Copa 71、Frida、Power and Soundtrack to a Coupdtatのチームは、映像を使用するための創造的なアプローチについて議論しています。
英国の映画製作者であるレイチェル・ラムゼイ、ドキュメンタリー機能コパ71、1971年の女子ワールドカップ頃は、AP通信のアーカイブにある誤ったラベルのあるクリップからわずか90秒の映像から始まりました。
「それはあなたに鳥肌を与えます、「これは本物です」」と彼女は回想します。画期的なトーナメントは、メキシコのスタジアムで100,000人以上の群衆を魅了しましたが、その中でプレーした女性を除いて、スポーツ史上はほとんど忘れられていました。
これらの90秒は、「このイベントは本物でした。私たちは怒っていません。これを覚えている女性はクレイジーではありません。すべての証拠はそれをバックアップします」とジェームズ・アースキンと共同で指揮するラムゼイは言います。
そのクリップでは、数十のカメラがピッチでアクションを撮影しているのを見ることができましたが、生き残った映像は追跡するのが困難でした。最初、人々は映画製作者に「火災で失われたと言った後、「いや、地震で失われた」と言われた」とラムゼイは笑いながら回想する。
彼らの研究者チーム（プロデューサーのベテラン自身であるビクトリア・グレゴリーを含む）は、3年間にわたってさまざまな形式でドリブとドラブを見つけました。 「それは、私たちが望んでいたものを正確に書くことができるのではなく、私たちが持っていたものに基づいて、これらのサッカーの試合を構築するというジグソーパズルのようなものでした。」
ワールドカップトーナメントが今日生み出す数千時間と比較して、コパ71チームは、1971年の女子ワールドカップの約20分間のビデオ映像を収集しました。ソーシャルメディアで見つけた1人の男は、スタジアムのスタンドから撮影された祖父の古いホーム映画を発掘しました。
「それは非常に異なる感触を与え、私たちがアクションにずっと近づいていることを可能にしました」とラムジーは言います。 「それはわずか数分の映像でしたが、大きな違いをもたらしました。」
創造的な編集、プレイヤーとの新鮮なインタビュー、その他の文脈的な歴史的映像を通じて、彼らは機能ドキュメンタリーを一緒に織り込むのに十分でした。
「私たちは、観客に彼らがそこにいるように感じたいと思っていました」とラムゼイは言います。 「私たちの物語はその一部を運ぶ可能性がありますが、若いプレイヤーとしての映像とそれらの思い出を互いに混乱させることができたとき、あなたはピッチでそれらを認識し始めることができ、それはそれをすべて生き返らせます。」
アーカイブは単なるビデオではありません。ラムゼイは、写真家が各ナショナルチームに割り当てられたと選手たちから聞いた後、映画チームはメキシコ市立図書館に接続された金庫に静止画の「宝庫」を見つけました。
プレイヤー自身のスクラップブックや手紙は、1971年の新聞記事で裏付けられる可能性もあります。後者は、男性の視線を見たことがあります。その後ろ足：驚くべきことですが、よくできていません。」
ラムゼイとアースキンの映画は、2023年にトロントの発売に続いて、特に英国とアイルランドでの3月にのDogwoofのリリースが187,000ドル（148,000ポンド）の健康的な興行収入を生み出した後、視聴者と共鳴しました。さらなる検証は、批評家のChoice Documentary Awards（For Best Sportsドキュメンタリー）とBritish Independent Film Awards（Ramsayのデビュードキュメンタリーディレクター）でノミネートされています。
親密なアプローチ
Archiveは、歴史的な主題を再訪する映画製作者にとって重要なツールであり、課題は創造的な影響を及ぼして素材を映画に持ち込むことです。
「私は常にアーカイブ素材を使用してアクティブに感じられるシーンを作ろうとしています」と彼女のフリーダカーロの特集ドキュメンタリーのカーラグティエレス監督は言いますフリーダ。
「人々がアーカイブを「Bロール」と呼ぶとき、私はそれを嫌います。最近誰かが「VeritéArchival」というフレーズを使用しているのを聞いたことがありますが、それはエキサイティングです。それが私が望んでいたことです。私たちが彼女の目を通して世界を見たいなら、私たちは彼女の写真だけを見ることができません。」
