Filmart：香港映画ビジネスの将来に関する業界ヘビー級

ジョン・チョン - メディアアジアのグループ会長の特別顧問

彼が地獄の苦労の三部作に取り組んだメディアアジアの共同設立者の1人であるチョンは、ペガサスの映画を率い、独立したプロデューサーとして働いています。彼は最近、ピーター・ラムの会長の特別顧問としてメディア・アジアに戻りました。 Media Asiaの今後のスレートには、Renny HarlinのアクションスリラーBodies at Restが含まれます。これは、香港国際映画祭、ヨジロテキタの中国語デビューSmale of Smoke、Heiward Makのドラマファガラをオープンしています。

ジョン・チョン：「香港の生産者が直面している最大の問題の1つは、最近の中国の新年の興行収入の結果で見ることができます。中国はアクション映画のために香港のディレクターを必要としていますが、本土の聴衆のためにSF映画やコメディを作る方法はわかりません。最近中国で成功した映画を作るには、大都市の映画館を喜ばせることはできません。2番目、3番目、4番目の都市の好みを理解する必要があります。そして、その観客は香港の聴衆とは大きく異なります。

「私たちにはまだいくつかの利点があります。技術的により良いアクション映画や犯罪スリラーを作り、[ボナ映画グループや皇帝映画]プロジェクトグーテンバーグなどの最近の共同制作の結果を奨励しています。しかし、最近では私たちはより受動的なパートナーになり、本土の企業は映画製作者を直接雇うことができます。私たちは以前は製品を輸出していましたが、現在は才能を輸出していますが、それは香港の映画会社にとって良い状況ではありません。

「それで、今後は何ですか？明らかに、最初の長編映画イニシアチブとフレッシュウェーブの両方が素晴らしい仕事をしている新しい才能をグルーミングすることです。そして、私たちがそれについて賢いなら、中国と香港の両方にこの新しい才能のためのプラットフォームがあります。私たちは今でも地元の香港市場向けに映画を作っていますが、経済学は厳しいです。なぜなら、私たちには才能管理部門があり、常に新しい俳優や監督を手入れする必要があるからです。

「私たちはまったく新しいものではない才能と協力することもできますが、おそらく彼らは正しい機会や正しいタイミングを持っていなかったでしょう。 Law Wing-CheongやLarry Lauのような才能のある映画製作者は、新人ではありませんが、適切なプロジェクトを提供すると、出力に価値を追加できます。そのため、クリエイティブプロデューサーは非常に重要ですが、残念ながら香港にはあまり多くありません。

「本土の企業の目には、興味深い香港の「名前」の監督はほんの一握りですが、次のレベルに行く可能性のある他の多くの才能があります。もちろん、彼らは望むなら中国で働くことを選ぶことができますが、それはすべて生産者の強さに戻ってきます。私たちが信頼に基づいて関係を築き、彼らがより良い仕事をし、彼らのために彼らの問題を解決するのを助けるなら、彼らは引き続き香港の生産者と協力します。彼らのキャリアを育てることは、私たちの機会と義務でもあります。」

Alvin Lam-ユニバースエンターテインメント、ゼネラルマネージャー

1986年にラムの兄弟ダニエルラムによって設立されたユニバースは、中国本土および国際市場と緊密に連携しています。同社は現在、ヒットした香港 - 中国の共同制作ショックウェーブとホワイトストームの続編を生み出しています。

Alvin Lam：香港 - 中国の共同制作、特に私たちのアクション映画や犯罪スリラーは、中国の興行収入に安定した貢献をしていますが、探求したい他のジャンルがあります。

「あらゆる発展途上市場では、地元のコメディとロマンスは、興行収入の成長に貢献する最も強力なジャンルです。これらのジャンルはどちらも旅行しませんが、業界のこの側面を理解することが重要であるため、中国の生産者や監督との非常にローカライズされた製品に取り組んでいます。私たちは彼らを中国市場のために作っていますが、彼らが海外でそれほど簡単に働くことを期待していません。

「もちろん、地元の俳優や監督を含む利点を活用できるようにするため、香港スタイルの警官映画を続けます。よりローカライズされた中国製品にとって、才能を供給するのは中国の側面ですが、投資と生産の専門知識を提供することができます。

「同時に、旅行する可能性がある本土の映画がいくつかあります。私たちは、中国の生産者がフェスティバル戦略と国際マーケティングを支援することができます。彼らは通常、中国で映画を出すことに焦点を当てており、国際的なリリースに取り組むコーディネーターがいません。彼らがそうするときでさえ、国内のリリース日が動き続けているときに調整することは難しい場合があります。私たちは最近、CMC Picturesが香港市場でWolf Warrior 2とZhang Yimouの影をリリースするのを手伝いました。

「私たちは新しい才能とも協力したいと思っていますが、地元の香港市場だけのためだけに何かを作るのは簡単ではないので、インターネット映画の制作を検討しています。私たちは、中国市場または香港だけのために作るプロジェクトに関するIQIYIやその他のプラットフォームと協力しています。

「私たちはシリーズのプロデュースを考えましたが、それが良いテレビドラマに適したチームを見つけるのは簡単ではないので、それが次のステップになるでしょう。私たちは今のところ私たちの強みに焦点を合わせたいと思っているので、インターネット映画は新しい監督や俳優を業界に連れて行く最良の方法だと感じています。

