英国、米国、ポーランド、アラブ首長国連邦にまたがるアートハウスの展示会長の選択によると、聴衆がアートハウス映画館に来るためには、体験的なイベントが不可欠です。
「リリースは私たちのためには機能していません」と、湾岸地域で最初のアートハウス映画館であるドバイの映画「アキル」の創設者であるブトハイナ・カジムは言いました。 「リリースごとに「イベント」に大きく依存する必要があります。 [パンデミック後]を再開して以来、特別なフォーカスの週と回顧展の数を大幅に増やしました。それが特定の緊急性を生み出す唯一のものだからです。
「私たちは以前、最大3週間映画を撮影していました。それが私たちのしきい値でした。今では2週間にわたって何でも、私たちは自動的に途方に暮れています。」
カジムは、グラスゴー映画のアリソン・ガードナーと並んで、カンヌの英国パビリオンのパネルで講演していました。アリゾナ州タスコンのロフトシネマのペギージョンソン。ポーランドのアートハウスシネマ協会のマレーナガブリシェフスカは、BFIの英国の視聴者であるベンラックスフォードモデレートを務めました。
時間が経つにつれて、私たちは発見しました。悲しみの三角形、 我々は持っていますボーは恐れていますジョンソンは、今、彼らは私たちが期待する方法を演奏していないだけです。 」だから、私たちはほぼ毎日特別なイベントをプログラムしてきましたが、彼らは本当にうまくやっています - パンデミック以前の数字、売り切れ、1週間それを1週間作らないかもしれないときに1回のスクリーニングで5,000ドルまたは6,000ドルを稼いでいます最初のラン映画。」
ガードナーは、若い聴衆がグラスゴー映画劇場を埋める重要な人口統計であると指摘しています。 「彼らはフォーマットが大好きなので、私たちは走り出してウェスアンダーソンシーズンをやっています小惑星都市ガードナーは言った。 「彼らは大画面で古典的な映画が大好きで、若い聴衆は[それ]に飢えています。」
「アートハウスの聴衆は変わり、より若く、よりはかない、より冒険的になりました」とカジムは同意しました。
2022年、カジムの映画は、この聴衆に寄りかかるためにその申し出をピボットしました。 「私たちは、コミュニティスペースとしてスペースのあらゆる使用を試みました」とカジムは言いました。映画瞑想セッションを実行し、スタンドアップコメディショーを実行し、レンタルと写真撮影を行いました。 Tiktokのビデオを作っている映画製作者を招待して、大画面でオフピークの時間に映画を展示しました。映画を観客の手に渡させました。」