グティエレスは、1907年に生まれたメキシコの画家の人生と時代の画像を感動させるのは簡単な狩りではないと説明しています。
「私たちはメキシコで1910年代と1920年代のアーカイブ資料を見つけようとしていました。視聴者に、この小さな女の子や10代のフリーダの目を通して見てもらいたいと思っていました。私たちが最初に見つけたもののほとんどは、三脚付きのワイドショットだったので、流動性や下まぶたを持つ可能性のある古い画像を探しに行きました」と、主演のアーカイブ研究者のマヌエル・アレハンドロ・マルティネス・トーレスとアーカイブプロデューサーのアドリアンと一緒に働いていたグティエレスは言います。グティエレスとそのチーム。
以前のカーロの研究者は、1983年の芸術家の伝記を書いたヘイデン・ヘレラのグティエレスに役立ちました。彼らは1970年代からのインタビューのオーディオテープを見つけたいと思っていましたが、代わりにインタビューの成績証明書（まだ非常に役立つ）や多くの古い新聞記事を見つけました。
1976年にカーロについて短編映画を作った映画製作カップルのデイビッドとカレンクロミーは、アーティストの友人や人生の後半を助けた看護師などの人々の貴重なオーディオインタビューを共有しました。
「彼らのダイニングテーブルには、1970年代から箱に入っていた4分の1インチのテープの山があり、デジタル化されたり触れたりしたことさえありませんでした」とグティエレスは言います。 「これらのサウンドビットのいくつかは、私たちの映画に登場します。」
グティエレス - ベテランのドキュメンタリー編集者（RBG）彼女の監督デビューを務めるフリーダ- カーロの絵画のいくつかをアニメーション化する勇気を持っていたが、元の作品に敬意を払い、法的条件を守っていた。
「映画の芸術形態は別の芸術形式です」と彼女は言います。 「私は絵画とその親密さを持つという経験を捉えたかったのですが、映画のような空間と絵画は別の物語の層になるために必要でした。彼らはストーリーテリングで移動する必要がありました。私たちがそのセグメントで語っていた感情を強調する必要がありました。」
グティエレス編集フリーダ彼女自身であり、Sundanceの米国ドキュメンタリーの編集賞で報われました。ここでは、Amazon MGM StudiosのImagineとStoryvilleプロダクションがプライムビデオを介してストリーミングに先立って発売されました。
完璧に注意してください
Rik Chaubetの編集は、重要な創造的な役割を果たしていますクーデターへのサウンドトラックベルギーのマルチメディアアーティストで映画製作者のヨハン・グリモンプレスから - 1960年代の植民地史の豊かな織物を語るためにアーカイブ素材のみを使用している映画、アメリカのジャズミュージシャンがアフリカに善意の任務に送られ、コンゴの民主共和国の政治不安、上昇国連の。
この映画は、1961年のコンゴの政治家と独立リーダーのパトリスルムンバの暗殺に至るまでの出来事の物語を語るために、アーカイブニュースとホームビデオ映像とジャズパフォーマンスの瞬間を妨害します。アップルやテスラのようなコメントのためのコマーシャルの遊び心のあるインターカットを繰り返します。ウランやコバルトを含むコンゴの鉱物に対する西側の永続的な関心。
グリモンプレスは、コリ・ジャン・ボファネのベルギー・コンゴル人の作家が提供する親密な映像にアクセスすることができました。活動家で政治家のアンドレ・ブルーインの娘によって提供された未開発のリール。そして、父親のソビエトの指導者ニキータ・フルシュチョフのセルゲイ・フルシチョフが撮影したホーム映画、そして後者のオーディオ日記。
「私たちは、歴史、これらすべてのホームムービーとの個人的なつながりがあり、その歴史の物語をとても明白にしています」とグリモンプレスは言います。 「それはあなたが歴史が親密な物語とより大きな世界の物語の衝突であると感じるところです。」
映画のグローバルアーカイブチームには、アーカイブプロデューサーのサラスクロジュカと主要な研究者ジュディアリー、レモンデパニス、ポーリーンバーガー、アレクサンダーマルコフが含まれていました。
