映画産業はティエリー・フレマーのカンヌ・プレススクリーニング計画に対応します

出典：カンヌ映画祭

カンヌ映画祭のチーフティエリー・フレマウクスの最近のコメントは、最初のプレススクリーニングを以前に実行するのではなく、レッドカーペットプレミアに合わせたいと考えており、映画業界で長期にわたる議論を再燃させました。

フレマーは言った画面先週このような動きがレッドカーペットをイベントとして再活性化し、ネガティブなプレススクリーニングをきっかけにパレ・デュシネマのステップを昇るというトラウマから映画製作者を救うことができる。

カンヌに参加するジャーナリストの数は、フェスティバル自身の統計によると、2017年に70年の歴史が4,179件に達し、1966年に記録が始まった700人に対して4,179件の歴史を獲得しています。

この上昇するメディアの存在は、プレススクリーニングが終了した直後にパルメドまたは競争相手に関するレビューや意見がオンラインになる速度と相まって、映画の周りの話題が監督の数時間前に封印され、レッドカーペットにぶつかることさえあることを意味します。

Frémauxは、プレススクリーニングのタイミングに対する彼の提案された変更を望んでいます - 現在、主に午前8時30分に行われ、翌日の午後7時30分、翌日の映画上映のために、公式スクリーニングに新たな重量が追加されます。

アイデアは新しいものではありません。特に映画チェーンの生産と流通の側面からの多くのカンヌの習慣は、特にソーシャルメディアの急増以来、このような動きを何年も求めてきました。

しかし、フェスティバルチーフ - 彼の最近の本でもこのアイデアに対処した公式選択- 提案をテーブルに置くためにこれまで以上に決心しているようです。

画面プロデューサーや販売エージェントから映画のPRやジャーナリストまで、提案された変更に関する見解について、カンヌの常連を選択しました。

プロデューサー

当然のことながら、連絡を受けた生産者のほとんどは、同時スクリーニングに賛成すると述べた。

フランスのプロデューサーチャールズ・ギリバートOlivier Assayasの初演がどのように行われたかを思い出しました個人的な買い物客2016年には、最初の記者会見中にホイッスルがあったという報告によって隠されました。

「同じグループのフランス人ブロガーのグループは、シーンの1つで「口histを吹いて」います。この情報はスクリーニング中にツイートされ、Twitterでトレンドに進み、Googleのトップ検索になりました」と彼は語りました。

「大きなアングロサクソンのブロードシートのほとんどは、映画を賞賛し続けましたが、誰もが覚えていることは、記者会見中にカンヌのジャーナリストによってこの映画が口histされていたことだけでした。」

「ジャーナリストは映画館で重要な役割を果たしています。彼らのステータスや彼らの作品の質が上映の潜在的な整列によって疑問視されているとは思いません...しかし同時に、記者会見に入ることはそれほど難しくありませんそして、損害を与える噂を広めて、カンヌの主催者が映画製作者を保護する方法について質問していることに驚かない」と彼は付け加えた。

同胞プロデューサーフローレンス・ガストー、ミシェル・ハザナヴィシウスのパルム・ド・または候補者と一緒にカンヌに出席した人敬意を表します、ギリバートの感情を反映しました。

「長年にわたり、カンヌでの朝の記者会見はますます重要性を獲得しており、それから出てくるものは映画の運命に大きな影響を与えています。しかし、それは本当に本来あるべきことには不釣り合いです」とガストーは言いました。

「カンヌは、単に映画批評家にとってスピーカーであってはなりません。フェスティバルにもju審員と大衆があり、彼らの反応も何かのために数えられるべきです。記者会見が最初に進むと、それはまるでマスコミが映画の渡された判断に排他性を持っているかのようです。」

「反応が同じである場合もあれば、根本的に異なる場合もあります。のケースを取ります検索彼女は付け加え、2014年の競争で初演されたときにひどくレビューされたハザナビチウスのドラマについて言及しました。

「映画の究極の運命は変わっていないかもしれませんが、朝の記者会見では、映画の間に人々が口histを吹きましたが、夕方の初演では20分間のオベーションがありました」と、その映画のプロデューサーではなかったGastaud氏は言いました。

