その間寄生虫2020年の複数のオスカーの勝利は、歴史的で前例のない成功であり、非英語映画の障壁を破り、祝福されるに値します。地域 - 少なくとも短期的にはそうではありません。
として今年のレースが準備されます、パンデミックの真っin中は独特の形であるが、私たちのような映画を通してアジアの才能が現れるのを見るのは喜ばしいことですどちらでもないそしてachec、主要なカテゴリで競争するために傾けられているだけでなく、ショートパンツ、ドキュメンタリー、アニメーションを越えてアジアの候補者もいます。また、国際機能カテゴリにはアジアからの強力な提出物もあります。太陽（台湾）、真の母親（日本）、雨季（シンガポール）、次に立っている男（韓国）そしてより良い日（香港）、クラフトとストーリーテリングで優れているだけでなく、インドのエントリーのような乱暴なオリジナル映画腐った。
しかし、国際的な機能の提出はフェスティバルの賞賛を獲得し、アジア全土で授賞式を一掃しましたが、アカデミーの有権者が通常行っているものと比較すると、ほとんどはストレッチです。候補リストが15のタイトルに拡大したとしても、投票プロセスの経験がある人は、アジアにとって大きな違いはないかもしれないと言います。アカデミーの国際特集執行委員会によって追加された3つのタイトルが、予備投票で見落とされている傑出した映画を認識するように設計された3つのタイトルが今年削除されたという声の懸念事項です。
カテゴリーの歴史（以前はベスト外国語映画として知られていました）を振り返って、アジアには、勝利の80％以上を占めるヨーロッパと比較してかなり悲惨な実績があります。アジアとしての勝利とノミネートのことですが、映画ははるかに少なくなります。日本は13のノミネートと1つの勝利で最高のストライクレートを持っています出発2009年、しかし、ノミネートのほとんどは、プロデューサー兼キュレーターの川kitaのマダム・カワキタが日本映画の国際サーキットで働いていた1950年代および60年代、80年代、80年代、黒崎やキノシタなどのマスターの時代です。
1980年代半ばに、伝説のニューヨークに拠点を置く広報担当のレニー・ファーストは、中国の第5世代の基礎を築き始め、チェン・カイジと張・・ゆうにノミネートされました。しかし、中国語の映画「Ang Lee's」の前にまだ何年もかかりましたしゃがむトラ、隠されたドラゴン台湾を代表する、2000年に賞を受賞しました。現在までに、アジアは賞を3回しか獲得していませんでした。ノミネートされました（Wong Kar Waiは最終候補になりましたグランドマスター2014年）。
世界は離れています
アジア映画が直面する障壁の1つは、文化と美学の違いです。アカデミーの有権者は、歴史と地理的近接性の共有により、ヨーロッパおよびラテンアメリカの映画と関係する可能性が高くなります。今年の提出物のいくつかは、アジアの家族のダイナミクスと教育システムに触れています - 特に太陽そしてより良い日- しかし、これらは地域外で広く理解されていない問題です。 「文化的理解の欠如は、さまざまなストーリーを伝えるスタイルと歴史的状況とともに、重要な問題です」と、アジアに拠点を置く映画広報担当者は言います。 「しかし、それはタイミングについてもです。第5世代は、西側が中国に向かっていたときにやって来ました。」
他の人はジャンル映画に対するアジアの好みを指しています - マレーシアのを含む今年はいくつかが提出されましたローそしてインドネシアのImpetigore- どの有権者が伝統的に敬遠し、希望しました寄生虫の成功は、このスタイルの映画製作に対する受け入れを増やすでしょう。これは真実かもしれませんが、映画の場合にのみ再びそこにあります。寄生虫、アクションとホラーの下にメッセージを伝えます。
もちろん、アジアはまだ多くのアートハウス映画を作っていますが、彼らは通常、アカデミーが好む傾向がある聴衆を喜ばせません。 「特に東南アジアの映画では、少なくとも国がその種の映画を提出した場合、一般的に非メインストリームまたはフェスティバル映画はより遅く、より難解です」と言います。雨季監督のアンソニー・チェン、その最初の映画喜びまた、2014年にシンガポールの提出でもありました。
東南アジアは、アジア映画の幅と多様性に対する西側の認識の欠如の良い例です。約12の映画産業の本拠地であるこの地域は、Tran Anh Hung'sのノミネートを2つしか獲得していません緑のパパイヤの香り（ベトナム、1994年）とリシーパン欠けている写真（カンボジア、2014年）、どちらもフランスのパスポート所有者であるディレクターから。 「特定の国は際立っています」とチェンは言います。 「日本と韓国がより確立されているため、アカデミーのメンバーは何を期待するかについてより良い感覚を持っています。」
