Busanのアジアのコンテンツと映画市場（ACFM）でのパネルディスカッションで4つの主要な映画市場ディレクターによると、業界プログラムの拡大、物理的な出席率、より少ないエピソードコンテンツは、映画市場がパンデミック後に発展する可能性が高い方法の1つです。
カンヌ・マルケのジェローム・ペイラード、ヨーロッパ映画市場のデニス・ルー、hkiff業界のディレクターであるジェイコブ・ウォン、およびACFMのオハ・ソク・ゲウン - の4人の市場の責任者は、彼らが彼らが揃ったフェスティバルよりもはるかに多くの影響を受けていると言いました。国際的なゲストにより依存しています。彼らはまた、物理的なイベントに戻るための業界には本当の意欲があり、2022年にそうする予定だと述べたが、彼らは引き続きオンラインの要素を持っているだろう。
「夏と秋の市場から、人々は本当にこの個人的な出会いを必要としており、実際にビジネスをしたいと思っています」と、2020年9月にEFMに入社し、今年2月に完全に仮想版を監督したRuh氏は語りました。 6月のベルリン映画祭の物理版。 「もちろん、来ることができない人々にリーチするには、いくつかのオンラインコンポーネントが必要ですが、私たちの主な焦点は物理的な市場であり続けます。」
Paillardは、今年7月にハイブリッドに行くよりも、昨年、カンヌマルチを完全にデジタル形式で保持するのが簡単だと考えていると言いましたが、それでも簡単ではありませんでした。 「2020年の私たちのオンライン会議は非常に成功しましたが、それはオンライン期間の始まりだったので、人々は多くの好奇心を持っていました」とPaillard氏は言いました。 「今年、好奇心はなくなり、人々はオンラインで会議を見ることに少しうんざりしていました。私たちはオンラインで必要ですが、人々は本当に再び集まり始めたいと思っています。」
彼は、ネットワーキングイベントは実際にはハイブリッド形式では機能しないと付け加え、今年のプロデューサーネットワークは2つの別々のトランシェで開催されました。
映画市場の伝統的なビジネス（映画の権利の販売）に関しては、講演者は、ストリーマーやその他の要因の出現が、パンデミックの前であっても、ビジネスのやり方に大きな影響を与えていることを認めました。映画市場は運営されており、将来どのようなサービスを提供していますか。
「たぶん、営業会社の存在のモデルでさえも変わるでしょう。彼らがまだ非常に大きなオフィス、アパート、またはブースが必要になるかどうかはわかりません」とPaillardは言いました。 「彼らは旅行する人々の数を減らし、市場をより集中させるかもしれません。今年はカンヌには少なかったが、彼らは皆、それがはるかに快適だと言った。したがって、おそらく、出会いの質は、CEOを中心により高く、より集中するでしょう。」
講演者はまた、主要なフェスティバルと一致することで、出席者と販売ビジネスの両方がイベントでのビジネスの両方に役立つことに同意しました。カンヌは2020年に、2021年にEFMは、映画が聴衆のために上映されていなかったにもかかわらず、オンライン市場の直前にフェスティバル「公式選択」を発表したことで恩恵を受けました。
「しかし、市場のスクリーニングの役割についてはわかりません」とRuhは言いました。 「今のところ焦点は、ディールメーカーが販売エージェントと出会うことについての焦点です。もちろん、すでにスクリーニングリンクを送信するこのオプションがあるので、オンラインで映画を見るオプションをもっと提供する必要があるかもしれません。」
ああ、釜山のアジアのプロジェクト市場は大成功を収めているが、市場の販売側はパンデミックの前でさえ成長するのに苦労していたことを認めた。より良いアジア映画が制作され、韓国映画をサポートするために必要でした。そのため、2006年にACFMを開始しましたが、開発を開始するにつれて制限に到達したため、これらの障害を克服する方法に取り組んでいます。」
釜山によって熟考されている1つの選択肢は、市場を「アジアの物語」のプラットフォームとして再配置することです。したがって、特定の形式を中心に構成されるのではなく、あらゆる種類のソース素材、ストーリー、クリエイターに焦点を当てます。
また、特に映画産業が開発のさまざまな段階にあり、ヨーロッパのような地域の映画政策はないアジアでは、市場間のコラボレーションも求められています。しかし、彼はまた、ヨーロッパとアジアの市場との間でより多くの協力がある可能性があることを示唆しました。
Paillardは、さまざまなプロジェクト市場に選択されたプロジェクトを提示するために、統一されたオンラインプラットフォームの可能性を熟考しました。 「6か月後にプロジェクトの痕跡を取り上げるのが難しい場合があります。タイトルは変更された可能性があるため、実装が困難ですが、興味深いツールになる可能性があります。」 Ruhは、ベルリンがすでにロッテルダムと協力して、両方のイベントにまたがるリアリティチェック会議で協力していると説明しました。