「それはカンヌが危険な場所です。多くの場合、このフェスティバルは、予定されているリリース日の何ヶ月も前であり、マスコミが映画にひどく反応する場合、作品の周りにネガティブなハローが残ります。」

Frémauxの計画に対する支援は、映画がマスコミの手に苦しんでいたプロデューサーからのみもたらされませんでした。

スウェーデンエリック・ヘモンドルフ、Palme D'Orで優勝したRuben Ostlund監督のプロデューサーで長年の協力者広場今年、アラインメントも有利です。

「ThierryFrémauxには興味深く重要な点があると思います。彼は正しいと思います」と彼は言いました。

「プレミアの前にプレス上映を行うというアイデアは、ジャーナリストが考え、書くこと、公開する時間を持っていることは非常に良かったのですが、私の理解は、今日は反対の方法で機能するということです。ほとんどのジャーナリストは、映画について最初に書くことに圧力をかけていると感じており、これは執筆の質に影響し、最終的には映画ジャーナリストの信頼性に影響します。」

「私たちは、プレスと聴衆が混在しているとき、そして特にカンヌで、たとえば、私たちは常に最高の上映を持っていました。力を強制します、2014年には国連の敬意で上映されました」と彼は付け加えました。

英国のプロデューサーレベッカ・オブライエン、1990年にKen Loachのju審賞受賞者と一緒にカンヌに初めて参加した隠されたアジェンダ、彼女はまた、レッドカーペットプレミアでスポットライトが再度焦点を合わせているのを見たいと言いました。

「チェーンの私の側から、それは良い考えだと思います。同時に実行することは非常にエキサイティングになるでしょう」と彼女は言いました。「それはイベントとしてプレミアを活性化するでしょう。

「1990年にカンヌに初めて行ったとき、報道のスクリーニングがまだ公開スクリーニングの前にあったとしても、翌日までレビューを受けませんでした。スクリーニングに参加したPRの人から何らかの反応を得ることができます。記者会見は、映画と映画の内容についてである傾向がありました。」

「ソーシャルメディアでは、人々は実際に利用できるずっと前に映画に応答しています。時には、映画が一般に見られる24時間前に時々」と彼女は言いました。「問題の1つは、誰もが映画についてツイートしているので、適切な聴衆がそれを見る前に、映画が水中で死んでいるか、それがうまくいけば非常に生きている可能性があるという状況があることです。」

「私の唯一の他の提案は、スクリーニングを組み合わせることですが、観客の反応は報道機関の反応と非常に異なることが多いため、ロジスティック的に難しいと思います。」

英国のプロデューサースティーブン・ウーリー、トッド・ヘインズとカンヌでの公式選択の最後だったのは誰でしたかキャロル2015年、特にマスコミと公立の映画が並んでいるトロントに言及している混合スクリーニングへの愛情も注目しました。

「トロントでは、マスコミが公共のスクリーニングに来ると、一般の参加者が非常に映画に精通しており、雰囲気を作り出すので、それははるかに優れています」と彼は言いました。「しかし、カンヌのガラオーディエンスは、一般の人々の上に作られているのではなく、映画製作者、私のような専門家、チケットを手に入れることができる一握りの地元の人々でできています。その環境に批評家を置くことは、記者会見とそれほど違いはありません。」

「それが機能するかどうかを同時に見せて、それがより平等な競争の場になりますが、それが何かを変えるかどうかはわかりません」と彼は付け加えました。「提案は何ですか。公の上映がうまくいけば、批評家を揺さぶるでしょうか？私はそれが起こるとは思わないし、いずれにせよ、批評家が同時に見ているが、別の会場では、彼らはいずれにせよ、ガラで観客の反応を知ることはないだろう。」

PR反応

映画PRキャンプの感情は混ざり合っていましたが、現状を維持する側で最も誤りがありました。

ベテラン映画PRチャールズ・マクドナルド最初のプレススクリーニングは王のままです。

「誰かが私のところに来て、彼らが公式スクリーニングで8分間のスタンディングオベーションを受けたと言うとき、私は興奮して動いていますが、それは本当に無関係です。特に公式スクリーニングを覚えている人はいません。それが現実です。あなたが状況を冷静に見るなら、それは本当に報道と彼らが映画にどのように反応するかについてです」と彼は言いました

