ヨーロッパの営業幹部は、トラストノルディスクのスーザンウェント、バンクサイド映画のスティーブンケリー、ニューヨーロッパ映画販売のジャンナシュースキー、レベルKのタインクリントが先週、映画フェストハンブルクで一緒になって、彼らがビジネスをCovid-19パンデミックにどのように適応させたかについて話しました。実質的に働くこと。
彼らは、市場変更=市場機会と呼ばれるパネルイベントで話していましたか？プロデューサーは、Filmfest Hamburgがヨーロッパ映画プロモーション（EFP）とFilmförderungHamburgSchleswig-Holsteinによって主催する世界販売を満たしています。 EFP CEOによってモデレートされました Hamburgに物理的にいた映画販売サポートの責任者であるEFPのSusanne DavisとSonja Heinen。 4つの販売エージェントは、ビデオリンクを介して参加しました。約40人の聴衆がいました。その半分はCinemaxx 3 Cinemaの講堂にいて、残りの半分は世界中でオンラインで見ていました。
「販売エージェントとして最も重要なことの1つは、対面会議です」とウェントは言いました。 「それは人々のビジネスであり、フェスティバルにいて、噂と競合他社とさまざまな国の人々の間の話を聞いています。本当に大変だったすべてを逃しています。」
パネルはまた、映画の生産が完全に停止、延期、またはキャンセルされたため、パンデミックの影響により今年の販売エージェントへの新製品の流れがどのように削減されたかについても説明しました。
「私たちはすべて、生産を開始しようとしている3つの映画があり、すべて延期されました」とケリーは回想します。 「私たちの規模の会社を見ると、3つの映画のキャンセルは、収益とキャッシュフローと収入が受け取られる時期に大きな影響を与えます。それは私たちにとってすぐに懸念されました。」
販売スレートの新しいタイトルを調達しようとするとき、ケリーはバンクサイドを「すでに撮影されていた映画に焦点を当てています。生産に休止があることを知っていたからです。プロデューサーとの連絡先を使用して、ポストプロダクションにある2つのヨーロッパを含む3つの映画を拾いました。」彼は、「あなたの好みやあなたの会社のブランドに合ったすでに作られている映画を見つけること、そしてあなたが国際的に成功できると感じている」ことがもっと挑戦であることを認めました。
一方、Naszewskiは、過去6か月間の状況を非常にイライラさせていると説明しました。彼は、ディストリビューターと生産者のものの2つの考え方の間に立ち往生していると感じたと言いました。一方で、ディストリビューターからのフィードバックは「簡単に、何が起こるか見てみましょう。お金を使う前に、私たちがどこにいるかを評価しましょう」という線に沿って非常に沿っていたと彼は言いました。一方、プロデューサーは、何が起こっているのかを常に尋ねてきました。プロデューサーはサメのようなものであり、常に泳いでいて、常に資金調達モードであるため、私たちはスクリプトと意図の手紙を要求し続けました。」
「私たちは、事実上開催されたすべてのコポロダクション市場に参加しており、多数のプロジェクトを受け取っています」とKelliher氏は付け加えました。 「ドアは非常に開かれています（プロデューサーにとって）。この期間から奪うべきことの1つは、コンテンツの需要がなくなっていないことです。」
同時に、パネルは、国際映画祭の風景の不確実な状況は、より小さく、より脆弱な映画を市場と将来のバイヤーに導入するための特定の課題を提起していることを認めました。
「これらの映画には、出てくるプレスと注目とともに、物理的なフェスティバルが必要です」とNaszewskiは説明しました。 「問題は、フェスティバルが起こっていないか、スロットが少ないことです。たとえば、トロントには300ではなく50のスロットがありました。」
一方、国際販売会社とグローバルなデジタルアグリゲーターの両方として運営されているLevelkのTine Klintは、パンデミック以来、「すべてのプラットフォームで数字が増加し、ディストリビューターからの関心が集合サービスを使用することに関心がある」と述べました。
しかし、彼女は、いくつかのタイトルを通常のプラクティスよりもはるかに速くリリースする必要があると指摘しました。 「私たちがアグリゲーターとして働いているとき、最良のことは、デジタルプラットフォームでのリリースの3か月前に準備ができていることです」と彼女は指摘しました。 「しかし、それは今年は不可能でした。」
カンヌの評決
パネルは、この「新しい普通の」ホームが初めて、カンヌが物理的なフェスティバルの計画を落とし、仮想市場を再スケジュールしたときだったときに同意しました。 「私たちは仮想カンヌを完全に受け入れました」とケリーは回想しました。 「業界が協力し、集まり、新しいプロジェクトや映画について話し合うときに、固定された日付のセットが必要でした。それは私たちにとって非常に前向きな経験でした。」
ウェントは、市場に対する彼女の期待が最初は非常に低かったことを認めましたが、彼女は振り返ってみると、「通常よりも多くの映画を見せる機会がある市場上映があったという前向きなことだ」と気づきました。
Naszewskiも、Magnus von Horn'sのことを知ったとしても、仮想のカンヌに恥ずかしがらなかったと言いました汗、New Europe Filmが販売しており、Cannel Labelに選択されていました。
「多くの企業は、それが何を意味するのかを知らなかったようで、実際にはほんの数人しか行っていませんでした」と彼は言いました。 「カンヌが本当に起こっているかのように、ポスター、予告編、レビューを行っているかのように扱いました。私たちはかなり良い価格で多くの領土に映画を販売し、アイスランド映画で達成したものと同様のビジネスをしました白い白い日前年のセマインで。」