ジェイソン・シウ - ゼネラルマネージャー、制作とプロジェクト開発、皇帝映画（EMP）

ティモシー・ユエンはEMPの企業側を率いる一方で、元スターTVエグゼクティブSIUは生産とプロジェクト開発を担当しています。 EMPの今後のスレートには、Benny ChanとDante Lamの新しいタイトルが含まれており、Steve Yuenが合法的に死んだと宣言したり、Jessey TsangのThe Lady Impoperなどの新人からのプロジェクトが含まれています。

Jason SIU：「2018年第1四半期に、中国の興行収入（31億7,700万ドル）が北米（28億5,000万ドル）を破り、誰もが中国がすぐに世界のトップ映画市場になると考えています。その成長の多くは中国語映画から来ているため、本土の規制や流通モデルの変更は香港映画業界に大きな影響を与えます。しかし、影響が常に否定的である必要はありません。たとえば、最近の税危機により人材手数料が引き下げられたため、生産コストをより適切に管理できます。

「香港の映画が中国市場を活用するには、ほとんどの場合、共同生産が必要です。しかし、これらすべての年の後、私たちはまだ本土の聴衆の味と文化を捉えることができません。私たちの中国のパートナーは、いくつかの重要な要素を「ローカライズ」するのに役立つ重要な役割を果たしています。さもなければ、中国の聴衆を納得させることはできません。香港のスターとディレクターは、作品の質に自信を持っているため、中国の聴衆にまだ訴えています。しかし、映画の成功は、ストーリーライン、キャスト、クルーなど、依然としてパッケージ全体に依存しています。中国の聴衆は最近より識別力があり、ソーシャルメディアのプラットフォームでは口コミが急速に広がっています。

「残念ながら、国際的な聴衆の味が最近変化しており、伝統的な香港映画の需要は縮小しています。 Project Gutenbergのような映画のみは、まだ海外で強く販売できますが、興行収入を過去と比較することはできません。実際、中国の国内映画のいくつかは、おそらく中国本土が海外に移転しているため、おそらく北米およびヨーロッパの市場でより人気が高まっています。

「小さな映画の場合、中国市場を考慮しないと、生産と昇進のコストを回収することさえ難しい場合があります。現在、ビデオ市場がなくなったため、東南アジアからの収益リターンは最小限であり、Pay-TVとオンラインの2つの流通チャネルしかありません。

「良い例の1つは、最近のロマンチックなドラマ77のハートブレイクです。これは、共同制作には適していないと考えていたため、最初は香港と海外市場のみで映画を制作しました。土壇場で、私たちは中国市場を試してみることにし、中国映画輸入＆輸出公社を介して輸入ライセンスを申請しました。

「幸運なことに、私たちのタイミングは良かったし、映画は中国の興行収入から1,040万ドル（Rmb70m）を獲得しました。しかし、P＆Aコストは高く、中国本土では文化が異なるため、どの映画がこのルートを撮ることができるかについて選択的でなければなりません。」

レイモンド・ウォン - 創設者兼CEO、マンダリン映画

プロデューサー、ディレクター、脚本家、俳優であるウォンは、ペガサスエンターテインメントや最近ではマンダリンモーションピクチャーズなど、いくつかの香港スタジオを共同設立して運営しています。彼のプロデューサーのクレジットには、IPマンフランチャイズ、中国と海外の両方でヒットし、俳優のアダム・パックが香港映画賞の最高の新しいパフォーマーカテゴリーにノミネートされた腐敗スリラーLストームが含まれます。

レイモンド・ウォン：「香港の生産者として2つの道を歩きます。 1つは本土市場向けに香港と中国の共同制作を行うことであり、もう1つは、主に広東語で撮影された小規模な映画であり、新しい監督にチャンスを与えるために必要なものです。

「共同生産映画は中国で非常に良い利益をもたらしますが、規制の下では、本土の俳優や女優の少なくとも3分の1、および中国本土に関連する物語を使用する必要があります。これは、地元の映画が大きく変わったことを意味し、カンフーや犯罪スリラーなどのいくつかのジャンルを除いて、香港の人々は共同生産映画に興味がありません。

「小さな映画の場合、主な市場は香港と東南アジアの中国語を話す市場です。昨年、テレサ・モーは、私たちの映画「明日」の香港映画賞で、最高の女優であり、マン・ラングの最高のパフォーマーを獲得しました。競争があまりにも熱心であるため、これらの映画を中国本土でリリースすることは困難です。

「しかし、私たちはまだ広東語の映画の機会があると信じています。私たちの政府は、9つの都市のコレクションであるグレーターベイエリア[GBA]に加えて、香港とマカオを促進しており、人口は香港市場の10倍の大きさの7,000万人です。これらの都市はすべて、主に広東語です。

「私たちは、香港および本土政府とGBAでの映画をどのように支援できるかについて話し合います。おそらく、共同制作規則または別の検閲部門の柔軟性です。広東（GBAが位置する中国の州）が通常中国で最も高い興行収入を持ち、上海と北京が続く可能性が多くあります。私たちは小さな映画の市場を拡大する必要があります。そうでなければ、5年後には純粋に香港の映画はもうありません。」