「ティエリーがどこから来たのかを完全に理解しています。彼は明らかに、階段を上ってくる落ち込んだ監督を経験しました。私は絶対にそれを手に入れます」と彼は付け加えました。「私はこれに自分自身を立てるためにボールを持っている映画製作者に大きな賞賛を持っています。テレンス・デイヴィスの後を覚えていますネオン聖書そして、彼がそのために得た否定的なレビューは、私がそれを非常に不当だと思っていたので、彼は6ヶ月間書くことができませんでした。それはしばらく前のことであり、彼は特に敏感な仲間ですが、デジタル時代のすべての即時性は、今日ではさらに残忍になります。」

「それはレビューを得るための競争であり、映画が前に静かに批評家に示されない限り、彼らは映画を分析する時間がほとんどないので、映画の最もインテリジェントな分析ではなく、迅速な反応であるからです」と彼は彼は追加した。「それが私たちが最近取り組んでいるメディアの性質です。ティエリーが邪魔されていない方法で公式スクリーニングを提供できるとしても、監督はフェスティバルのある時点で彼らの映画への反応によって喜んだり落ち込んだり、落ち込んだと感じるでしょう。」

ベルリンを拠点とするクラウディア・トマシーニ同時スクリーニングに警告すると、映画製作者はレッドカーペットに乗るのが簡単になるかもしれませんが、特にプレスと公式の上映がひどくなった場合は、よりロッキーな記者会見になる可能性があります。現在のスケジュールでは、ネガティブなプレススクリーニングの影響は、優れたレッドカーペットの世界初演によって軽減される可能性があると彼女は指摘します。

「私には解決策がありませんが、モーニングプレススクリーニングとイブニングワールドプレミアの同じ時刻表を維持するためのものですが、世界初演の後までレビューとソーシャルメディアの反応が妨げられています」と彼女は言いました。

1つLa Pr、名前を挙げたくないことを好んだ人は、「才能が町にいるとき」のプレミアと同じ日に記者会見の日をするのが難しいので、カンヌに映画を持ち込むコストを上げることを提案しました。

「禁輸下のジャンケットプレスのスクリーニングにお金を払わない限り、翌日まで待たなければなりません。もちろん、これらのスクリーニングの代金を支払う必要があります。心配するのはもっとロジスティクスです。記者会見は初演の翌日に起こると思います」とエージェントは言いました。

ジョナサン・ラッター、ロンドンに拠点を置くPRエージェンシープレミアの映画ディレクターも、同盟についてぬるぬるしていました。

「私は彼らがそのままとなることを望むだろう」と彼はコメントした。「クライアントと映画製作者は、できるだけ早く反応を知りたがっています。」

「私たちは常にフェスティバルのプレススクリーニングの終わりに行き、部屋の温度を測定して反応を得ますが、その意見が最も重要な報道 - 貿易とブロードシートの批評家は、提供しないか、提供しない人である傾向があります彼らが現れると意見を上げてください。」

「彼らはまた、レビューが最初に表示されるものでもあるため、スクリーニングの終わりから2時間以内に物事がどのように存在するかを知る傾向があります。これらのレビューがオンラインで表示されるまで、これらのレビューがオンラインで表示されるのを待ちます。

彼は、同時スクリーニングが最終的に映画製作者とその協力者を悪いメディアの反応のトラウマから保護することに懐疑的です。

「落胆した映画製作者の周りにいるのはそれほど楽しいことではありませんが、真実は遅かれ早かれ出てきます。その逆は、レッドカーペットの前に、どのように重要な反応がスピリットを持ち上げ、映画製作者がレッドカーペットの体験全体について緊張しすぎないようにすることができるということです」とRutterは付け加えます。

彼は、カンヌがベルリンスタイルのスケジュールを試すことができることを示唆した人の多くの人々の中にいました。

「彼らは、モーニングプレススクリーニングのベルリンシステムを採用し、その後、ガラのスクリーニングが始まるまでレビューとTwitterが禁輸された記者会見を続けることができると思います。」

