前例のない動きで、21人の組合とイタリア映画産業の主要な人物が金曜日（4月5日）に力を合わせて、映画やハイエンドのテレビ制作を停止させた公的資金へのアクセスに課題について懸念を表明しました。国。
「私の長いキャリアで、イタリアの業界でこのような団結を見たことはありません」とベテランのマルコ・ベロッキオは、ローマの映画・アドリアーノのいくつかのスクリーニング室を埋めた混雑したイベントで舞台で語った。 Paolo Sorrentino、PaoloVirzì、Fabrizio Gifuniなどの監督も、数人の俳優やプロデューサーと一緒に参加しました。参加している組合には、作家とディレクターの組織100 Autori、エージェントボディアサ、プロデューサーおよびディストリビューターユニオンアニカ、俳優ユニオンユニタ、ライターズギルドイタリアが含まれていました。
政府が2024年にイタリアの視聴覚税額控除を取得するためのフォームとガイドラインを発行するための年の初めからプロダクションが待っています。
この遅延により、多くのイタリアおよび国際的なプロダクションが主要な写真を延期したり、イタリアで撮影する計画を完全に放棄したりしています。
プロダクションへの資金提供の遅れは、文化省の映画を扱うオフィスでの官僚主義と人員不足のせいにされています。それはまた、イタリア政府が改革に取り組んでいることによって引き起こされました視聴覚税額控除には、プロダクションに40％の見出しを提供し、映画撮影を引き付けることに大成功を収めています。
不確実性
近年、イタリアの視聴覚産業は、寛大な税額控除のおかげで、地元と外国の両方のプロダクションでフル能力で運営されています。次のような最近のNetflixタイトルリプリーそして美しいゲーム国内で撮影するための数十の国際的な撮影の中にあります。
しかし、生産組合の代表者によると、税額控除に関する不確実性を考えると、国際的な作品は国から離れており、多くの労働者は現在仕事をしていません。さらに、世界の生産の減速は、イタリアでの映画撮影の収縮に貢献しています。
ファンダンゴ法務長官カルロッタ・カゾルツィは、「イタリア業界は9,000社と65,000人の従業員で作られているため、年間130億ユーロのヨーロッパ部門全体の10％を占めている」とCassaのデータを引用していることを出席者に思い出させました。 PRESTITI、経済省のサブセクション。
イタリアの税額控除と同様に、イタリアのプロダクションと共同制作には、政府からの自動および選択的資金の両方を付与できます。 2022年に500万ユーロ相当の自動資金は、取締役および制作会社による以前のタイトルの商業的および芸術的なパフォーマンスに依存しています。 2500万ユーロ相当の選択的な資金は、脚本で判断されます。
「新しいフレームワークを待っており、ほとんどの場合、政府が来年にどれだけの金額を付与するかを知るのを待っています」と、イタリアのプロデューサーであり、ディストリビューターのラッキー・レッドのCEOであるアンドレア・オッキピンティは語った。
文化省の映画局を担当するルシア・ボルゴンゾーニは、政府が2024年に税額控除に費やす最大値になると述べています。 （イタリア映画プロダクションは1億7500万ユーロ、2億5,400万ユーロのテレビプロダクション、3億3,800万ユーロからイタリアで撮影された国際プロダクションと共同生産の恩恵を受けました。）
独立した生産者はまた、金曜日の業界の集まりを、政府に国の最大のメディア企業のいくつかの力を抑制するように頼む機会として促進しました。
プロデューサーは、映画制作への投資に関しては、メディア企業があまりにも多くの力を持っていることを大声で嘆きました。イタリアの独立生産者協会（AGICI）の会長であるSimonetta Amentaは、「イタリア映画は2023年の興行収入の24％を数えていますが、これらの収益の80％は、Medusa、Vision、01 Distributionの3つのディストリビューターだけによって行われます。」と述べました。
Medusaは、イタリアの3つの最大の無料テレビチャンネルがあるMediaset TVネットワークが所有しています。ビジョンはSky Italiaの一部です。 01分布は公開放送局RAIの一部です。
Occhipinti氏は次のように述べています。「小規模のプロデューサーが、ディストリビューターでもあり、世界販売権を購入できる放送局と契約を交渉すると、テーブルにあるものは何でも受け入れることを余儀なくされます。」
国際ストリーミングプラットフォームと3つのイタリアの大手企業は、予算を閉鎖し、したがって条件を定める力を持っているため、生産者の懸念の焦点です。
独立した生産者は、これらの企業が放送局と放送局になることを防ぐための規制を求めており、少なくとも映画に再投資する金額に対してより透明になるようにしています。
インディープロデューサーの究極の目的は、開発および販売する知的財産の権利を保持できることです。 「私たちはエグゼクティブプロデューサーになりたくありません」とOcchipintiは付け加えました。
