SarajevoのCinelink Industry Platformでの2019年の出席率への復帰は、15年間セクションで働いた後、業界責任者を引き継いだMasa Markovicの朗報の一部にすぎません。
さらに良いのは、これらの1,200人の参加者の「25〜30％」が初めてフェスティバルに来ていることです。 「それは、新しいものを探している人々がここに来ていることを意味します」とMarkovic氏は言います。
初めての訪問者には、フランスのコングロマリットメディアワンと英国を拠点とする生産および流通会社のフリーマントルの幹部が含まれます。ルーキーは映画の領域を越えて広がり、ビデオ共有プラットフォームVimeoとファイル共有サイトのWetransferの代表者がいます。さらに重要な出席者には、BFIの産業局長と国際問題のディレクターであるNeil Peplowが含まれます。 Cinelinkは、「新しい生産の可能性を共有するために」地域でのスポットライトのために英国の団体と会話しています、とMarkovic氏は言います。
業界のゲスト全体に60か国が代表されています。しかし、「それは地理的なものではありません」、そしてむしろ来る人のためにフェスティバルが何ができるかについてです。 「フェスティバルと業界の論理全体は、私たちが目的を果たしており、実際には「ディスカバリーフェスティバル」であるということです」とMarkovic氏は言います。
NetflixやDisneyを含む米国の主要なスタジオのゲストを連れて行くために、議論が進行中でした。現在の市場の財政状況により、それらは時間内に実現されていませんでしたが、Markovicは次のように述べています。彼らが今年ここにいなければ、彼らはすぐになります。
大規模な申請プロセスの後、今年5月にフェスティバルは、今年のイベントに使用され、2023年まで持ち越されるクリエイティブヨーロッパメディアプログラムを通じて追加の資金を確保しました。
戦争からの教訓
によって強調されているように新しいソールフェスティバルディレクターのジョバンマルジャノビッチ、サラエボは、生きている記憶の中での独自の対立のために、ウクライナでの戦争に関連するユニークな地位を持っています。このフェスティバルは1995年に設立され、セルビア軍による都市の包囲はまだ進行中であり、スタッフはスクリーニングをホストできるようにトンネルを通して映画のリールを密輸していました。
「サラエボは、戦争の2年後、フェスティバルでセルビア映画を選別し始めたため、素晴らしい例として役立ちます」とマルコビッチは言います。 2003年に発売されたCinelinkは、ボスニアとヘルツェゴビナ、セルビア、その他のバルカン諸国の間の共同制作がプラットフォームを進んでおり、フェスティバルに進み、この業界向けのこのコラボレーションを継続しました。 「これは、ネクタイを接続するために不可欠でした。」
ロシアのスクリーンコンテンツの完全な否定に対してマルコビッチを守るのはこの経験です。 「レッスン（ボスニアとヘルツェゴビナ）が学んだことは、すべてが止まると、誰かが手を差し伸べる必要があるということです」と彼女は言います。 「そうでなければ、何も起こりません。だからこそ、私たちの観点からは、ボイコットは実り多いものではありません。」彼らはこのイベントから禁止されていませんが、「私たちは彼らの市場ではない」ため、Cinelinkにはロシアのゲストはいません。
その存在の19年間は、テレビの領域でますます産業界の成果を生み出しています。
Cinelink Dramaの共同資格フォーラムの初版の2つのシリーズがフェスティバルで展開されています。ダニス・タノビッチとアムラ・バクシックの迷彩くぼみAvant Premiereシリーズセクションで最初の2つのエピソードをプレイしています。一方、マージャン・アルセフスキーの犯罪ドラマ沈黙テレビシリーズのサラエボ賞の中心で、フェスティバルの中心で6つのノミネートを獲得しました。 5回の勝者最後の社会主義の工芸品2番目のCinelinkを通り抜けました。
また、このプラットフォームは、最初の生産者ラボで新鮮になっています。これは、南東ヨーロッパの若い生産者と、市場の変化とサプライチェーンの変化に関する知識を提供する業界の専門家と結び付けています。 Markovicは目的を3つの倍率と見なしています。
「あなたには、ネットワークの作成を開始することになっていたが、オンラインでそれをしなければならなかったためではなかった会社でラインプロデューサーまたはジュニアプロデューサーとしてキャリアの開始を過ごしたまったく新しい世代がいます」と彼女は言います。次に、「翻訳されていない非常に確立されたネットワークを持つ上級生産者」がいます。
第三に、「視聴覚コンテンツに資金を提供するためのシステムは劇的に変化しました。したがって、シニアプロデューサーのノウハウは、現在何よりも多くのシリーズを行っている若者にどのように関連しているかという問題が問題になっています。生態系は完全に変化しています。」