Dizzy Gillespie、Ornette Coleman、Duke Ellingtonなどのジャズミュージックは、パフォーマンスクリップの出血して映画全体を充足しています。 「私たちはそれをジャズ間トラプターと呼んでいます」と、グリモンプレスは、不一致の映像を上回って音楽を重ねると言います。 「音楽が時々解説を作るのは面白かった」 - 例えば、アビー・リンカーンのマックス・ローチの「私たちは主張！」ルムンバの暗殺に怒り、国連安全保障理事会での抗議の映像を越えて遊ぶ。
クーデターへのサウンドトラックSundanceで発売され、映画革新のために特別ju審賞を受賞し、後に北米ではKino Lorberに、英国リリースでモダン映画に買収されました。 Best Documentary FeatureのGothamノミネートと2つのヨーロッパ映画賞のノミネートを獲得しました。
個人的になる
米国のドキュメンタリアヤンスフォード - 2018年のオスカー候補者のDoc機能のノミネート強い島- 彼がアーカイブを使用して、彼のNetflixに裏打ちされたサンダンス発射のために個人的な物語を構築したいと思っていました力、警察による歴史的および現代的な権力の虐待に注目しています。彼のアーキビストのジリアン・バーグマンは、論争的なエッセイ映画の「より概念的な検索」を1年以上費やしました。
「私は警察の権力の表現が必要であり、白さの表現が必要なように、彼女に幅広い要求をしました」とフォードは言います。
力編集者のイアン・オールズは次のように付け加えます。「Bロールをプラグインする構造を作成するだけでなく、どの映像が特定の生命エネルギーを持っているかを把握しようとしています。」
これらの画像の多くは、並置または階層化されたときに新しい方法でロックを解除できます。たとえば、抗議の映像でカットされた警察の訓練映画、または警察に関するスタジオテスト映画と、白さの構築に関するインタビュー、または数十年のインタビューについて - 2014年に警察に拘束されている間に窒息したエリック・ガーナーの物語につながるチョークホールドに関する古い指導トレーニングビデオ。
フォードは「著者の行為としてのアーカイブ - 私たちが素材を調べたとき、あなたは画像にあった意味から剥がし始め、あなたの声に加えて、またはあなたが物事を置く方法の著者になることができます隣同士」。
その声は文字通りの意味でも追加されました。編集者のオールズは、フォードからのオーディオクリップのアウトテイクで、段階的な映像で囚人のショットをオーバーレイすることで実験しました。アクション。"フォードは次のように説明しています。「イアンが構築したものは、現在からの過去の活性化を持っています。そして、現在からの声と過去を新しい方法でアニメーション化するこの関係があります。エキサイティングだと思います。」
オールズは、フォードの声が非常に重要であると指摘しています。 「当初から、このカメラ外の声が映像を中断して物語を変えたり、コメントしたり、所有権を取ったりする方法を実験しようとしていました。または、実際に映像を停止し、著者を取り戻すことができます。」
これらの映画製作者は皆、アーカイブ作業が必ずしも容易ではないことに同意します。実りのないスカベンジャーハントがある可能性があります（グティエレスは、40年以上前に飛行機で失われた可能性のある映画のリールのために航空会社を呼んでいることに気づきました）。アーカイブハウスからの高価な料金。メディアコングロマリット自身の使用のためにロックされた映像は、独立した映画製作者が利用できません。さまざまな修復作業が必要です。
時々、余分な掘削がそれらの聖杯を育てることがあります。グリモンプレスのお気に入りの発見の2つは、さまざまなコンゴの政党の重要な円卓会議のブリュッセルにあるアフリカ系アメリカ人からの映像と、アントワープのパトリス・ルムンバによる音声スピーチでした。失われたと推定されます。
しかし、これらの映画などは、アーカイブが今日の聴衆のために物語を語るための非常に創造的なツールになる方法を示しています。
「Archivalには悪い評判があると思います」とGutierrez氏は言います。 「しかし、あなたはそれに目を向けなければなりません。散らばって混乱している情報源からそれをまとめる必要があります。あなたはそれで遊んでエネルギーをもたらすことができます。」
