットフォームの場合、今では、犠牲を払って加入者の成長ではなく、効率と利益にしっかりと焦点を当てています。暴走コンテンツの支出は抑制されています。住居の危機の間に広告収入が縮小するにつれて、商業放送局はより慎重になりました。同様に、BBCのような公共サービス放送局もあり、その支出力は高いインフレによって侵食されています。

それから、もちろん、WGAとSAG-AFTRAのストライキがあります。 Bectu Unionによると、この痛みは、米国と英国のような生産ハブのように鋭く感じられ、英国のような生産ハブが現在仕事を失っています。

この記事のためにインタビューを受けた多くの幹部は、スクリプト化されたテレビセクターで大規模なリセットが進行中であると考えています。「確かに、ピークテレビはピークに達しました。誰もがそれについて同意すると思います」と、FXのボスであるジョン・ランドグラフによる今では有名なフレーズを参照して、ハリーズは言います。

「私たちは現時点で少し混乱しています。しかし、私のキャリアは、カオス内では機会があることを常に示してきました」と、プロデューサー兼ライターのディーン・デヴリンは言います。レバレッジ：償還インディーエレクトリックエンターテイメント。

プラス面では、ピークテレビの時代が過ぎても、いわゆる「ゴールデンエイジのテレビの黄金時代」が続くことに全員が同意します。聴衆は野心的なストーリーテリングと高い生産価値に非常に慣れているため、後退することはありません。「オーディエンスパレットが拡大しました」と、の共同設立者であるJamie Campbell氏は言います。性教育プロデューサーイレブンフィルム。

スローダウンも文脈に入れなければならない、とバニジェイのグローバルなスクリプト化されたクリスチャン・ウィカンダーの責任者は強調している。「非常に高いレベルから降りてくることを覚えておくことが重要です。より大きな領土であろうと小規模な領土、英語諸国であろうと非英語の国であろうと、どれだけの生産量がかかっているかはおかしいです。それはどこにでもありました。」

この痛みを伴う矯正期間の後、来年は物事が改善し始めるという希望もあります。「2023年にプルバックはグローバルに感じます…それがストリーマーであろうと線形バイヤーであろうと、誰もがピンチを感じているようです」希望することは、それが自分自身を修正し始め、来年より良く見えるようになります。」

しかし、制作の状況はリセットによって大きく変化し、脚本されたドラマの新しい時代を導きます。才能と乗組員のレートと同様に、予算は実質的に低下します。ショーの数も減少し、それに加えて生産会社の数が減少します。ドラマはさまざまな方法で資金提供されますが、ストリーマーやスタジオはライセンスとウィンドウについてより柔軟になります。特定のジャンルのショーは、グリーンライトを取得する可能性が高くなります。

ベルトの締め付け

ここでインタビューした幹部の多くは、これが業界でどのように展開されるかについては異なる意見の色合いがあるものの、バイヤーは今後数年間でシリーズに費やすお金が少ないと考えています。「より少ないお金で作られているショーが少なくなると思います」とWoodward Gentle氏は言います。「私たちがバイヤーから直接聞くことはすべて、過去数年にわたって資金提供に慣れてきたショーよりも安価なショーへの欲求です。」

英国の予算レベルは、ハイエンドシリーズの場合、約1210万ドル（1,000万ポンド）から約600万ドルから850万ドル（500万ポンドから70万ポンド）に減少しています。「英国では、それは信じられないほど健康に感じられますが、州では安くなっています。」

Devlinは、ドラマの数は劇的に低下するのではなく、予算が減少すると主張しています。「プラットフォームは、コンテンツを減らすことができないことを認識しており、購読者を維持することを期待しています」と彼は言います。「しかし同時に、彼らは彼らが費やしてきたものを使うことができないことに気づきました。したがって、スクリプト化されたエンターテイメントがはるかに少ないことはありませんが、予算が劇的に縮小することを確認します。」

一方、イレブンフィルムの共同設立者であるジョエルウィルソンは、プログラムの予算がフラットラインまたはわずかに上昇することさえあると考えていますが、インフレの影響のために実質的には大幅に低下しています。「生産コストは増加し続けています」と彼は指摘します。

