ジム・ウィルソンは創造的なプロデューサーとして尊敬されており、オーター監督との強力なつながりを築き、彼自身の好みに率いられています。今、BAFTAの勝者関心のあるゾーン、彼は言います画面彼を駆り立てる本能について。
彼の映画キャリアの30年以上は、最初はSearchlight PicturesとFilm4のエグゼクティブとして、次にプロデューサーとして - ロンドン生まれのジムウィルソンが彼の最初のオスカーノミネートを獲得しました。ジョナサン・グレイザーのホロコーストドラマをプロデュースしたことは名誉です関心のあるゾーン、最高の写真を含む5つの米国アカデミー賞のノミネートを獲得しました。BAFTA映画賞で3勝、英国語ではない英国映画や映画を含む。プロデューサー監督のペアは、2014年にマーティンアミスの小説を選択したときに決して予想されず、最初は自分の資金で数年間開発しました。
ウィルソンが電話します関心のあるゾーン「間違いなく、私が今までに仕事をしなければならなかった最も難しいこと」 - そして、ポーランドで撮影された加害者の観点からホロコーストについてのドイツ語の映画を作り、資金を提供することは困難であると想像するのは難しくありませんアウシュヴィッツ強制収容所の端にあります。
実際、A24、Film4、The Polish Film Institute、Len Blavatnikのアクセス業界が映画を支持していることで、資金調達の部分はそれほど難しくないことが判明しました。ウィルソンの過去のすべての映画があります。あなたは本当にここにいませんでした（2017）およびGlazer's皮膚の下（2013）、「順列は1つしかありませんでしたが、それをやりたい人とは別にそれをやりたいと思っていませんでした」とプロデューサーは説明します。
この新しい映画は例外であることが証明されました。 「競争がありました関心のあるゾーンアメリカの作品に関しては、私がこれまでに映画を撮ったことのないものです。あなたは考えていただろうゾーンナチスの観点からのナチスについて、あらゆるものの可能性が最も低いでしょう。私たちは常に有名な俳優に行くことはほとんどありませんでした。映画はドイツ語であるので、彼らはどれほど有名でしょうか？」
ウィルソンとグレイザーはFilm4での前向きな経験を楽しんでおり、ロス（Film4のヘッド中に映画の発展を最初に支持した）を高く評価し、A24は米国のディストリビューターとして感銘を受けました。皮膚の下。 「忠誠心はそれ自身の報酬です」とウィルソンは説明します。 「以前にそれを経験したことがある人々について、ジョンには何かが心地よいことがあります。私たちは他のアメリカ人の求婚者の一人からもう少しお金を手に入れることができたかもしれませんが、ジョンが言うように、「誰もが最初のデートで素敵です...人々は物事がうまくいかないときに彼らの気性を示し、あなたは15か月です投稿の」
カンヌ競技での発売後関心のあるゾーングランプリ（「それはスリリングだった - それは世界で最高の世界の映画祭」）で優勝しました）、興行収入の見込み客は励みに見えます。記者会見では、A24は北米で460万ドルに達しました（緩やかなプラットフォームの展開に続いて2週間の週末のワイドリリース）、英国とアイルランドで740,000ドル（590,000ポンド）（週末とプレビューを開く）。
映画の友情
グレイザーとウィルソンは、最初のデートではありません。この関係は、ロサンゼルスのフォックスサーチライト（当時呼ばれていたように）のジュニアエグゼクティブとしてウィルソンの1990年代半ばの日にさかのぼります。当時、GlazerはRadioheadやBlurを含むアーティスト向けのコマーシャルやミュージックビデオのホットな若いディレクターとして知られていましたが、Searchlightなどの米国企業はクールなブリタニアに興奮していました。TrainSpotting/Britpop Moment、そして興味を持って英国に目を向けました。
「ジョンが[英国犯罪スリラー]のディレクターとして執着したときに会いました。ギャングNo. 1、そして私たちはつながり、私は彼を本当に好きでした」とウィルソンは説明します。しかし、ウィルソンは上司を説得して新しい友達を作ることができませんでしたギャングNo. 1、これはルイ・メリスとデビッド・シントによって脚本され、ノーマ・ヘイマンによってリードプロデュースされ、英国のFilm4によって支援されました。それでも、それはグレイザー、メリス、シントがすべてプロジェクトを終了し、一緒にライバルの英国犯罪スリラーを調理した後、橋の下の水でした。セクシーな獣。
ウィルソンとグレイザーは、1998年に新しいボスのポール・ウェブスターの下でフィルム4に加わり、グレイザーが会社の折り目に戻って誘惑して誘惑して作った後に、彼らの最初の経験が一緒に働いて、火の洗礼のようなものを楽しんだ。セクシーな獣。