業界サポートプログラム
販売ビジネスと従来の配布の圧力を受けているため、マーケットチーフは、業界サポートプログラムがこれまで以上に重要になったことについても話しました。
4つの市場はすべて、さまざまなサイズの共同生産市場を運営していますが、現在では、帳簿上を超えて、書籍の権利やその他のIPを取引するためのプラットフォームなど、それをはるかに超えるアクティビティがあります。プロデューサー、監督、その他のクリエイティブ向けのネットワーキングおよびトレーニングイベント。技術革新、ドキュメンタリー、短編映画に焦点を当てたプログラムも同様です。
ヨーロッパ市場には、多様性と包摂に焦点を当てたプログラムもあります。たとえば、カンヌマルケは最近、ブエノスアイレスのベンタナシュルマーケットでカンヌとプントジェネロに影響を導入しました。
ウォンは、香港国際映画祭とその共同制作市場である香港アジア映画ファイナンスフォーラム（HAF）が販売市場を運営するのではなく、1つと一緒に運営しているため - 映画を組織し、組織化するため、他のスピーカーとは別の職位にあると説明しました。香港貿易開発評議会によって。ただし、HKIFFは、過去数年にわたって業界プログラムを拡大して、中国語を話す若い映画製作者向けのスクリプトラボであるHAF Film Labも含めています。 Hkiff Collectionは、これらの映画製作者にフェスティバルと販売戦略について助言し、香港を拠点とするプロダクション衣装の天国の写真と6つの低予算機能を共同制作するイニシアチブです。
「私たちは、外国の販売がお金を稼ぐベンチャーではないかもしれないと認識していますが、若い映画製作者が世界のこの地域の外で映画をプログラムすることがどのようなものかを理解するのを助けるべきだと感じました」とウォンは言いました。彼は、HAFの進行中のセクションに参加している映画製作者は、「99％の完成した映画」でしばしば市場に来るので、ポストプロダクションファイナンスを調達するよりもフェスティバルスロットを見つけることに関心があると付け加えました。
ストリーマーを受け入れる
スピーカーは多くの経験を共有しましたが、それらはすべて、ストリーマーの影響力の高まりに対してわずかに異なる戦略を持っていました。ベルリンはすでにベルリンリーシリーズに9年前にありますが、これは会議、ピッチセッション、買収のためのシリーズを提供していますが、パイラードは、フランスはカンヌでも開催されるいくつかの無関係なテレビ市場ですでに十分にサービスを提供していると述べました。 「そして、たとえNetflixとの関係が複雑であっても、彼らはまだ多くの買収幹部をカンヌに送ります」と彼は観察しました。 Filmartはすでに大規模なテレビ/ストリーミングコンポーネントを持っていますが、Wongは、Hkiff業界がエピソードのコンテンツでは機能しないため、ほとんどの中国のシリーズは依然として国内に焦点を当てています。
釜山は、領土でアートハウスに焦点を当てた映画祭であるという興味深い立場にあります。イカゲーム、世界で最もエクスポート可能なシリーズがいくつかありました。これを認識して、このフェスティバルは、オンスクリーンセクションとアジアのコンテンツ賞の両方を導入しましたが、OHは「BiffとACFMが自分のアイデンティティを維持し、映画の伝統的な形式を保護することが重要だ」と述べました。彼は、プロデューサーの状況と映画分布の脆弱な生態系を保護することになると、これが最も重要であると付け加えました。
Ruhは、少なくともヨーロッパでは、映画とストリーミングの世界の間でより多くのクロスオーバーを見ていると付け加えました。 「2週間前にシリーズマニアに行ったとき、私はアートハウスの世界から知っていたのと同じプロデューサーを見ました。多くのドイツの生産者は、アートハウス映画の制作に頼ることが難しいことを知っているため、シリーズをプロデュースすることでポートフォリオを多様化しなければなりませんでした。最後にNetflixから小切手を入手することには、より多くのセキュリティがあります。」
しかし今のところ、映画市場とそのテレビの同等物はまだ非常に別個のイベントであり、彼らがサービスを提供する産業や専門家の文化が異なるため、そうである可能性が高いようです。また、映画市場はオンライン要素を受け入れますが、フェスティバルのタイミングを超えて行われる完全な仮想イベントになる可能性もありません。 Ruh氏は次のように述べています。「フェスティバルを備えた映画市場の役割は、販売ビジネスの勢いも生み出すことです。そのため、私たちの目標は、映画市場が一度に行われているため、この勢いを生み出し続けることです。少なくとも、これは販売エージェントから受け取っているフィードバックです。」