今年のすべての見出しは、支出の一般的な減速を確認しているようです。今年の初めに、Ampere分析は、スポーツを含むテレビコンテンツへの世界的な支出は2023年にわずか2％増の2,430億ドルであると予測しました。これは10年で最も遅い成長率です。

案の定、ワーナーブラザーズディスカバリーは、複数のシリーズと機能、およびストリーマーマックスのヤンキングシリーズをキャンセルしました。これは、残留、ロイヤリティ、音楽ライセンス料、その他のコストのために利用可能なタイトルを維持するには費用がかかりすぎます。一方、ディズニーは、主にディズニー+とHuluのストリーミングプラットフォーム用に生成されたコンテンツの全体容量を削減し、既存のショーを削除してお金を節約しています。 Amazonは、より広範なコスト削減のプッシュの中で、高価なオリジナルのテレビ番組への支出をレビューしました。

予算がより精査されているため、市場は調整する必要があります。才能、乗組員、サービス料金はプレッシャーにさらされます。フィンランドのイエローフィルム＆テレビで英語の脚本プロジェクトの責任者であるジャッキーラーキンは、次のように述べています。「各プロジェクトタイプには、それが引き上げる可能性のある特定の予算があり、それを超えて非現実的であるというリアリズムが必要です。」

創造的な変化

支出の減速に加えて、多くの人は、買い手が望むドラマの種類が変わったと言います。左岸のハリーズは、より慎重なスクリプト化された市場について語っています。「実験や才能への関心ははるかに少ないです。

彼は今年の「面白くない、それほど複雑ではない」ドラマのいくつかを指しています。ハイジャック、およびNetflixのナイトエージェントそしてエリン・カーターは誰ですか？（後者は左岸の写真によって制作されています）。

「彼らのほとんどはハンバーガーだと思います。たぶん少しチーズが上にチーズを持っています」とハリーズは言います。ネットフリックスのグローバルヘッドであるベラ・バジャリアが「グルメチーズバーガー」として理想的なNetflixショーの有名な説明を思い出して思い出します。、「同時にプレミアムとコマーシャル」を提供します。

Harriesや他の数人の幹部は、Linear Televisionが長い間作成に特化してきたテレビ番組の種類に向けて、ストリーマーからスイングがあると言います。「彼らがそれをクラックできると確信していない限り、あなたは大きな、大きなショーを見ることが少ないと思います」と彼は予測します。

試運転ブリーフは、より安全だと感じている、とウッドワードが穏やかに確認している。買い手にはお金を節約し、ショーのためにより多くの眼球を手に入れるように圧力がかかります。「それは砂のシフトです」と彼女は言います。「私はそれがかなり乱れているか、以前に不確実だと感じていたとは思いません。」

ITV StudiosのMeldal-Johnsenにとって、楽しくて高揚するドラマだけでなく、ペースの速いアクションスリラーにシフトがあるように感じます。既知のIPと有名なキャストもこれまで以上に重要であり、真の犯罪シリーズの需要もあります、と彼女は言います。私があなたを殺すまで世界プロダクションのアンナマックスウェルマーティン主演。

Red Arrow Studios Internationalのスクリプト化された買収と共同制作のVPであるRodrigo Herrera Ibarguengoytiaは、伝統的な放送局の主食であるエピソード手続きや昼間のドラマなどのジャンルへの復帰を予測しています。このポイントを反映して、ベータフィルムのチーフディストリビューション責任者のオリバーバチャートは、「クラシックリニアテレビの一般的なオーディエンスコンテンツ」を償却すべきではないと言います。そのようなショーは、「非常に高く、超複雑な」ドラマよりも買い手を見つけるのが簡単なのかと思います。。

Banijayで、Wikanderはジャンルが戻ってきたと考えています。「より広く、より主流のコンテンツへの動きがありました」と彼は言い、スリラー、犯罪、SF、ホラー、コメディを引用しています。試運転の好みは、より安全な賭けに向かっていると彼は説明します。ウィカンダーはまた、この慎重なこの時代に意思決定が伸びていると指摘しています。「ピッチからバイヤーへの旅は、グリーンライトを与えています。」

もちろん、「より安全な」賭けは、ストリーマーがドラマポットを巻き起こして以来、拡大して変化した視聴者の味のコンテキストの中でより安全です。「観客が彼らを愛しているので、私はまだエキサイティングなショーが作られると感じています」とイレブンのキャンベルは言います。