撮影はかなりスムーズに実行されましたが、編集は別のストーリーでした。 「私の記憶は、映画をポストで見つけるのに長い時間がかかったということです」とウィルソンは言います。セクシーな獣。 「それのリズムを見つけるのに長い時間がかかりました。これらの2つのことを一緒に参加し、スペインでのこのピンター風のプレッシャークッカープレイ、そしてロンドンに行き、銀行の強盗をします。それの早いカット、人々はどこを見るべきかを知りませんでした。たくさんの手巻きと困難な時代と異なる人々がまな部屋にいます。」
しかし、Film4、Film4は、Films Financier SearchlightでプロデューサーのJeremy Thomasが最終的にデビュー映画製作者をサポートしました。彼は当時、目立たない長編映画のクレジットを1つしか持っていませんでしたが、Glazerのコマーシャルとビデオを編集していました。 「ポストプロダクションの後期段階で映画を好転させたばかりで、それが完成し、カルトの成功になった映画でした」とウィルソンは言います。 「私たちは一緒にトレンチにいましたセクシーな獣、そして、それが私たちの関係が築かれた場所だと思います。」
成長するパートナーシップ
ウィルソンは、Glazerの2番目の機能である2004年には関与していませんでした誕生- プロジェクトがNew Lineに設定されたとき、彼はまだFilm4にいました。チャンネル4は2002年にFilm4 Webster Regimeを終了し、チーム全体をレイオフし、ウィルソンはすぐに独立したプロデューサーになるためにピボットしました。彼がグレイザー用に作成した最初の機能は2013年でした皮膚の下、ウィルソンがまだFilm4にいた10年以上前に、ニック・ウェクスラーをプロデューサーとしてオプションしたマイケル・フェイバーの小説に基づいています。
そして今、ウィルソン・グレイザーのパートナーシップはさらに固まっています関心のあるゾーン、それは、ほぼ10年間の開発、準備、実行が集まりました。アミス小説の架空のキャラクターを捨てて、グレイザーは、アウシュヴィッツの司令官ルドルフ・ヘスと彼の妻ヘドウィグにインスピレーションを与えた現実の人物を中心にすることを選択しました。そして使用人。
ウィルソンにとって、このテーマは、「私たちの壁に対する体系的な暴力、抑圧、不正の私たち自身の区画化についての興味深く困難な質問」を提起したため、訴えました。違いではなく、私たちと彼らの間の類似性を探すこと。それは危険で挑発的な視点かもしれませんが、それは常に堅牢なものを感じていました。何がわかったのかわかりませんでしたが、質問は面白いと思いました。」
グレイザーは撮影のアイデアに惹かれました関心のあるゾーンデスキャンプのすぐ隣にあるリアルヘスファミリーハウスで。しかし、プロダクションデザイナーのクリス・オディはその提案をしました：70年以上の近代化により、それはそれを実行できませんでした。代わりに、生産は非常によく似た適切に隣接する家を確保しました。これは遺棄されたものですが、レプリカとして再建される可能性があります。
経験豊富なポーランドの生産者Ewa Puszczynskaとチームを組む（アイダ、冷戦）すべての物理的生産とポーランドの資金調達を導入するために、ウィルソン、グレイザー、ポーランドのバルテク・レインキの長年の共同プロデューサーが2019年夏の撮影を目指して前進しました。 「夏は、私たちがセットアップしようとしていたこの牧歌的なシーンの観点から、アイデアに創造的に本質的でした。アウシュヴィッツの隣の美しい家と庭です」とウィルソンとオディは説明し、オディは「完全なビルド」で「スクラブランド」を変えることを始めました。 」。
「それは予算の大きな塊でした。これは映画の大きな挑戦の1つでした」とウィルソンは、映画の国内ドラマが展開するヒーローの場所について語ります。 「しかし、私たちは滑走路を使い果たしました[2019年夏に]。」パンデミックが2020年に映画を一時停止したため、主要な写真撮影は2021年7月に始まりました。この映画には冬と夏の両方が必要なので、撮影は2022年1月に3日間再開されました。「そして、1年半編集しました。」
パンデミックの遅延は、グレイザーのアプローチ - 以前はOddyによって説明されていることを意味しました。皮膚の下、「ジャズ映画製作」として、より計画的でしたゾーン。 「クリスはコンピューターに家を建て、2020年に多くの封鎖がそのモデルを運転しているジョンとクリスと一緒に過ごしました。それは通常ジョンです」とウィルソンは言います。しかし、Glazerが映像をキャプチャするために複数の固定カメラを設置することを決定していたため、監視スタイルの「即座にカバーがあるため、伝統的な意味でショットリストではありませんでした。」
