ヨーロッパの視聴覚天文台の調査によると、2022年にグローバルストリーマーによってヨーロッパで委託されたほとんどのフィクションタイトルは、スペインと英国で生産されました。
昨年、スペインと英国の両方で39のグローバルストリーマータイトルが制作されました。両国には重要なNetflixプロダクションハブがあり、ようなメジャーシリーズをホストしています王冠そしてエリート。
英国とスペインは、EAOのデータで次の国よりも快適に先を行っており、フランスは28のタイトルを生み出しています。トップ5の残りの部分を構成する国は、イタリア（26）とポーランド（21）でした。ドイツは17で7番目でした。
レポートの目的のために、EAOの「グローバルストリーマー」の定義には、グローバルSVODだけでなくヨーロッパのBVODからのコミッションも含まれています。
ただし、EAOが提供する補足データは、国際ストリーミング専攻（Netflix、Amazon、Disney、Apple、Paramount、Lionsgate）の地理的生産活動が同様のパターンに適合していることを示しています。
英国は、2022年に委託された31のフィクションタイトルをリードし、スペイン（30）をピッピングし、その後イタリア（26）、フランス（25）、ポーランド（20）が続きます。
Netflixは、2022年にスペインで21のタイトルを注文し、15が英国、フランス、イタリアで最も活動していました。合計で、Netflixはヨーロッパ全土で115のタイトルを委託し、Amazonは38で最もアクティブなものです。ディズニーは9でした。
EAOは、2015年から2022年までの8年間で、Global Streamersが英国で129のフィクションタイトルを、スペインで113、Nordicsで75を作成したと報告しました。ドイツには63のストリーマータイトルとイタリア62がありました。
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ヨーロッパ2022年のAudiovisual Fiction Productionというタイトルのレポートでは、Global Streamersは2022年に228のオリジナルヨーロッパフィクションタイトルをリリースし、2021年に127に及ぶ228のオリジナルフィクションタイトルをリリースしました。
しかし、報告書は、ヨーロッパで制作されたフィクションタイトルの9％のみがグローバルストリーマーによって委託されたと結論付けました。比較すると、2022年にヨーロッパで制作されたフィクションタイトルの半分以上が公共サービス放送局（56％）から委託され、その後にプライベート放送局（35％）が委託されました。
フィクションタイトルのプロダクションミックスは、国によって大きく異なります。毎年大量のテレノベラと石鹸が生産されているため、ドイツ、ポーランド、ギリシャは、生産された時間の量のリーダーでした。ポルトガルとハンガリーは、シリーズよりもシーズンよりもシリーズが推進する国の他の2つの例です。
しかし、13エピソード以下の短い季節のテレビ映画とシリーズの場合、英国は2022年に171を生産し、ドイツ（115）、フランス（86）、スペイン（63）に先んじて主要なプロデューサーでした。
BBC、Netflix、およびZDFは、シリーズの3人の主要なコミッショナーであり、13エピソードまたはシーズンごとのシーズンがありませんでした。
国際的な共同制作は、すべてのフィクションタイトルの7％を占め、ほとんどが13エピソードまたはシーズンのシリーズを持つテレビ映画やシリーズに限定されていました。
国際的な共同制作の大部分は、フランスとベルギー、ドイツ、オーストリアなどの同じ言語を共有している2つの近隣諸国間の間であっていました。しかし、2022年には、非言語的な共同生産が徐々に増加し、すべての共同生産の50％以上を占めています。
非言語的な共同制作は、英国、ドイツ、および2つ以上のスカンジナビア諸国間のプロジェクトによって推進されました。スペインは、最近の生産ブームにもかかわらず、共同制作が比較的少ない。報告書は、スペインの非常に多くの新しいフィクションプロジェクトがグローバルストリーマーによって環境に優しいためである可能性があると推測しています。
ほぼ1,800の制作会社/グループは、2015年から2022年の間に少なくとも1つのフィクションタイトルを生産しましたが、過去8年間のそれぞれで少なくとも1つのタイトルを生産したのは4％だけでした。報告書によると、この「重要な売上高」は、非常に多くのテレビシリーズが2番目のシリーズで更新されているためである可能性があると述べました。平均して、2015年から2022年の間に、最初のシーズンは毎年生産されているすべてのシーズンの半分を占めています。
2022年、独立したプロダクションは、生産されたすべてのタイトルの84％を占め、放送局に所属するが、サードパーティの放送局で働いている制作グループの13％を占めました。
報告書によると、Banijay Group、RTL Group（Production Giant Fremantleの親会社）、およびMediawan/Leonine Allianceは、独立したテレビフィクションの3つの主要なプロデューサーでした。
