Aリストフェスティバルがどのように大きな変化に適応しているか

Netflixとのカンヌの放射性降下物にほこりが落ち着くと、ベルリンは有名なCineaste Carlo Chatrianを任命し、販売代理店は選択の決定に絶望します。画面大きなフェスティバルがエリート主義者になっているかどうか、それがインディー映画業界にとって何を意味するのかを尋ねます。

出典：画面ファイル

今年、Aリストフェスティバルのプログラミングとju審員の選択について、不満のゴロゴロが聞かれました。「アディーナピンティリーのユーモアのない不器用なドキュメンタリーエッセイの勝利は、鈍くて価値のないものを促進するフェスティバルとしてのベルリンの地位を強調しています」と英国の新聞は書いています。ガーディアンルーマニアのゴールデンベアの勝者の、私に触れないでください。

多くのフェスティバルの代表者は、5月にカンヌ映画祭のNetflixとのスタンドオフについてがっかりしたことを表明しました。つまり、今年の最も熱心に期待されているタイトルのいくつかはクロワゼットでは表示されませんでした。フランスの産業に必要な窓と、フェスティバルは地元の圧力に屈しました。

公式選択のために選ばれた映画製作者の間での性別の不均衡は、ますます、そして恥ずかしいことに明らかです。プログラマーは、ポピュリストが多すぎて選択において主流であると非難されています。

サンダンス、ベルリン、カンヌ、ヴェネツィア、またはトロントでスロットを確保することは、アートハウスや独立した映画の流通チャンスにとってしばしば重要であるため、重要です。 SVODストリーマーとの競争に直面した場合、プリセールス市場の減少、およびアートハウスの流通に直面している危機に直面している場合、独立した映画は、フェスティバルプラットフォームなしではバイヤーが単純に気付かない場合があります。

「アートハウス映画のキャリアの中で、大きなフェスティバルはますますメイクまたはブレイクする要素になりつつあります」と、ベルリンを拠点とする販売エージェントベータシネマの買収、販売、マーケティングのエグゼクティブバイスプレジデントであるトールステンリッターは述べています。

販売エージェントは、特にカンヌで公式に選ばれることで、映画の市場の可能性が増加することを指摘しています。国際的な販売業者はそこに行き、最高の新しいタイトルを確保することを決意し、世界のマスコミはそれらについて書くために地上にあります。

「業界の全員が1か所にいる場合にのみ、そのような話題を生み出すことができます」と、ドイツのARRIメディアの販売および買収副部長であるMoritz Hemminger氏は言います。

一部の販売エージェントは、主要な競技会で小さく、壊れやすく、反抗的でない実験映画が選ばれたときに不満を表明します。これらのタイトルが主要な賞を獲得し、世界中でリリースされたときに視聴者によって無視された場合、正味の効果は、それをプログラムしたイベント全体の経済的地位を切り下げることです。

Apichatpong weerasethakulのような映画がたまに強い反論を作ることができます彼の過去の人生を思い出すことができるブーンミーおじさんまたはピンティリー私に触れないでくださいPalme D'Or、Golden Bear、またはThe Golden Lionを獲得すると、彼らの成功は、一般的にアートハウスの流通を大幅に後押しします。「認識私に触れないでください映画のルーマニアの作家/監督であるピンティーリーは、次のように述べています。私に触れないでください開発と製造に7年かかり、世界中のフェスティバルで上映され、30か国での配信取引を確保しました。

対照的に、特定のジャンルのタイトルは、Aリストフェスティバルからシャットアウトされました。たとえば、ベータのスコットランドのスリラー口径最後に、今年6月にエディンバラ国際映画祭でレビューを絶賛するために初演し、その後数日後にNetflixでストリーミングしました。

「多くの人は、「この映画は劇場で演奏するに値し、世界中の定期的な販売業者を見つけるに値しました。」しかし、これは私たちが今向かっているところです」とベータのリッターは言います。「私のロマンチックな側面は同意します。はい、これはすべての国で個別のキャンペーンを受けることができたでしょう。しかし、Netflixでは完璧な組み合わせでしたが、現在は世界中で非常に多くの言語バージョンで同時に利用可能になりました。映画製作者のキャリアへの影響は最大化され、プロデューサーのドアは開かれています。」

フランスでの演劇的な流通なしに映画を禁止しようとするカンヌの試みを信じていると信じる人々を見つけることは、維持できないことを見つけるのは難しくありません。結局のところ、Efe Cakarelとして - 英国に本拠を置くArthouseストリーミングプラットフォームMubiの創設者兼CEO、私に触れないでください英国にとって - そうすることは、芸術的な卓越性に捧げられたフェスティバルの精神に反することを示唆しています。

「カンヌのようなフェスティバルがコミットしているという精神と必ずしも同盟しているわけではなく、観客に本当に素晴らしい映画館を紹介しています」とカカレルは言います。「リリースウィンドウの商業上の考慮事項とは完全に独立している必要があります。」

