「すべての光、どこでも」：Sundance Review

dir/scr：theo anthony。私たち。 2021。109mins。

見ることは受動的な活動ではありませんすべての光、どこでも、ノンフィクションの映画製作者であるテオ・アンソニーの例外的な2番目の機能。私たちの周りの世界をどのように観察し、解釈するかを見るプロセスを精査するこのエッセイは、目を通して私たちが取り入れるもの、実用的な意味、私たちの環境の真実であり、監督がまとめたという考えに疑問を呈していますこの議論を裏付けるためのめまいのある量の証拠。すべての光私たちの絶望的に限られた視点を知らせるバイアスと秘密のアジェンダを暴露するために、法執行機関、軍隊、さらにはドキュメンタリーであっても、すべての盲点を照らします。

体系的に、すべての光私たちが見ているものの背後にある人工物を剥がします

アンソニーの以前のドキュメンタリーと同様ネズミムービー、すべての光は、より幅広い視聴者にとっては難解すぎる可能性のある知的刺激的な経験ですが、映画の豊富なアイデア、そして政府の監視と警察の不正行為に関するタイムリーな懸念との関連性は、これを冒険的な視聴者に非常に魅力的にする必要があります。

写真を書いて編集したアンソニーは、さまざまな視点を通してどのように観察するかというこの問題に取り組んでいます。彼は軸索のオフィスで時間を過ごします。そこでは、会社のスポークスマンであるスティーブ・タトルが、最先端の警察ボディカメラを誇らしげに披露します。犯罪を監視するための彼の空中監視システム。その間に、天文学と写真の初期の歴史をたどるナレーターのキーバー・ブレナイから、アーカイブの写真と文書は、世界を記録するプロセスが本質的に歪んだ発見と意図しない結果にどのようにつながったかを示しています。

アンソニーは、この主題に冷静な知性をもたらしますが、ダン・ディーコンの電子スコアによってのみ強化される脳気分 - すべての光接続によって非常にアニメーション化されているため、異なる球体間に描かれているため、効果は熱狂的です。映画製作者の調査結果には、明白な発見の感覚があり、私たちが取り入れている情報をより批判的にするように促します。ちなみに彼は自分の映像を一緒に織ります。）

体系的に、すべての光私たちが見ているものの背後にある人工物を剥がし、ボディカムが警察官が観察していることの完全に正確な表現ではないことを説明するために詳細に進みます。また、最初のマグショットが、どのような顔が犯罪に向かっているかを予測し、最終的に優生学の差別的な実践につながる最初の研究のgristになった方法を調べます。

チッパーのタトルは、ドキュメンタリーのアンカープレゼンスの1つとして機能し、軸索とその製品の両方で透明性の重要性を熱心に語っていますが、彼の明るい態度は、観察者と観察者の間の幅広い割れ目に関する皮肉な解説になります。多くの場合、すべての力を持っているのはオブザーバーです。これは、私たちが客観的に見ていると思うものによって過度に影響を受ける頻度を考えると危険を証明しています。

ドキュメンタリーはまた、認識の概念を熟考しています。私たちが収集した情報に基づいて私たちが行う判断が、私たちの制限された参照フレームによって常に形作られています。すべての光偏った仮定が、オブザーバーが誤った結論を引き出すことにどのようにつながるかを議論します - 本質的に人々は彼らが見たいものを見ます - そして、より壮大な社会レベルで、アンソニーは私たちの経験を私たちとは非常に異なる個人との相互作用にどのようにもたらすかを調査します。それらを理解する。

この最後のポイントは、白人のマクナットと黒いボルチモアの近所の住民との間の緊張した会議中に家に駆り立てられています。ある黒人の居住者は、私たちが見ているすべてを撮影しているアンソニーのカメラを怒って指摘し、白い映画製作者が彼と彼のコミュニティが毎日直面している人種差別の量を理解できないことを指摘しています。それは、アンソニーが彼も全体像を見ることができないことを静かに認めている強力な瞬間です。

アンソニーはこれらの異なるスレッドの間を巧みに動き、また、日食を見るために集まっている人々のシーンとメディアの消費を研究するフォーカスグループを取り入れています。としてすべての光、どこでも累積力で構築すると、視聴者は、視界を通して私たちに来るすべてのデータについて私たちがどれほど理解していないかを疑問視し始めます。誤って、何かを観察するので、私たちはそれを理解できると思います。目を見張るような映画はほとんどありません。