「1917」：レビュー

監督。サム・メンデス。英国。 2019。118分。

で1917年、作家監督のサム・メンデスは、大戦を現代の劇場に爆破しようとしています。プライベートライアンを救う一世紀の価値のあるショックと敬意で映画的に出会った最も悲劇的な紛争への扱い。彼は、爪を噛むドラマのセットとして、第一次世界大戦に関する第二次世界大戦スタイルの映画である大画面、シングルショットアクションスリラーのセットとしてフロントを使用しています。メンデスは、若い脚本家であるキルスティ・ウィルソン・ケアンズと協力して、彼の大胆さで賞賛されるべきです。いくつかの最初の構造的な問題があるかもしれませんが、この映画はその大胆さや、この無駄な戦いで命を失った4,000万人を称えて不足していません。

ここには、完全に予想外の大胆さがあります

1917年監督のgreat祖父と、彼が生き残った「すべての戦争を終わらせる戦争」の彼の物語に捧げられています。そして、時計が特定の虐殺に向かってくると、敵のラインを横切る非常識なダッシュについての陰謀には、魅力的な子供の耳の素朴さがあります。ただし、ワンショットの物語を促進するために必要な課題と激しい構造化は、時には重くなることがありますが、すべての派手な技術施設で感情を覆い隠すと脅しています。しかし、観客は、かつてこれは耐え難いほど墓の墓地で悲しい大戦記念碑ではないという意味で学校にいました - 最近のように旅の終わり、またはピータージャクソンのドキュメンタリー彼らは年をとってはなりません- 彼らの道を見つけて、彼らが見ているものを賞賛します。

現実には1つの単一ショットで構成されていませんが、1917年確かに、シームレスなテイクにサービスを提供するために、いくつかの7、8、または9分間のショーボーターで構成されています。そして、編集はとても流動的で、少なくとも物語が最終的につかみ、観客がもはやそれを探していない時点まで、その縫い目を見つけるのは困難です。それはすべて非常に密接に振り付けられています - 対話だけがムーブメントと一瞬の完璧さに合わせてタイミングされています - 観客が戻って賞賛する間に感情を垂れさせるという感覚が最初にあります。同様に、2つの主要な星も、最初はそれほど簡単にベッドに入れないでください。おそらく、カメラが溝を追跡するときにカメラが後方に動いているため、列車の見当識障害のある感覚を逆にします。

彼らはランスコーポラルズのスコフィールド（ジョージ・マッカイ）とブレイク（ディーン・チャールズ・チャップマン）であり、エリノア将軍（コリン・ファース、アンドリュー・スコット、マーク・ストロング・ストロング・ストロング・ストロングを含む認められた俳優による多くの短いが影響力のある役割の最初の最初の役割の最初の」 、ベネディクト・カンバーバッチ、そして感動的にリチャード・マッデン）。彼らは、最近、ドイツ軍によって不審に空いていない男の土地を横切って、敵の領土を侵入し、敵の領土に行っなければなりません。経験の浅いブレイクの兄弟はそれらの軍隊の一人であり、彼は単に彼の救助に駆け寄りたいと思っています。スコフィールドはソンムを生き延び、反対側にあるものについて、より敬意を払って警戒心を持っています。

1917年本当に見られた若いジョージ・マッカイに本当に属しています - または見ようとしているいくつかの市場で - ケリーギャングの真の歴史。そこで彼は野生のアウトバック反乱軍を演じました。ここで彼は不気味に見えたり、自分自身を真のトミーのように見せたり、彼の顔は私たちが見たもののタイトなファクシミリです彼らは年をとってはなりません。映画は彼の多くを尋ねます - 時間が経つにつれて - 彼に彼の増加する絶望と危険を明確にするために特定のポイントの後、彼にバックストーリーと最小限の対話を与えません。俳優は、彼のすべての激しい肉体性において、彼が常に感情を確実に上陸させることに敬意を表しています。

ここには大胆なことがありますが、それはまったく予想外です：英語の患者そしてプライベートライアンを救うメンデスとウィルソン・ケアンズがインディアナ・ジョーンズ、そしておそらくいくつかのボーンの要素を彼らの物語に振りかけたかもしれないという疑いがあります。彼らはそれで逃げますか？答えはイエスです。なぜなら、そのようなと思われる不敬のものによってもたらされた最初の驚きは、視聴者がより積極的に英雄的な方法でそのダムな世代について考える可能性を開くのに役立つからです。メンデスは、運命の無益さでしか知られていない戦争に息をのむようなderの感覚をもたらすことを意図しています。そして、彼は、この種の最高のアクション映画を区別する手の断固とした手を使用して、1テイクの挑戦、ローリングバックでゆっくりとゆっくりと発生するカメラを積み込みます。

再び彼のDOPとして、ロジャー・ディーキンズは適切で同様に予想外の選択をします：最初は、少なくとも、1917年昼光で撃たれます。通常、フィルターと煙によってのみ表示されますウォーホース、トレンチと沼地の湿った前部のクレーターは明るく、精査に開かれています。ディーキンズは、それを影から引き出すことで、第一次世界大戦を映画的に再ステージする監督のニーズと一致します。そして、編集は、リー・スミスの編集で、そのトラックを映画を滑らせます。 間違いなく、軍隊は1914年に彼らの特定の死にhiを吹いて微笑んで歩きました。1917年少なくとも、その旅の代理店に彼らに与えます。