マーケティングの筋肉
しかし、バンコクに拠点を置くプロデューサーのレイモンド・ファサナビランは、シンガポールの2017年提出を制作しました見習い、文化的な違いは映画が見られる場合にのみ問題であり、アジアのエントリは見られないことが多いことが多いと言います。
"と見習い私たちは米国の広報担当者を雇い、広告と上映をしましたが、基本をするだけでは最低60,000〜80,000ドルの費用がかかります」ヘッド・ショットそしてチェッカーで勝つ方法（毎回）。 「オスカーの完全なキャンペーンには数十万ドルの費用がかかります。向こうに飛び、カクテルを持って、人々を招待しなければなりません。それはほとんどの東南アジア諸国がコミットする準備ができているものではありません。」
この地域の大規模な国では、この問題に直面しています。オスカーキャンペーンは通常、米国のディストリビューター、国立映画機関、時には生産者によって資金提供されています。ヨーロッパ映画の場合、寛大な映画委員会と経験豊富なプロデューサーに裏付けられた、高度に発達した生態系があります。また、ヨーロッパの映画は、米国の大規模なディストリビューター、ネオン、マグノリアピクチャーズ、ソニーピクチャーズクラシック（SPC）、Netflixのレベルの企業を搭載している可能性が高く、実質的なキャンペーンを支持する余裕があります。アジア映画は、北米の分布をまったく確保している場合、通常、小さな企業を通じてそうします。
「米国の流通の状況を見る必要があります - それを分離することはできません - どの映画が分配され、一日の終わりに大衆に届く」 Hirokazu Kore-EdaのPRキャンペーン万引き者、2018年に日本にノミネートを獲得しました。万引き者例外でした。」
寄生虫さらに大きな例外でした。ネオンと映画のプロデューサーCJエンターテインメントに支えられて、かなりのキャンペーン予算と時間の贅沢がありました。 Kore-EDAは米国では比較的よく知られていますが、のキャストとクルー万引き者キャンペーン期間中に他のプロジェクトで忙しかった。寄生虫ボン・ジュン・ホー監督もよく知られていましたが、米国ではフェスティバルと賞のサーキットで何ヶ月も過ごすことができました。
ソウル以外には、ほんの一握りのアジアの生産者がいて、このサーキットの働き方を知っている映画機関はほとんどありません。一部のアジア政府機関はキャンペーンをサポートしていますが、特定の活動に資金を制限する傾向があり、計画が変更されたときに迅速に移動することはできません。また、それらが結果をどれだけ大切にしているかという問題もあります。 「オスカーは一部の人にとって意味があり、他の人にとってはそれほど意味がありません」と、米国を拠点とする広報担当者は言います。 「彼らの懸念は他の場所にあることがあります。なぜなら、彼らは活況を呈している業界とコンテンツを提供しようとしている視聴者を持っているからです。」
政治的な選択
アジアの賞の承認の欠如に関するもう1つの頻繁に引用された問題は、提出を行うのは国自体であるということです。これは通常、政府機関や産業団体によって監督された独立した委員会を通じて行われますが、一部の国では、これらの決定は政治的または宗教的な圧力の対象となります。時々、映画はこれらの障壁を突破します - 今年、サルマド・スルタン・コザットの人生のサーカス監督に対する死の脅威にもかかわらず、パキスタンのエントリーとして提出され、宗教政党からの抗議に続いて演劇の釈放から禁止されました。しかし、一部の国では、賞とフェスティバルの称賛を獲得した映画は、提出リストさえできません。
また、賞の熱で事前にパッケージ化された映画の種類を至福のことを知らない、または無関心な国もあります。 2013年、インド映画連盟（FFI）が組み立てた委員会は、ほとんど未知の映画を選択しました。良い道、 以上お弁当、SPCを搭載した映画とフェスティバルの賞賛の列。今年は迂回しました弟子、ヴェネツィアで最高の脚本を獲得し、オスカーの4回優勝者であるアルフォンソ・クアロンがプロデュースしたエグゼクティブです。
発表の時点で、今年の選択委員会の議長であるRahul Rawail（これは毎年FFIによってまとめられています）は、地元の報道機関に、腐った27のタイトルの中から全会一致だった：「それは人間にある生の問題を引き出す映画であり、私たちは動物よりも悪いということです。選択しました。」腐った2019年にトロントで初演されたこの映画は、現在、賞のサーキットに注目を集めており、ドラフトハウス映画やXYZ映画を通じて演劇的なリリースに向けて注目を集めています。しかし、その選択は、インドの委員会の映画製作者が西側が考えていることに常に一歩踏み出しているわけではないことを示しています。