カンヌの熱烈な崇拝者の中には、このフェスティバル、および他のAリストイベントが芸術的更新を緊急に必要としていると信じている人もいます。「フェスティバルは適応し、自分自身をリセットしなければなりません」とスイスのNeuchatel International Fantastic Film Festival（NIFFF）の芸術監督であるAnaïsEmery氏は言います。「私たちは、独立した制作とは何か、オーターとは何か、創造の新しいプロセスとは何かを再考する必要があります。私たちの責任は、よりオープンマインドになることです。フェスティバルには、出展者の前に映画を展示するビジネスモデルが常にありました。展示会の最初の窓がありますが、この階層を保護することは少し昔ながらです。新しいビジネスモデルを探す必要があります。」

ヴェネツィアの長所

短期的には、ヴェネツィアはカンヌの位置から恩恵を受け、アルフォンソ・クアロンのローマとポール・グリーングラスの7月22日の世界初演を奪いました。

「これらの新しい選手の前で保守的な地位を維持することは不可能です」と、ベニスの芸術監督のアルベルト・バルベラは言います。彼は、ストリーミングプラットフォームとの衰退の戦争に従事するのではなく、映画をリリースするのに最適な方法について「革新的な提案」することは、伝統的な出展者の興味にあると言います。

一方、主要な英国のアートハウスディストリビューターおよび出展者カーゾンの買収および開発マネージャーであるハリエットハーパージョーンズは、今年のヴェネツィアの選択が「古いカンヌ」のように感じることを示唆しています。 Horizonsのサイドバーは「信じられないほどシネフィリックでオーテュア駆動型」で、「他のストランドははるかに主流で国際的です」。

Harper-Jonesは、フェスティバルが業界とは接触していないとは考えていません。「それらの間には継続的な共生があります」と彼女は反論し、カンヌの次のVRプラットフォーム、フェスティバルのさまざまなタレントラボ、The Taitsのようなタイトルを見たより柔軟なプログラミングなどのイニシアチブを指摘しています。ツインピークsと湖の頂上昨年カンヌで上映されたテレビシリーズ。「フェスティバルは視聴者の欲求に対応しています。」

主要なフェスティバルのプログラミングの選択、特にカンヌは、各イベントの業界の渦を超えて文化的に共鳴します。「そのキュレーションは並外れたものです」とジェーン・カンピオン監督は昨年カンヌについて語った。「それは本当に先見の明のある声を楽しむという非常に美しい高い基準を持っています、そして、私はそれのようなものが他にあるとは思いません。他のすべては、その強調においてよりポピュリストです。」

ただし、特に見出しセクションでは、これらの選択肢は常に批判に対して開かれています。昨年、79人のドイツの映画監督が署名した宣言では、ベルリンの「更新」と、プログラムを合理化して競争を強化する新しい芸術監督の任命を求めました。この声明は、後者を「すべての主要な映画祭の中で最も弱い」と呼びました。

チャットリア時代

いくつかの名前は、ベルリンの長年の芸術監督のディーター・コスリックの潜在的な後継者として浮かんできました。これらには、モマの映画のチーフキュレーターであるトロントのキャメロンベイリー、国際映画祭ロッテルダムの芸術監督であるベロバイヤーが含まれます。最終的に、ロカルノの芸術監督であるカルロ・チャトリアンが選ばれました。彼は5月に仕事に就き、フェスティバルの芸術的側面に集中し、現在ドイツ映画のマネージングディレクターであるマリエットリッセンビークは、彼と一緒にエグゼクティブディレクターとして奉仕します。

チャットリアンの任命は大いに歓迎されています。「カルロは映画館であり、彼は耳を傾けます」とリッターは言います。「彼は彼のペルソナや彼のエゴについてではありません。彼は常に映画と映画製作者についてです。」

Sales Agent Films BoutiqueのCEOであるJean-Christophe Simonは、「ベルリンにとって非常に自然な変化に見えます」と同意します。彼は、チャットリアンが「ベルリンが発見を支持する政治祭であるという伝統を継続する」ことを期待しています。

多くの人が、主要なAリストフェスティバルには女性の芸術監督がいないことを指摘しています。彼らは、無意識のバイアスがプログラミングの決定に陥る可能性があることを示唆しています。

「プログラムの多様性を達成したい場合は、各プログラマーが自分の経験に偏っているため、プログラミングチームの多様性に取り組む必要があります。ベルリンを拠点とするM-AppealのマネージングディレクターであるMaren Kroymannは、次のように述べています。

「私たちは、あらゆるレベルの社会やフェスティバルでも女性の代表を持つべきです」とエメリーは同意します。

ジェンダーパリティのキャンペーンは大きくなり、チャットリアンの下でベルリンは未知の量であり、Netflixの対決でカンヌに対して誰も賭けませんでした。しかし、確かに思われるのは、アートハウスや独立した映画に非常に貴重なグローバルプラットフォームを提供する映画祭の力です。

これらの映画が最終的に映画館やテレビやモバイルデバイスで視聴されるかどうかにかかわらず、ディストリビューターはカンヌ、トロント、ベルリン、サンダンス、ヴェネツィアに登場して大群を見つけます。