カーボンピクチャーズ兄弟のデュオクイズプロデューサーのジムウィルソンは、低いオーバーヘッドをワンマンバンドとして保持し、間違いから学び、関心のあるゾーンオスカーの瞬間。
ジム・ウィルソンは、業界で30年以上の経験を持つロンドン生まれの創造的なプロデューサーです。彼はFox Searchlightで米国でエグゼクティブとして働いていました - Searchlight Picturesが知られていたように、そして英国ではFilm4で、監督のJonathan GlazerとLynne Ramsayとのプロデューサーとして緊密なパートナーシップを築きました。ウィルソンはグレイザーのホロコーストセットドラマで彼の最初のオスカーとバフタを獲得しました関心のあるゾーン。彼は現在、彼の衣装のJW映画を英国に拠点としており、Aneil Kariaの現代のテイクのポストプロダクションでハムレット、リズ・アーメド主演。
ウィルソンのBAFTAの勝利の夜は、ロンドンに本拠を置くプロダクション会社のカーボンピクチャーズの半分であるエリザベスルファイにとってもキャリアを決定する瞬間でした（24ページを参照）。クラゲ＆ロブスター。 Rufaiは、ロンドンの全国映画およびテレビ学校（NFTS）を卒業し、ハリスディキンソンの無題のデビュー機能のアソシエイトプロデューサーとして働いています。彼女は姉妹のアビオラ・ルファイ・アウジドとカーボンピクチャーズを走らせます。古い兄弟rufai-awojideは、BFIネットワーク、チャンネル4、SIDジェントルフィルムで投稿を開催し、ディズニー+シリーズにクレジットを持っています並外れたそしてモリー・マニング・ウォーカーセックスをする方法。
Abiola Rufai-Awojide：ジム、あなたは米国でキャリアを始めました。国家サイドに行くのはなぜですか？
ジム・ウィルソン：1980年代後半に大学を卒業したとき、イギリスの産業は非常に小さかった - それはとにかく私の感覚でした。私はプロデューサーに昔ながらの手紙をたくさん書きましたが、意味のある方法で仕事を得ませんでした。エントリーレベルの仕事の検索を拡張し、チャンネル4のドキュメンタリーや事実上のものを行った独立したテレビ会社で働いていました。
その後、私はシリーズでアソシエイトプロデューサーとして働いていましたが、初めてロサンゼルスにいました。私はアメリカ映画研究所[AFI]に行き、プロデュースの学生として行くために少し衝動的に応募しました。私はいつもアメリカに非常に魅了されていました。デビッド・リンチとテレンス・マリックは[AFIに]行っていましたが、彼らは私にとって神のような監督でした。私はそれをすることができました、私は私の家族にサポートされました。それは私の話の一部です。特権と階級の要素がありました。誰もがそれをすることができませんでした。
rufai-diyarjide：明らかに、NFTSには名声があります。私はいつも行きたかったのですが、余裕がありませんでした。しかし、エリザベス（BBC奨学金を授与された）の機会があったとき、それは素晴らしいことでした。
ウィルソン：エリザベス、あなたは私のように機関を通り抜けました。一方、あなた、アビオラ…
rufai-diyarjide：私は地面で非常に独学だった。私たちは大ヒット時代の出身でした。映画館に行くことは、誰かの誕生日の御treat走でしたが、私たちはあまり特権から来たわけではありませんでしたが、ビデオを取り出します。私にとって、映画で働きたいという考えは、人々が迷子になる可能性のある世界を築きたいということでした。その時点で[映画で]誰も知りませんでした。それは戦略を構築することでした。私は「私を部屋に入れてください」のような人です - 私は部屋について知りません、私は誰がその中にいるのかわかりませんが、私はいつ入るかを見つけます。
エリザベス・ルファイ：あなた自身の制作会社を設立するというあなたの決定を促したきっかけは何ですか？
ウィルソン：私はLAに滞在することになりました。デザインではなく偶然に、1994年に発売されたようにFox Searchlightの制作エグゼクティブになりました。私はアシスタントとして始めました。私はFox Searchlightで4年間エグゼクティブでしたが、Film4 [] 4年間に来ました。それは驚くべきことでした - 私は振り返って、それから学んだことについて考えます。私はジョナサン[グレイザー]と映画をやることができましたが、私は試しましたが、リン[ラムゼイ]とはまったくありませんでしたが、それは私たちの関係を深めました。それは信じられないほどでした、あなたは分布について学び、あなたは販売について学びます。
