イギリスの俳優レベッカホールに注目した（クリスティン、ヴィッキークリスティーナバルセロナ）彼女の特集監督のデビューを務めます通過、1920年代のニューヨークセットドラマは、とりわけ人種のアイデンティティ政治に対処しています。これは、ホール自身と深く共鳴するテーマです。
テッサ・トンプソンとルース・ネガは、大人として互いに出会い、人生がどれだけ離れているかを発見した元高校の友人であるアイリーンとクレアを演じています。
両方の黒人女性は白として自分自身を渡すことができますが、アイリーンはそうしないことを選択します。クレアは、彼女の白人の夫ジョン（アレクサンダー・スカルスガード）でさえ知らない限り、反対の道を歩んできました。
ホールは、ネラ・ラーセンの1929年のハーレム・ルネッサンスの小説を改作し、ニーナ・ヤン・ボンギオヴィ、フォレスト・ウィテカー、マーゴット・ハンドと一緒にプロデュースしました。 Endeavorコンテンツは世界の販売を処理します。通過1月30日午後3時に初演。
本を最初に読んだのはいつですか？
約13年前。それは私がスクリプトの最初のドラフトを書いたときでした。私は約25歳でした。
それはあなたにとってどういう意味でしたか？
率直に言って、それは非常に個人的なものでした。私はイギリスで育ち、母[オペラ歌手マリア・ユーイング]は元々デトロイトのミシガン出身です。私の母が16歳のときに悲しいことに亡くなった彼女の父親は、オランダの女性と結婚し、彼は白人のために亡くなりました。彼はほぼ間違いなくアフリカ系アメリカ人でした。私は彼が白のために合格したと言います。私の家族にさえその言語はありませんでした...それは[私の母]にとってさえ神秘的であり、彼女にとって複雑でした。その後、私はもう少し深く掘りました、そして、彼が白い通過であることが非常に明確になりました。それ以上に、彼の両親も両方とも白人であった可能性がありました。そして、私は家族を渡すという遺産についてますます考え始めました。
あなたは、あなたが米国でより多くの時間を過ごし始めたとき、それらの感情が進化したと言います。
私はアメリカの夢のこのアイデア、自作であり、自分自身を何かに変えるというアイデアについてますます考え始めました...そして、私はそれが非常に魅力的であると考え始めました。他の何か、あなたは自分で作ることができます、あなたは自分がなりたいものを自分で作ることができます - しかし、それはその中心にある嘘を保持します。 。
あなたはこの本があなたのために扉を開いたと言い、あなたの親relativeが行った選択を理解するのを助けました。物語の中で女性とどのように関係しましたか？
私はキャラクターに感動しました、そして、私はその理由を完全に理解していなかったにもかかわらず、私は女性を理解しました。そして、それを扱う私の方法は、映画に変わるつもりはなかったとしても、それをドラマに変えることでした。しかし、それは私がそれにそんなに強制され、引き寄せられた理由を解決しようとするためのより多くの運動でした。だから、あなたが私に尋ねている質問 - 私をそれに惹きつけたのは、私が映画を作ることで私が運動しようとしていたものです。
あなたはいつあなたの家族の血統について公の場で話し始めましたか？
私は25歳頃でした。実際に人々にそれを言い始めたとき、私は本当にそれを部屋に持ち込み、私が得た反応に驚き、反応に混乱している段階を経験しました。一部の人々は受け入れていて、多くの人がただ笑って陽気だと思います。そして、私はいつものようになりました」とあなたはそれをとても面白いと思うとあなたについて何と言いますか？それについて何が面白いのですか？私は英語のバラのように見えますが、それはあなたにとって面白いので、あなたは黒さとは何かについて絶対的な考えを持っているからです。」これらすべてが浸透し始め、あなたはこの歩行のパラドックスのようです。
包んだとき、あなたはどのように感じましたか？
私はこの映画が私がしなければならなかったことであることを知っています。アイデンティティは絶望的に複雑であり、変化し、状況に決定されていると思います。そして、この本の偉大な謎の1つは、非常にバイナリの世界、黒と白、男性 /女性、ストレート /ゲイを示しており、その制限を示していること、そして誰も1つだけで存在する方法を示していることだと思います。
最終的に、それは私たちの誰もが私たちが信じていると思っていることと、私たちが実際に望んでいることとの間のギャップをもたらします。そして、それはかなり普遍的なテーマだと思います。私はそれから離れて、その周りの曖昧さを受け入れることが可能であること、これらすべてのものを保持することが可能であり、あなたがあなた自身とその人について話す物語の間にどこかに存在するためにアイデンティティを交渉し続けることが可能であることを理解していますその社会はあなたを置いています。
テッサとルースをリードとしてキャストしたかったのはなぜですか？
さて、20世紀の半ばにハリウッドに白い通過映画の歴史が少しあります。人生の模倣、2回作られた後、エリアカザンの映画があります。ピンキー、そして他のいくつか。しかし、彼らはほとんどすべての白人俳優であり、役割を果たしています。そして、私には、黒人女性をその役割に投げかけるだけでなく、役割のために正しい女性を投げかけることが最重要であると感じました。
私は役割に最適だと思った人々をキャストし、白黒[映画の形式]はすでに状況を抽象化しているので、あなたはすべてを概念的に見ていて、あなたがこれが現実ではないと考えていません。白黒なので、それは一種の論争のようなものです。テッサはこの役割に完全に正しいと素晴らしいです...ルースは今日働いている最も素晴らしい俳優の一人にすぎません。正直なところ、どちらもそうだと思います。
何度も監督を務めている人として、今は監督として、俳優に何を与えたいと思いましたか、そして何を避けたいと思いましたか？
あなたは俳優に何かをする方法を伝えません。あなたは彼らがその自由を可能にするその環境を作成するだけです。私はそれを言いますが、それは多くの点で信じられないほどフォーマルな映画であり、非常に構造化されています。私は最初に彼ら全員に言った。ショットは作曲され、照らされ、ストーリーボードがあります。どこに立つべきか、何をすべきかを正確に伝えます。しかし、その中で、感情的な旅はあなたのものであり、それはすべてあなたのものであり、あなたが何をしているのか楽しみです。」
10年以上前に本を採用しました。映画を作るのに何がそんなに時間がかかったのですか？
正直なところ、それは純粋にタイミングでした。私たちが住んでいる時代 - そしてありがたいことに、すべての物語を語る必要があるというより広い理解がありますが、それはかなり最近まで存在しませんでした。ずっと前に[スクリプト]を書いたとき、私はそれを作る準備ができていませんでした。私はそれが白黒でなければならないことを理解しました。私はそれがどのように見えるようにしたいのか理解していましたが、それは私の最初の映画のための取り組みとして少し威圧的で巨大に感じたので、私が成長し、それが私がしなければならなかった最初の映画であることを知っていたところに到達しましたそれが私がそれがどのようになりたいかを正確に知っていたのは唯一のものだったからです。ええ、時間。
