ベルリンレでは変化が進行中ですが、まだではありません。今年は、Carlo ChatrianとMariette Rissenbeekの5年間の現職で5番目になりました。
このペアは、18年間舵取りをしていたディーター・コスリックから引き継ぎました。イタリア生まれのチャトリアンは最近、ロカルノ映画祭の芸術監督を務め、リッセンビーク（オランダで生まれたが長年ベルリンに住んでいた）は、輸出および昇進機関のドイツ映画やメンバーのマネージングディレクターとしての地位から参加しました。ベルリンヘッドを任命した選考委員会の。
Chatrian and Rissenbeekは、2020年2月に現代の最終映画祭として知られる1つのエディションを楽しんだ。翌年のエディションはオンラインで、2022年はイブで発生したハイブリッドイベントで、痙攣イベント：ロシアのウクライナ侵攻。ペアの2番目のフルフェスティバルは2023年のみでした。さて、彼らが最後のエディションであるものに最後の仕上げをかけると、チャットリアンとリッセンビークの話はスクリーンインターナショナル。
ベルリンは、ドイツと国際産業、ベルリンの聴衆、ハリウッドなど、さまざまな人々にとってさまざまなものです。 2024年のベルリンレの役割をどのように定義しますか？
マリエット・リッセンビーク：聴衆は私たちの大きな資産の1つであり、ここベルリンの聴衆のためにプログラムを提示したいと考えています。しかし、私たちは国際映画産業の一部です。独立した映画製作者にとって、私たちは今年の初めに非常に重要です。そして同時に、私たちは国際的にフェスティバルの可視性を持つ必要があります。レッドカーペットに興味深い名前が必要です。
映画のために交渉するとき、どのようにベルリンを売り込みますか？
カルロチャトリアン：ベルリンは、特定の時期に映画が発表される場所を提供しています。また、非常に強力で活気のある市場もあります。そして、ベルリンに来て、あなたは純粋なシネファイルの聴衆ではなく、通常の聴衆があなたの映画にどのように反応するかを感じることができます。ベルリンは非常にユニークな都市であり、非常に政治的で、非常に若いです。
5年前にあなたがその役割を引き受けたとき、あなたは米国の産業をベルリンに戻すようにどれだけ頼まれましたか？
チャットリアン：ベルリンと米国の関係は、独立したシーンとスタジオシーンの両方であり、常に非常に強力でした。もちろん、私たちは常にもっとうまくやりたいと思っています。今年、私たちは非常に良い組み合わせを達成したと思います。 Martin Scorseseのようなマスター（名誉のゴールデンベアと共に）を授与することができると同時に、Cillian Murphy [Tim Mielantsの主演このような小さなこと]、この映画はアイルランド人の半分ですが、私たちの半分です。それは私たちがどこで演奏したいのかという良い感覚です。
世界初演を確保するためのプレッシャーはありますか？
チャットリアン：競争では、できるだけ多くの世界初演を持ちたいと思っていますが、重要なのは映画の品質です。今年は20のうちの19の世界プレミアがあります。昨年、19のうち16がありました。私にとっては違いはありませんが、市場面に関しては、はい、世界初演をする方が良いので、映画により良い視認性を提供します。特別なことに、私たちは持っています愛の嘘は出血します、サンダンスで初演され、競争の外であるため、宝物世界初演であるレナ・ダンハムと。私にとって、どちらも同様に強いです。
Covidとその影響は、あなたが入ったときにフェスティバルのビジョンをどのように変えましたか？
RissenBeek：2020年2月に一緒になった初版の後、それは完全な停留所でした。私たちはフェスティバルを評価することができませんでした。映画は旅行することができませんでした。リリースはなく、他のフェスティバルもありませんでした。 2つのCovidバージョンのコンセプトを取得するには、多くの時間と多くのエネルギーと多くのアイデアが必要でした。そして、非常に忍耐強く、すべてがどのように発展したかを見るのを待っています。あなたはフェスティバルの4週間前にあなたができることを知っていました。それは私たちの総エネルギーを吸収しました。 2022年以降、「これにどのように構築したいですか？」と考え始めることができました。
