オンラインの映画種
ヨーロッパの映画市場（EFM、3月1〜5日）からわずか数週間後に来る今年のFilmart Online（3月15〜18日）は、ほとんどの買い手と売り手から、よりヨーロッパ中心のイベントのアジアに面した継続として見なされていました。 。
多くのアジアの売り手は、新しいタイトルのパックされたスレートで2つの市場に登場しました - 生産は地域のほとんどの部分で通常のレベルに戻っています - そして、2つのイベントの間のダウンタイムはほとんどなく、忙しい3週間の期間を報告しました。
「EFMとFilmartは非常に近かったので、まるで1つの長い市場であるかのように会議をスケジュールしました」とメディアアジアのゼネラルマネージャーであるフレッドツイは述べています。
以前のオンライン市場と同様に、多くの売り手は、Zoomなどの中立的なサードパーティアプリを使用して、ほとんどがスクリーニングやウェビナーに使用されている公式市場プラットフォームではなく、会議を開催することを選択しました。改良されたHAFプラットフォームは、使いやすさと集まりの町によって促進されたソーシャルイベントで称賛されました。 「実生活で起こる有機的なネットワーキングのいくつかを複製しました」と、Good Move Media InternationalセールスマネージャーのPearl Chan氏は述べています。
多くのアジアの領土で映画館が開かれているため、売り手は、特にFilmartでアジアの買い手が比較的活発であると報告しました。 「この市場は、予想よりも生産的です。韓国のコンテンツパンダの国際ビジネス責任者であるダニー・リーは、次のように述べています。 「雰囲気は非常に優れていますが、地元のリリース日は不確かであるため、販売取引のためにもう少し時間を与えなければなりません。」
Finecutのディレクターであるユンジョン・キムは次のように述べています。「特に、Filmartにとっては、香港映画の主要な買収部隊を常に埋め合わせている放送局などの主食的なアジアのバイヤーと良い会議を開くことができました。彼女は、ハリウッドの映画がオープンしていない今年の後半に映画を探していたバイヤーがいたと付け加えました。 2022年。」
アジア国外のバイヤー、特にCovid-19とまだ苦労しているヨーロッパのような地域は、はるかにためらっていました。 「多くの国で映画館がまだ閉鎖されているため、演劇のリリースは大きな問題のままです。映画館がオープンしようとしているときでさえ、バイヤーは非常に慎重です」とメディアアジアのTSUIは言いました。 「アートハウスのタイトルにとって、演劇のリリースは必須であり、この不確実性により、これらのタイトルをこれまでの人に優しい国々に販売することはほとんど不可能です。」
台北に拠点を置く流通ワークショップの特別コンサルタントであるジューンウーは、次のように述べています。映画の閉鎖と容量の制限の不確実性は、買い手がより良いオファーを与えることを妨げています。バイヤーが一年中十分な弾丸を準備しているようなものです。」
仮想未来
市場がオンライン要素を保持し、将来ハイブリッドになるべきかどうかについての反応は混ざり合っていました。 Good Move MediaのChanは、フェスティバルのスケジュールをより短いオンライン市場の期間に圧縮すること（つまり、5日間のBerlinale/EFM）に上映や会議をジャグリングすることが難しくなることを観察しました。市場が少なくなりたいと思っていますが、よりカジュアルな形態の相互作用があります。」
売り手は、物理的市場の自発性と社会的側面をオンラインで複製するのが難しいことに同意しました。 「ほとんどすべてのバイヤーが今年旅行しないと言っているため、ハイブリッド市場はしばらく継続することを期待しています。ただし、仮想会議をいつでも行うことは便利であるため、将来のすべての仮想市場に参加することについてはわかりません」とWu氏は述べています。
アジアの売り手はまた、ヨーロッパとの8時間の時差（およびLAとの16時間の差）のためにオンライン市場でビジネスを行うことは難しいと感じていますが、これはアジアに販売努力を集中する企業にとっては問題ではありません。 「私たちは世界中で映画を販売しています。仮想市場は、時間の違いのために私たちのためにうまくいきません。物事が機能するためには、誰もが同じ場所に一緒にいる必要があります」とツイは言いました。
「ハイブリッド市場がどのように機能するかはわかりません。同じ市場内で物理的な会議と仮想会議の両方を同時に行う必要がある場合、非常に混oticとしていて、それほど実行可能ではありません。どちらかまたは状況にすぎないことができます。」
困難にもかかわらず、まだ実際のビジネスが行われていました。メディアアジアは、を含むタイトルに関するいくつかの取引を報告しました神の神2そしてセプテット：香港の物語、エンデバーコンテンツがベトナムの恐怖でほぼアジア全体を販売していますが先祖。
しかし、少なくともアジア産業は、オンライン市場の急増を解決策ではなくストップギャップと見なしています。物理市場がまもなく戻っていない限り、オンライン市場を各大陸で複数の物理的イベントに接続する必要があるかどうか、または各地域が特定の時間に業界の注意を集中する仮想プラットフォームを1つだけ必要とするかについて、さらに質問があります。記録から話すと、あるバイヤーは次のように述べています。必要なときはいつでもオンライン会議を行うことができるので、ズームに仮想市場が必要な理由がわかりません。」
EFMとFilmartから出てくるアジアの買い手と売り手からのより多くのコメント：
「FilmartはEFMに非常に近かったので、今年は独自の市場ではなく、より拡張機能のように感じられます。 EFMからの会議を継続し、契約をフォローアップしています。ローカルのリリース日がまだ修正されていないため、遅くなりました。そのため、図書館のタイトルの販売に焦点を当てています。」 - ミアパーク、CJエンターテインメント（韓国）
「EFMとFilmartの間の2週間のギャップは、両方の市場のラインナップをパッケージ化することができたので、売り手として私たちにとって素晴らしいものでしたが、評価のために2つの市場間でジャグリングする必要があるため、買い手として非常に挑戦しています。プロジェクト、スクリプトの読み取り、スクリーナーの監視。」 - シムウィーブーン、MM2エンターテインメント（シンガポール）
「パンデミックは、このますます仮想的な世界に適応する以外に選択肢がないようです。物理的な映画が恋しいです。私たちはまだ学習し、調整しています。全体として、この仮想形式のFilmartでうまく機能しています。販売会社として、最も重要なことは、私たちの努力を2倍にし、新しいタイトルを提示することです。質の高いコンテンツは引き続きゲームをリードします。」 - クリスティ・チェ、ワンクールな写真（香港）
「今年、私たちはCovid-19のために売上よりも多くの買収を行っています。 EFMとFilmartの場合、TV、VOD、New Mediaの200タイトルを購入しようとしていました。約100件の取引を終了し、今月中にさらに100を完成させます。タイトルは主にアジア、英国、米国からのもので、一部は国際的なタイトルです。」 - Ngo Bich Hanh、BHDおよびVietnam Media（Vietnam）
「買い手の観点からは、オンライン映画市場は効率的で仕事を成し遂げますが、物理的な市場を好みます。オンラインで映画を見て、ズームミーティングを開催することは、映画市場が新しい人と話をしたり、顔を合わせてアイデアを共有したりできるときのように魅力的ではありません。」 - エスター・ハウ、GSC映画（マレーシア）
Jean NohとSilvia Wongがこのレポートに貢献しました。