ライセンスとウィンドウ

ストリーマーがドラマの試運転に大きく押し込んだとき、彼らはすべての権利を獲得するために前もって支払うことによってそうしました。今後、多くの人は、ストリーマーが権利の所有権についてはるかに柔軟である可能性が高いと言います。彼らが委託するすべてのドラマに権利を買う代わりに、彼らはより選択的になります - より限られた一連の権利をとるために少ない支払いをするでしょう。

「数年間、ライセンスショーの大きなリターンが短い料金で見られます」とDevlin氏は言います。「プラットフォームはまだコンテンツを所有したいと考えていますが、それはそうではありませんでした。はるかにバランスのとれたアプローチが表示されます。」

Wikanderによると、これはBanijayのようなプロデューサーディストリビューターグループにとって朗報です。「タイトルごとに会話が必要です」と彼は言います。「それは、私たちが権利を支配し、権利を搾取する部品のゲームに戻っていることを意味します。」

Red Arrow StudiosのIbarguengoytiaは、ストリーマーからのより大きな柔軟性にも気づきました。彼の会社は南アフリカのドラマを立ち上げますすぐに夜が来ますMipcomで。 Netflixにはアフリカの権利があり、Red Arrowは世界の残りの部分を販売しています。

多くの幹部は、ストリーマーと放送局の両方が、他のバイヤーとより迅速かつ迅速にコンテンツを共有することについて、より柔軟である可能性が高いと言います。「あなたはすでにネットワーク放送局のショーがうまくいくのをよく見ていますが、18か月後にNetflixまたはAmazonに再び現れて、まったく新しい視聴者を見つけます」とHarries氏は言います。

その場合がありましたイエローストーンその最初のシーズンのオープニングエピソードは、先月CBSで放映されたときに660万人の視聴者をもたらしました。にもかかわらずイエローストーン米国のピーコックとパラマウントネットワークでの5回目の最終シーズンであるCBSは、ストライキの中で秋のスレートを埋めるためにヒットドラマに目を向けました。

ITV StudiosのMeldal-Johnsenは、ドラマ市場が物事を違った方法で行う方法を考えていると言います。「困難になったとき、人々は革新的になります...それは挑戦的な市場のエキサイティングな部分です。」

革新的な思考のいくつかは、Disney+が新しいシリーズを放映しないという決定のように、驚きで市場に巻き込まれましたノーチラスそしてスパイダーウィッククロニクルどちらも完了しているにもかかわらず。彼らは、そのストリーミングプラットフォームでのコンテンツキュレーションに重点を置くディズニーによるコスト削減の動きの一環として、新しい家を見つけるために買い物をしています。

他の場所では、AmazonはAmazon StudiosとPrime Video Originalsを販売する新しいAmazon MGM Studios Distribution Divisionを発表しました。ここ数ヶ月、ワーナーブラザーズディスカバリーのCEOであるデイビッドザスラフは、WBDプラットフォームを超えてライセンスとウィンドウィングのためにワーナーブラザーズとHBOライブラリをオープンすることも誓いました。

伝統で

また、共同制作は、予算を補うための重要な、そして重要な方法のままです。「共同制作が戻ってきました」とバニジェイのウィカンダーは言います。

従来の放送局の予算は、最近のドラマの高コストに資金を提供するのに十分ではない、とハリーズは指摘している。「BBC、ITV、またはチャンネル4のドラマをプロデュースしている英国の生産者は、共同生産資金を見つける必要があります。それがアメリカであろうとヨーロッパであろうと、ショーを販売するためにディストリビューターと協力する必要があります。」

しかし、ストライキと挑戦的な経済環境の中でパートナーを見つけるのは簡単ではありません。 11の映画のウィルソンは、厳しい市場にもかかわらず、ショーを売る機会がまだたくさんあると主張しています。「文字通り否定できないプロジェクトを持っているなら、見た目も感じも違いますが、ある時点で販売されます。」

現時点では、最大の問題は不確実性と市場に対する自信の欠如です。業界がリセットモードの場合、両方のストライキが完全に解決されると、これはある程度の自信が戻り、物事が改善される瞬間になりますか？「私はそう願っています」とハリーズは言います。「すべてが循環的です。私たちは以前にここにいました。いくつかのデフレと応援するものがいくつかあります。」