準備の長いプロセスを通して、予算はそれが始まった場所から上向きに修正する必要がありましたが、支援者は「非常に協力的」のままでした、とウィルソンは言います。 「途中で多くの予算と技術的課題がありました。それは彼らが食欲を持っていたものを超えて、それから私たちはそれを取り戻さなければなりませんでした。私たちはできる限り低くなり、ウィルソンの法的および契約面をリードすることは、エグゼクティブプロデューサーのクレジットを持っているリー＆トンプソンのリノアントニアデスでした。
フィルムエコシステム
ウィルソンのキャリアは、強い関係と友情に根ざしています。彼は1990年代半ばに彼女の短編映画を見た後、リン・ラムゼイに会いました、そして、彼女のデビュー機能を裏付けるためにSearchlightを取得することを試みました - そして失敗しましたラットキャッチャー。その後、彼は彼女の2番目の機能で本の出版社としてカメオを持っていましたモルバーンは黙っていた。
その後、ウィルソンは元のFilm4エグゼクティブでした素敵な骨、当初、ラムゼイが直接添付されていました。アリス・セボルドの小説の脚本を共同適応させた拷問プロセスを経験した後、最終的に彼女が監督として道を作る前に、スコットランドの映画製作者のキャリアの痛みを伴うエピソードであることが証明されました。このような困難な状況では、断熱された絆があります。
SearchlightとFilm4での彼の初期の頃、ウィルソンは、どのように行動するのが最善か、どのように振る舞わないかを学ぶ機会がありました。彼は、「グッドマシンの男 - テッドホープとジェームズシャマス」と彼のボス、セアライト、クラウディアルイス、および彼の注意を命じる初期のロールモデルとして言及しています。セクシーな獣プロデューサーのトーマス（「ジェレミーからの知恵のたくさんの真珠」）。
「私は、映画製作者になり、創造的に駆り立てられるという実践について、いくつかのより良い習慣を学んだと思います」と彼は言います。 「映画製作者の独特のビジョンを探し、促進し、保護し、うまくいけば、映画のプロセスを通して日々関与しています。」
ウィルソンは現在、彼自身の強みを創造的なプロデューサーとして認識していますが、彼の限界、そして助けが必要な場所でもあります。 「私はある種の主張をしようとはしていません。「私は非常に芸術的であるので、ビジネスにsulむことはできません。」私はそれがあまり得意ではありません。」
彼のレーベルJWフィルムは彼自身であり、彼は重要な企業を建設したニラパーク、グラハムブロードベント、エドギニーなどの初期の仲間の軌跡に驚嘆することを認めています。 「私はそのように配線されていません」と彼は認めます。 「私はもっと生産的になるので、時々私ができることを望みます。そして、私は業界の茶葉とその構造の大規模な読者ではありません。映画のエコシステムにどこに収まるか、またはまったくどのように適合しているのかわかりません。私は誰と同じように私の好みを持っているので、私をつかむ映画の開業医を探しています。そして、私が興味を持っているアイデアと主題。」
ウィルソンは彼自身の特権を認めるのに十分なほど優雅であり、また、英国映画産業の「保護された種」とも呼ばれます。これは、Film4、BBC映画、BFI、A24などによって定期的にサポートされています。文化的命令」。ウィルソンがプロデュースした映画製作者は、ドキュメンタリアンのソフィー・ファインズを含むと、グレース・ジョーンズ：ブラッドライトとバミそしてイデオロギーへの変態ガイド、そしてドラマとトレイ・エドワード・シュルツ波。 「それらはすべて形が異なっていますが、それらはすべて、一種の言語としての映画の強い感覚を持っています。私はそれに興奮しています。そして、それはアイデアです - 映画が何であるか。フォームとコンテンツがあります。」
次に、非常に特異なウィルソンのパイプラインですハムレット、脚本家のマイケル・レッスリーが英国の裕福なインディアンの現代世界に移植したこと、そしてシェークスピアの詩 - 映画のスターであり仲間のプロデューサーであるリズ・アーメドによって開始され、BBC映画に支えられたアイデア。オスカー賞を受賞したショートでアーメドを監督したアネイル・カリア長いさようなら、2023年後半に撮影した映画に掲載されています。
一方、ウィルソンは現在、オスカーの準備をしています。そこでは、最初の個人指名を達成しました。 「映画のようなアイデア関心のあるゾーンオスカーに認識されるでしょう、私たちが最初にそれに乗り出したとき、私たちはそれを想像しなかったでしょう。それはオスカーの反省でもあると思います。メンバーシップと国際的なメンバーと若いメンバーの包括性の向上です。ノミネート全体でそれを感じることができます。それは非常に進歩的だと感じています。私は私たちの映画に興奮しています…そして自分自身のためにくすぐりました。
」それは驚くべきことです。あなたは映画のエコシステムについて私に尋ねました。その答えが何であれ、私がいるエコシステムの一部は、オスカーのノミネートを含む最高の写真を含むものではないと思います。」