チャットリアン：最初から、私たちはフェスティバルにもっと集中したいと考えていました。その意味で、2つのCovidバージョンは良かったのは良かったです。なぜなら、とにかく映画の数を減らさなければならず、その道を続けたからです。
2020年と比較して、今年はいくつの映画がありますか？
チャットリアン：今年は、ショートパンツ、回顧展、クラシックなどの239本の映画があります。昨年は286人がいましたが、2020年には300を超えました。
課題の1つは、各エディションが完全に異なる場合、各フェスティバルの予算と予測がどれほど難しいかであったに違いありません。
RissenBeek：2021年と2022年の2つのcovid年には、文化省から余分なお金がありました。しかし、2023年版を行うことは困難でした。なぜなら、計算を行うための実際の根拠がなかったか、2022年と比較してインフレがどれだけのコストを引き上げるかを知っているからです。2023年の結果は、2024年の予算が容易であり、 2025年の予算の計画がそれをより良い根拠にすることを願っています。また、今年は省から、またベルリン市から余分なお金を受け取りました。都市が再び200万ユーロ（210万ドル）で再び乗船してくれてとてもうれしいです。このフェスティバルは、都市にとって非常に重要な経済的要因です。 2025年に同じ金額を寄付します。すでにそれを確認しました。
今年の予算はいくらですか？
RissenBeek：約3300万ユーロ[35.4百万ドル]。それがフェスティバルと市場です。カンヌには2つの個別の予算がありますが、私たちは常に一緒に会計処理されています。
ナビゲートする他の大きな課題は何でしたか？
RissenBeek：私たちは大都市にあり、映画館のインフラストラクチャがありますが、そのインフラストラクチャは変化します。あなたはあなたが得ることができるものに応答する必要があります。 2019年12月、Cinestar MultiplexはPotsdamer Platzで閉鎖されたため、ここでスペースを失いました。 2023年、Cinemaxxは各スクリーニング室の座席を減らし、容量は55％減少しました。 [映画館は現在、プレスと業界の上映に焦点を当てています。]新しいソリューションを見つけなければなりません。これは、このような大きなフェスティバルでは簡単ではありません。
2027年、Potsdamer PlatzのBerlinale Palastとの契約はなくなりました。特定の課題があなたのものではないことを安心しなければなりませんか？
RissenBeek：Tricia [Tuttle、2025年の入学フェスティバルディレクター]は、ロンドンの大都市（ロンドン）から来ています。彼女は、どんな種類の解決策を見つけるべきかを考えなければなりません…彼女がここに滞在したいのか、それとも別の場所を見つけたいのかどうかを考えなければなりません。
Potsdamer Platzのパラストとの契約を更新し、Putを維持する可能性はありますか？
RissenBeek：Berlinaleは、会場のオペレーターLive NationからBerlinale Palastをレンタルしており、ショーが異なります。 Berlinaleには、契約を2030年まで延長するためのワンサイドオプションがあります。しかし、これには、ライブネーションが劇場の会場オペレーターとして契約を持っていることが必要です[所有者Brookfield Properties]。したがって、それは、生きている国が何をしようとしているのか、そして計画がどうなるかによって異なります。ベルリンレは、ポツマープラシに多くの命を吹き込むイベントであり、「このフェスティバルがここで起こりたくない」と言う人は誰も言うことはありません。しかし、これは私の個人的な意見です。
あなたはトリシアについて言及しました、そして、ベルリンは単一の監督に移行しています。カルロ、あなたが自分でそれをするチャンスを断ったと言うのは正しいですか？