しかし、私はあなたのような人々に嫉妬し、彼らは彼らの赤ちゃんと一緒に私のオフィスを通り抜けます。幹部として、1つの[プロジェクト]からもう1つの[プロジェクト]に移動する必要があります。やりたいことだけをやりたかったのです。私はおそらく良い幹部ではなかったでしょう。多くの人が、私がナッツであり、仕事を続けるために私に言った。人々が私に言ったことは、それが真実であるということですが、あなたは完全な財政的不安定性を犠牲にして創造的な自由を得るということです。
Rufai-Awojide：資金調達をどのように管理しますか？
ウィルソン：私は映画の媒体が大好きですが、私は本当にプロデュースに苦労しています。私はそれが難しいと思います。私はまだ最終結果に興奮し、刺激されています。私はそれにうんざりしていません。私はそのプロセスの創造的な部分が大好きです。
私は資金調達が好きではありません。 Film4、A24、BBC [Film]のさまざまな化身のように、私はすでに知っている企業と仕事をしようとしています。私はそれをナビゲートすることができますが、私はそれが得意ではありません。
私が言ったことのすべてについて、私は非常に長い間、金融業者のディストリビューターのために働いていました。私は、人々が動き回っているが、一貫性を保っている。あなたがそれらの人々が一緒に仕事をしたい映画製作者と何かをしているなら、あなたは行くことができます。ジョナサン[グレイザー]によっても非常に駆動されています。彼は実験できる安全なスペースが必要であり、特定の作業方法があります。長い[関心のあるゾーン10年間の開発の旅でした]。それがどれほど高価であるかを考えると、それを行うために設定されていない構造でそれをどのように行いますか？ジョナサンのことの1つは、あなたが資金調達側で同じ人々と協力しようとすることです。
rufai-diyarjide：私たちは、社内ではなく、キャリアを維持することについて多くのことを話します。これは最も簡単なことではありません。
rufai：それは部分的にあなたが触れたもの、ジム - 私たちが一緒に働きたい人々、金融業者も一緒に働きたいと思っています。彼らからのバイインがあり、それは私たちにある程度のアクセスを与えてくれます。
rufai-diyarjide：（ビジネスの）光沢のある部分があります。私たちは物語を語り、世界を築きたいと思っていますが、家賃を支払うこともできなければなりません。
ウィルソン：時々人々は「あなたの超大国は何ですか？」と言いますそのうちの1人は、頭上が低いことに加えて、そしてあなたが英国にいる場合は間違いなく、クラスを持っています。クラスのアドバンテージのセーフティネットを持っているので、私は時々少しcoast走する能力を持っていました。
rufai-diyarjide：そして、セーフティネットがない場合、あなたはあなたが取るステップとあなたが取る仕事、そしてあなたが仕事をする時間について戦略的でなければなりません。私にとって、戦略は、建物にいること、建物で学び、建物の人々に会うことでした。
rufai：私たちにとって、最前線には、ライトをつけておきます。
rufai-diyarjide：私の現在の特権のいくつかは、[Sid Gentle Films]でテレビを作ることができたことから来ています。私にとって、それはタイムリーで歓迎された特権です。それは、私が映画を作る独立したプロデューサーとして自分自身を維持する方法に大きく影響します。
ウィルソン：あなたはあなたの会社に多くのオーバーヘッドを持っていますか？
rufai-diyarjide：現在、それは私たちだけですが、あなたもワンマンバンドです。
ウィルソン：アシスタントはいません。私たちが映画で稼いだ料金のバランスを人々がどのようにバランスをとるかは、アシスタントを持っていることを理解していません。それはサバイバルメカニズムとして意図的ですが、イライラしています。やることが少なくなりたいです。私はまだ今日まで、私がおそらくより良く、強いことをするよりも、私が明白に上手ではないことをする時間をもっと過ごしています。
映画を作ることには、官僚主義と管理がたくさんあります。官僚主義と管理者をどのようにナビゲートしますか？
