世界の興行収入で30％の減少を逆転させる方法
グローバルな興行収入はです今年は2,90億ドルに達すると予測されています、2022年に12％増加しています。それは映画の歓迎すべきニュースのように思えるかもしれませんが、彼らが望んでいる場所ではありません。 2017年から2019年の3つの最近の過去1年間で、世界の合計は平均417億ドルであり、2022年の290億ドルの見積もりはその数を30％未満にしています。 1つの課題は中国で、2017年から2019年にかけて平均78億ドルでしたが、2022年にわずか43億ドルを配達しました - 45％の不足- そして、covidは頑固な問題のままです。もう1つはロシアで、米国のスタジオのタイトルがリリースされていません。
2022年は、を含む強力なパフォーマーの恩恵を受けましたトップガン：マーベリック、そして年を強く終わらせましたアバター：水の道、しかし、3億ドルのヒットのみを配信しました - またジュラシックワールドドミニオン。 2019年、その年にリリースされた8つの映画は、10億ドルのグローバルな興行収入を達成しました。
2023年、映画のオペレーターはより強気ですが、リリーススレートを予想して話し合い、興行収入が失望したときにそれを責める傾向があります。年には3つのマーベルタイトルが提供されます。これは新しいタイトルですインディアナジョーンズ、新しいミッション：不可能（とマーベリック - トムクルーズをブースト）、2番目砂丘、ハンガーゲーム前編に加えてウォンカ、スーパーマリオブラザーズ、バービーそしてクリストファー・ノーランオッペンハイマー。
もっと心配するのは、大人のスキュータイトルとインディードラマの最近のパフォーマンスです。劇的な窓が崩壊すると、小さなディストリビューターは、これらの聴衆に大画面で映画を見るよう説得するためにもっと一生懸命働く必要があります。
サウジアラビアの成長
サウジアラビアは、Covid-19のパンデミックと興行収入が2030年までに10億ドルを超えると予測されているため、興行収入が2倍以上になった唯一の国です。映画館は、成長する若い聴衆からの需要を満たすために急速に構築されています。紅海国際映画祭ジェッダで。
中国を数えないでください
中国の産業とハリウッドのスタジオの両方が、到着して安reliefのため息をつきましたアバター：水の道12月16日の初日に1430万ドル（Rmb100m）を獲得しました。これは、10月7日のナショナルデイホリデーウィーク以来RMB100mマークを越えた最初の映画であり、パフォーマンスの低い中国の興行収入に非常に必要な最終的なプッシュを提供しました。 12月11日現在、前年比で36.3％減少していました。
アバターまた、リリースのために承認された人が非常に少ないときに、ハリウッドのテントポールの有名なリターンをマークしました。しかし、米中の関係は不安定なままです。中国の検閲はグリップを緩める可能性は低く、一般の人々は、パンデミックの制限の緩和に続いてcovid症例が急増するため、映画館を避けるかもしれません。
米国のストリーマーの優先順位の変化…
昨年の今回、高支出モデルは常緑樹として尊敬されていました。今、話はです結論についてNetflixの最初の純加入者の損失によって10年以上にわたってトリガーされた2022年の貞gene式に続いて、スタッフのレイオフと60％の株価が急落しました。ユニバーサルピクチャーズのオーナーであるComcastは、Reed HastingsとTed Sarandosが構築した、はるかに手頃な価格の家をスナップしますか？深いコンテンツライブラリがなく、燃やして移動するお金を持っているMicrosoftまたはAppleはできますか？高インフレと迫り来る不況の中で消費者の価値を提供し、束が出てくるのを見るでしょうか？
ストリーミングはどこにも行きません。数十億はまだコンテンツに展開されており、ゲームの名前は国際的な拡張です。ただし、慎重なメディアのリーダーは、あらゆる犠牲を払って加入者の成長とは対照的に、株主価値に焦点を当てています。ワーナーブラザーズディスカバリーCEOのデイビッドザスラフはです演劇に強気そして、彼が数十億ドル相当の節約を実施するので、スタッフを解雇し、プロジェクトを棚上げするバットガールHBO Acquisitionsチームを妨害する - 合併したHBO Max-Discovery+プラットフォームがどのように機能するかはまだ不明です。
意思ディズニーのCEOであるボブ・イガーを新しく再インストールしましたディズニー+は、前任者のボブ・チャペックの宣言による2024年度にいつか利益を上げるように順調に進んでいますか？イガーは、ディズニーのエンターテインメント部門を、演劇のテントポールの成功の裏にある非常に高みに引き上げ、おそらく彼のパイプラインで大ヒット者のための標準的な45日間のリリース戦略を実装することにより、ごちゃ混ぜの流通戦略に秩序を復元したいかもしれません。来年かそこらで多くのことが変わる可能性があり、ハリウッドはよく見ています。
…彼らがヨーロッパでより大きな法律に直面しているので
欧州政府は、欧州の視聴覚メディアサービス（EAMS）の指令を法律に持ち込むことを検討しており、米国のストリーマーは、課税または投資義務のいずれかの対象となっています。 EAMSでは、VODサービスがカタログにヨーロッパの作品の少なくとも30％を持つ必要がありますが、これをどのように達成するかを決定するのは各EUの国次第です。ほとんどのヨーロッパ諸国は、直接投資義務を導入することを選択しています。フランスは最も高い投資率を設定しており、ストリーマーに年間フランスの収益の20％を地元のコンテンツに費やすことを強要しています。レートは、イタリア（収益の17％）からスペイン（5％）、オランダ（4.5％）、スイス（4％）、ギリシャ（1.5％）まで、ヨーロッパ全体で異なります。