チャットリアン：いいえ、この種の議論がなかったので、それは完全に正確ではありません。私は自分を芸術監督と考えています。私たちは、私の役職を別の役職に変更する省と話し合いませんでした。
ベルリンのような大きなフェスティバルの長でパートナーシップとして働くことの強みは何ですか？
チャットリアン：私はマリエットと仕事をするのがとても楽しんでいます。私はこの種の仕事を集合的なものと考えています。私は一人でいること、すべてをしているとは想像できません。また、心理的な観点から見ると、課題とタスクは非常に多く、あなたの側に誰かがいることが私にとって重要であることが重要です。私は、プログラム、オープニングフィルム、名誉あるゴールデンベアに関連するマリエットと話し合いました。
最大の映画祭の1つを運営している5年後の5年後、フェスティバルは関連性を維持するために進化しなければならないと思いますか？
RissenBeek：私たちは若い聴衆と非常に密接に接続し、これらの接続を構築する方法を見つける必要があります。生成セクションがあるため、聴衆とつながりがあります。カルロには、ストリーマーからの多くの映画が含まれていました。これは、映画館に行くアートハウスの他の聴衆[人口統計]とのつながりを提供します。
チャットリアン：映画館がなければ、大きな会場がなければ、ベルリン自体は異なります。そして将来、私は何人の大きな劇場が続けることができるかわかりません。私は500席または1,000席を超える会場について話している。これらの場所を見つけるのはますます難しいです。そして、あなたがこの劇場を使用せず、他の場所を使用するとき、あなたは映画館の生活であなたがしていることを切断します。
今年の大きな変化の1つは、Perspektive Deutsches Kino（PDK）をフェスティバルの他のセクションに転がすことです。ドイツの産業はどのように対応しましたか？
RissenBeek：PDKは映画学校向けです。それは新しい才能のためです。映画学校や若い映画製作者の反応は、（PDKを閉じるために）非常に強かった。しかし、ドイツの映画産業はむしろ、彼らが注目を集める立場にある映画を探しています。そして、それは他のセクション[ベルリンレの]の場合です。
チャットリアン：ドイツでは、ドイツ映画、1月に開催される若い声に関する映画祭：MaxOphülsがあります。それは、PDKに存在する理由がなかったということではありません。やった。私たちがやったことは、それは大きな変化ではなく、より心理的な変化です。プログラムには多かれ少なかれ同じ数の若い映画があります。今年は、第1および2番目の長編映画に捧げられた賞を競う11の映画があります。簡単には、これらの映画をラインナップに統合しようとしました。新興の映画製作者と協力するドイツのプロデューサーは、セクションに映画を作ることを好みます。
新しい監督がこのような大きな仕事をしていることを考えると、トリシアがドイツ語を学び、それらの会話をすることができることはどれほど重要ですか？
チャットリアン：私は少しドイツ語を話しましたが、私は流fluentとは言えません。私が芸術的な側面についてもっと担当しているので、交換はドイツの映画産業で起こっていたときでさえ、英語で処理されました。フェスティバル、日常生活、部屋、オフィスで、私たちはよりドイツ語を話します。私の仕事にとってそれは重要でした。また、あなたが住んでいる文化と場所に感謝することを示すことは敬意の兆候です。しかし、芸術監督としての私の仕事をするためには、それが必要だとは言いません。
別の大きな映画祭を開催するという野心はありますか？
チャットリアン：私は自分が他の映画祭で働いているのを見ることができます。世界最大のフェスティバルである必要はありません。
マリエット、あなたは昨年3月からあなたが去っていることを知っています。次に何をしていますか？
RissenBeek：私は、2022年に脚本のワークショップでju審員にいたジンバブエの映画製作者であるツィツィ・ダンガレムガの顧問として働きます。そして、私はトリシア・タトルの搭乗を助けるためにさらに6か月間周りにいます。
カルロ、あなたは周りにいますか？
チャットリアン：これまでのところ、私たちは何も議論していないので、私の契約は3月1日に期限切れになります。