rufai：それは、私たちを外に維持する他のことをすることに基づいています。そのため、ある時点でアビオラはシリーズに出演していましたが、一緒に座って管理者に入る時間はあまりありませんでした。
ウィルソン：2年後にどこにいたいですか？
rufai-diyarjide：作ったクラゲ＆ロブスター[BBCフィルムとアジャイルフィルムの開発におけるYasmin Afifiの特徴]。私たちはそれと連携して作られることを望んでいるいくつかのテレビのアイデアを持っています。そして、アブラハム・アデエミやヤスミンのような映画製作者との成長に携わると同時に、私たちが作りたいものを作りようとしています。
Rufai：あなたは多くの映画のエグゼクティブプロデューサーでした。あなたの関与のレベルは何ですか、そしてあなたがサバナリーフのエグゼクティブプロデューサーになったものは何ですかアースママ？
ウィルソン：それは一人のバンドであることを語っており、時にはあまり良いマルチタスカーではありません。やって来るものや、別の方法で助けたい人がいます。オスカーの後にもう少し上がっていることに気づいています。の上アースママ、私は終わったときに[監督]サバナの葉に会いました波[Trey Edward Shults監督]、彼女は友達でした[波女優]テイラー・ラッセル、そして彼らはドキュメンタリーで協力していた[心はまだハムです]、これは一種の研究でしたアースママ。 [UK-USコマーシャルプロデューサー]アカデミーによって生産されていましたが、私はそれらをよく知っています。私はとても忙しかった関心のあるゾーン、私はそれについて多くのことをすることができませんでしたが、私はたくさんのカットを見ました。
Rufai：あなたがあなたのキャリアで学んだ間違いは何でしたか？
ウィルソン：私がエグゼクティブだったとき、私がやっていたプロジェクトは十分な商業ではなかったので、私は良い仕事をしていないと感じました。私は映画を持ってきて、それをするようにプッシュしました。それは良くありませんでした、人々はそれを見ませんでした。私はそれに触れていませんでした、私は空っぽに感じました。
私が見つけたことの1つは、人生の成熟した生産段階で、映画の外には、準備ができていないときにそれが起こらなければならないと感じさせる力があるということです。 「私たちはこれを行う準備ができていない、私たちはこれを間違え、それは高価な間違いになるだろう」と言う存在とタフネスを持つには、少し勇気があり、時には対立が必要です。 「これは機能していない、バスを止めてください」と言うのは難しいです。
Rufai-Awojide：Jonathan GlazerのOscars Acceptance Speechの後、どのようにして反発を管理していましたか？ [関心のあるゾーンベストインターナショナルフィーチャーのアカデミー賞を受賞し、ユダヤ人の映画製作者であるグレイザーは、ガザとイスラエルの平和を擁護するスピーチで反ユダヤ主義で告発されました。]
ウィルソン：賞のシーズン全体でガザについての沈黙を考えると、私たちは反応を期待していました。個人的には、ユダヤ人と非ユダヤ人からの支援がありましたが、私は一部のユダヤ人からの否定的な反応の程度を過小評価していましたが、最初はそれが最も騒々でした。しかし、それはシフトしました。イスラエルの新聞ハーレッツその週の編集者は、トニー・クシュナーとナオミ・クラインが思慮深くそうであったように、ジョンが正しいとはっきりと言った。そして、多くのイスラエルのユダヤ人の映画製作者を含む500人のユダヤ人アーティストによる支援的な公開書簡があり、他の人による誤った特徴に反していました。スピーチを反ユダヤ主義として誤解するためには、それを誤解することを選択しなければならなかったと思います。
カンヌでの初演以来、私たちが公に言ったことと一致していました。そして、それを作ってから何年もの間、個人的には、加害者文化と私たちの文化の違いではなく類似性を探しています。もちろん、私たちの現在のものを反映するために、もちろん私たちの過去によって形作られています。ナチスのプロジェクトとヨーロッパの植民地主義の何世紀にもわたって、アメリカの西洋の征服、そして今までナチの時代を通してすべての波紋との関係を見つけています。
私たちは、映画を非人間化と区画化の不快な鏡にしようとしていました。スピーチは、映画のガザと10月7日についての映画を言っていませんでしたが、今では起こっていることは、それが常に何であったかの連続体にあると言っています。