「ベルリンは、少数の批評家がそれを破ることが知られているが、非常に効果的に禁輸を実施したようだ。私はまだ現在のカンヌ/ヴェネツィアシステムを好みます。」

大西洋横断機関DDAロンドンとロサンゼルスの両方のオフィスで、提案を歓迎した数少ない機関の1つでした。

「インスタントニュースと反応のデジタル時代では、変化は良いことです。私たちはメディアと映画製作者の両方と協力するという二重の責任を持っているので、これらの変化は確かにカンヌへの旅を容易にします。しかし、ロンドンに拠点を置くCEOのローレンス・アトキンソンは、次のように述べています。

彼は、映画の宣伝を支援するために公式スクリーニングの前にプレス関連の話題を作る必要はないと述べ、レッドカーペットを待つ方が望ましいかもしれないと述べた。

「映画の公式スクリーニングの前の否定的なコメントは、主要な買い手がプレススクリーニングではなく、スクリーニング条件が最もプレミアムな状態にある映画の公式プレミアに個人的に招待されるため、販売と流通の可能性を傷つける可能性があります」と彼は指摘しました。。

確実性の1つは、映画の周りの話題が構築され始めた後、それをコントロールすることが困難だったということだと彼は付け加えました。

「バズは現在「物」であり、測定可能であり、ほとんどのPR機関が利用するソフトウェアを通じて分析されています。問題は、バズがフェスティバルに限定され、封じ込められて再形成されると、現在グローバルに共有および増幅され、制御が非常に困難になっていることです。グローブの四隅にあるブロガーが、あなたの映画（そのプレススクリーニングがちょうど終わった）がカンヌの批評家によって丸くブーイングされたことをツイートしているとあなたが見たとき、あなたはあなたが困っていることを知っています」と彼は言いました。

ゴードン・スプラッグ、ローリン・ディートリッヒ、マイケル・アーノンドイツのPRエージェンシーでは、ウルフコンサルタントも提案について肯定的でした。

「それはティエリー・フレマーからの勇敢な提案であり、全体的に私たちはその背後にあるアイデアが好きで、その真の意味で世界初演の期待と興奮を取り戻します」と彼らは共同の答えで述べました。

「プレミアスクリーニングは、監督やプロデューサーが午後をつぶやきやレビューに悩ませているとき、間違いなくその光沢を失います。」

彼らは、プリントのデイリー、座席能力、公式記者会見のスケジューリングについて、そのような動きの物流上の意味に疑問を呈した。

「プリントが衰退していても、誰もがカンヌで毎朝デイリーに頼っています。最も重要な批評家が、プレミアの前にリンクを介して競争映画をスクリーニングしようとする義務があると感じたのは残念です。私たちは競争のタイトルのためにリンクと協力したことはなく、大画面で映画を発見した経験は保護されなければなりません。」

1つの利点は、スケジュールがどのように再編成されたかに応じて、ジャーナリストがメイン競争以外のタイトルをカバーするためのより多くの自由な時間に終わる可能性があることを示唆していました。

「変更を使用して、サイドバータイトルのプレミアの可視性と顕著性を高める方法がある場合、私たちはそれのためにすべてになるでしょう」と彼らは言いました。

販売エージェント

不思議なことに、クイズされた販売エージェントもこのアイデアに熱心でした。

「プレスを入れずに映画をバイヤーに見せることができます。バッジシステムは非常に効率的です。そのため、特にフェスティバルの後半に上映されている映画の場合、その柔軟性を持つことができる限り。その場合、Fremauxのイニシアチブが販売の問題を引き起こすとは思わない」とコメントしたニコラス・ブリガー・ロバートパリを拠点とするPlaytime Group（以前はフィルムディストリビューションとして知られていました）。

「国際的な販売の生活は、Twitterの話題の前に存在していたので、それなしではできます。提案された措置が公式スクリーニングの前に映画製作者を悪い雰囲気から保護する方法である場合、なぜですか？」彼は付け加えた。

ワイルドバンチの共同最高ヴィンセント・マーバLは、カンヌのスクリーニング年表の変化の最も声高な支持者の一人であると述べ、フレマウクスはさらに進んで、夕方のレッドカーペットのスクリーニングの翌日にプレススクリーニングを押し進めるべきだと述べた。彼の呼びかけは、Twitterでの悪い話題の恐怖を超えたと彼は言った。