代わりに、少数の国が課税を選択しました。デンマークそしてアイルランドどちらもこれらを提案しており、収益は資金提供機関によって管理されています。デンマークは6％で最高のレートを設定しました。対照的に、ストリーマーのサイズに応じて、ドイツでは1.8％-2.5％です。
一般に、ストリーマーは、外部組織に資金を供給するコンテンツの徴収という考えに反対し、投資義務のアイデアを好みます。どちらのルート政府が取ったとしても、それはより多くのヨーロッパの映画やテレビシリーズが今後数年間でストリーマーから資金を受け取ることを意味します。フランスのシステムは顕著な収益レイザーです。年間2億5,000万ユーロから3億5,000万ユーロを生成する可能性があります。
国際的なメガプレイヤーの出現
企業の買収は、そのようなものによってゴーゴーを取得しますフリーマントル（要素写真、72本の映画、ルクスビデオ、ワイルドスター）、バニジェイ（向こう、Mam Tor）、メディアワン（計画b）、北道路（運動含有量）、ひどく（マッチファクトリー）、コーエンメディアグループ（ハンウェイ映画）とキャンドルメディア（ファーアウェイロード）は、映画やテレビセクターの統合が昨年の米国の巨人に限定されていないことを意味していました。
それにもかかわらず、PWCによると、2021年の記録と比較して、2022年にメディアおよび通信セクターの取引数は26％減速しました。同社は、減速の一部がより高い金利に起因しているため、資金調達の取引はより高価になります。多くの人は、経済が直面している課題にもかかわらず、あるいはおそらくそのせいで、2023年に取引制作が続くと考えています。特にストリーマーからのコンテンツの需要は、引き続き生産会社を購入者にとって魅力的にします。ストリーミングセクター自体では、ビジネスの犠牲者の予測があります。
別の困難な年に直面しているインディープロデューサー
今のところ、独立した映画プロデューサーにとってはすべてが難しいです。乗組員や才能の需要は、大きな領土、特に英国での大規模な領土で減速する兆候を示していません。エネルギーコストの増加、高インフレ率、ヨーロッパのBrexitからのフォールアウトの継続的な複雑さは、スパイラルコストを追加していますが、親密さやウェルネスコーディネーターなどの先駆的な乗組員の役割は、すでに伸びた予算に組み込まれる必要があります。課題に加えるために、インディープロデューサーがExcelがExcelが大ヒット作やフランチャイズのタイトルに支配された映画館でのスクリーンのために戦っている高級ドラマと、閉じ込められた潜在的な視聴者ベースの眼球と注目を集めています。 EAMS（上記参照）の下でのストリーマーとの新しい取引は、2023年に生産者が権利に固執し、オオカミをドアから守るのに役立つ可能性があります。しかし、それは簡単な修正ではありません。
話を続ける女性
シアン・ヘダーとジェーン・カンピオンが2022年にオスカーで勝利した後、ハリウッドの進歩は具体的に思えた。しかし、今年の賞のレースは別の話かもしれません。ゴールデングローブノミネートベストピクチャーやベストディレクターにノミネートされた一人の女性がいなかったのを見て、サラ・ポーリーだけが脚本のうなずきを拾いました話している女性。それは同様の話ですBAFTAロングリスト女性が監督した映画、シャーロットウェルズのみでaftersun、最高の映画リストに。
主要な祭りの精査も必要です。これまでのところ兆候は良好です - 50％以上サンダンスの110ラインナップ女性を特定するディレクターから来ています。今では、いつものように、すべての目はベルリン、カンヌ、ヴェネツィアにあり、その好みは白人男性のトリオによって決まります。 2023年は、フランスのジェンダー平等グループ50/50 Collectifがカンヌに連れて行って、フェスティバルでの女性の代表の欠如に抗議してから5年を迎えます。 50/50 2020の誓約書に署名しているにもかかわらず、他の多くの著名なフェスティバルとともに、カンヌの最後の3版はそれぞれ競技で4つの女性指向の映画しか登場しませんでした。2018年から1つだけです。
Kコンテンツの上昇と上昇
観客の好みはますます多様化し、国際的になりつつあり、それは良いことに過ぎません。 Netflixは、世界の加入者の60％以上が2022年に韓国のタイトルを視聴し、K-Contentが90か国以上で毎週トップ10を獲得したと言います。韓国の映画とシリーズは長い間彼らのフォローとニッチなファンダムを持っていましたが、ボン・ジュン・ホー寄生虫2020年のアカデミー賞でのベストピクチャーの勝利は、韓国のディレクターが世界中で言及した「1インチの高さの字幕の障壁」のノックダウンの開始を示しています。その後すぐに、ファン・ドンヒョクイカゲームNetflixで最も人気のあるショーになり、その後に他の韓国語シリーズが続きました並外れた弁護士ウーそして私たち全員が死んでいます。 Streamerの今後の韓国シリーズには含まれます意思！からあなたに衝突するリー・ジョングヒョ監督とParasyte：灰色から釜山まで訓練しますヨン・サンホ監督。
2023年に登場する韓国映画には、オーターキムジーウーンの待望のCobwebカンヌ賞を受賞した俳優の歌カンホは、検閲から干渉している中で、混乱したキャストとプロデューサーで映画の結末を再撮影しようとしている1970年代の監督として主演しています。
そして、韓国の映画製作者はカンヌ賞を受賞しています去る決定撮影しているパーク・チャンウク監督共感者取り組んでいるHBOとボンのためにSFアドベンチャーミッキー172024年のリリースのために、韓国から米国に行き来するために、他の業界の専門家は、世界中でより広い視聴者に届けることができる地元の言語プロジェクトの開発について、より野心的になるよう奨励されています。