中国はまた、別のドラマーのビートに行進しているようで、ne zhaそしてオオカミの戦士2それは愛国的または興行収入のどちらかです（今年の提出がありますが、ピーター・ホー・スン・チャンズ跳躍Jia ZhangkeやWang Xiaoshuaiのような称賛された第6世代の映画製作者は、あまりにも破壊的で無視されていると考えられている一方で、政治的に正しいこと、興行収入がヒットし、芸術的に信頼できるという珍しい三連を達成しました。しかし、その後、あるアジアに拠点を置く広報担当者が言うように、「第6世代が提出された場合、オスカーの有権者とはうまくいきますか？」
彼はまた、中国がZhang Yimou'sとのノミネートを得た最後のときにも指摘していますヒーロー2002年、SPCは大学の町や郊外に芸術的な中国映画を配布していましたが、現在、中国ライオンは中国語を話すディアスポラに主流のヒットをリリースしているため、認識が変わりました。
生産者と広報担当者はまた、多くのアジア諸国が締め切りの数日前に服従する一方で、いくつかの精通したヨーロッパ諸国が早く8月または9月に旗を掲げているという事実を嘆きます。 「これは、私たちがより短い未亡人でより激しく声を大きくキャンペーンしなければならない立場に置かれます」と、のエグゼクティブプロデューサーであるGuneet Mongaは言います。腐った、その選択が11月25日に発表されました。
少なくとも3つの異なるインド言語で作られた映画のオスカーキャンペーンを調整したモンガは、特にいくつかの言語的に異なる映画産業の本拠地であるインドのような国のために、アカデミーの1つの国のシステム、1つの服従に疑問を呈しています。 「私たちは1つの国ですが、言語、文化、民族性、美学の点で少なくとも5つの異なる映画館です」と彼女は説明します。 「どうすればインドを1つの言語だけが前進できるカテゴリに入れることができますか？」
変化の種
それで、両側には明らかに構造的な問題がありますが、近い将来に何か変化するでしょうか？アカデミーはもちろん、批判を認識しており、投票プールをより国際的にしようとしています。 2015年以来、国際メンバーの数はほぼ3倍になり、現在投票の対象となる2,032人が投票しており、最良の国際機能の投票プロセスも変更されています。今年、（15本の映画の）候補リストの予備投票がアカデミー全体にオープンされました。
これは、提出された映画の多くが見られる可能性が高いことを意味し、米国外の投票メンバーがさらに見られることを意味します。ただし、新しいメンバーのほとんどはヨーロッパに拠点を置いており、わずか202人（または約10％）がアジアに拠点を置いています。これらの中で、すべてが最優秀リストに投票するためにサインアップしているわけではありません。一部の広報担当者は、誰が投票するか、国際委員会に参加する資格があるかについて、アジアでより大きな認識が必要であると言います。レースのこの時点で、審査員は、拡大されたメンバーシップが今年または将来アジアの提出に違いをもたらすかどうかについて出ています。
アジアの選択委員会と国家映画機関の間の問題に関しては、戦略的提出とキャンペーンへの投資の利点に関するいくつかの説得力のあるアウトリーチなしでは、それほど変わることはありません。オスカーのキャンペーンは、一回限りのビジネス提案としてあまり経済的に意味を持たないロングショットです。しかし、それは映画製作者のキャリアを助けるか、特定の国から映画の国際的なプロファイルを上げるためのより広い戦略の一部と見なされることができます。 「それは私と私の映画だけではありません。ハリウッドのシンガポール映画のために継続的に押し出されて意識を生み出さなければ、私たちは決して準備ができていません寄生虫起こるために」とチェンは言います。 「米国が韓国の映画製作者が誰であるか、選手が韓国にいるのは誰で、映画がどのようなものかをゆっくりと理解するのに何年もかかりました。」
同じ議論は、アカデミー賞、特にドキュメンタリーの他のカテゴリの略であり、それは米中国語ドキュメント76日今年はキャンペーンを行っています。香港のディレクターヨンファンのアニメーションカテゴリNo. 7 Cherry Lane提出されました。そして、いくつかのインド映画が争っているショートパンツカテゴリ。登るのは山ですが、アジアの才能が認められ、映画が地域の外に流通しています。 「プロセスが非常に非常識で、強迫観念的で困難であるという点で、選挙のために走るようなものです」と、戦闘が苦しんでいるアジアの生産者は言います。 「しかし、それはドアを開けて生活を変えることができます。」