「この変化は、私が一緒に働くすべての監督が歓迎することは、主に夜の上映により多くの興奮を与えることだと思います」と彼は言いました。

「一部のプロデューサーや監督は、朝の記者会見のためにもうカンヌに来たくありません。彼らはマスコミに問題を抱えていません。彼らは、映画の話題が公的な専門家と報道関係者が関与する反応の組み合わせをかなり代表していることを望んでいます。」

彼はカンヌに出席することに消極的だったジェームズ・グレイの例を引用します二人の恋人2008年、彼の以前の映画のモーニングプレススクリーニングでの悪い経験の後私たちは夜を所有しています。

」彼は来たくありませんでした。彼が批評家を恐れているからではなく、彼が夜の上映を利用してそれを楽しむことができなかったからです。彼は報道のスクリーニングが同時に行われた場合にのみ戻ってくることを受け入れました、そして、これが起こったことです。当時、ジャーナリストにとってこのような頭痛を生み出したとは思わない。では、なぜ今日は問題になるのでしょうか？世界は変わりました、ニュースはネット上にあり、フェスティバルがそれを考慮に入れるのは普通です。」

ジャーナリスト

驚くべきことに、ジャーナリストと批評家は連絡した - 変化から最も影響を与えると感じる - は、同時スクリーニングの計画に同意しなかったとしても、フレマウクスの懸念に非常に同情的でした。

ヤニック・ベリー、Web版の編集長パリの試合そして、カンヌの習慣は、潜在的な変化は、少数の行動のためのカンヌプレスパック全体で「集合的な罰」と見なされると述べた。しかし、彼は議論の両側を見ることができることを認めた。

「一方で、それがレッドカーペット、カンヌの魅力とビジネス面をより重要にすることを恐れており、翌日に着陸するレビューの重要性が低くなります」と、おそらく予想されるベリーは言いました。有名人とライフスタイルの焦点を考慮して、レビューよりも前の要素を支持するためにパリの試合。

「他方では、映画の受容に対するソーシャルメディアの反応が不釣り合いになることがあります。広くブーイングされていると言われている映画がありますが、実際には劇場には2つか3つのブーイングがありました。オーター映画産業は壊れやすく、ティエリー・フレマウクスはオーターを保護することを疑いなく望んでいることを知っていますが、これが解決策であるかどうかはわかりません。」

しかし、ベリーは、プレスのスクリーニングを押し戻すと、即時の反応から優位に立つことに同意しました。

「の模範を取ると最後の顔。この映画は、午前8時30分に上映されました。カンヌ全体が知っていました。映画を見たことさえなく、レッドカーペットのスクリーニングに関するすべての記事が始まりました。

ガーディアンの主任映画評論家ピーター・ブラッドショーまた、フレマーの提案にも同情的でしたが、彼も物流上の意味を疑問視していました。

「それは興味深い開発です。明らかに、編集されていない午前8時30分の朝の上映は、WEB以前の日からの二日酔いであり、カンヌがこれについてこれについて何もしていないことは奇妙です」と彼は言いました。

「いくつかのレッドカーペットガラスの雰囲気は、オンラインで悪いレビューの吹雪によって完全に沈んでいます。 Xavier Dolanがカンヌ初演のために完全に死んでいると感じたと言ったことを覚えていますそれは世界の終わりだけですそして、それは信じられないほどの試練でした。」

ブラッドショーも、レッドカーペットのスクリーニングや世界初演の開始まで、ベルリンスタイルの禁輸措置を提案しました。

スクリーンインターナショナルの主任批評家フィオナアラハリガンこれらの感情を反映しました。

「ベルリンは、午前中にも見せていたとしても、最初の公開スクリーニングの開始までレビューを禁じています。批評家にレビューを書く時間を与えるだけでなく、考慮された意見で、それは映画製作者が最初の公開上映でレッドカーペットを歩いていることへの敬意のジェスチャーです。

「それはまた、ヒステリックになり、フェスティバルが嫌悪すると公言することができるTwitterの波に小さなコントロールを置いていますが、ベルリンの場合が示すように、彼らを止めるのは完全に彼らの力の範囲内です...私はそれが良いことだと思いますカンヌはこれを行うことを考えていますが、私は大きな再構築が必要ではないと思います。ただのポリシングポリシーです。」