'バビヤー。コンテキスト '：カンヌレビュー

dir：Sergei loznitsa。オランダ、ウクライナ。 2021。121分

彼の2016年のドキュメンタリーとAusterlitz、Sergei Loznitzaは、ホロコースト観光の恐ろしい現代現象を反映し、足の下でひどい歴史に関与することに興味のない強制収容所の訪問者を観察しました。チャプターヤーが欲しい。 PERTEXT避けられないほど、コンパニオンピースのように感じます。これは、暗闇を直接覗き込むために並外れたアーカイブ映像を利用しています。ここでの主題は、ウクライナのユダヤ人人口の第二次世界大ジェノサイドです。ロシア、ドイツ、ウクライナの州および公共のアーカイブから映画と静止画を編集することは、これまで見たことのないものもありません。Loznitsaは、侵略、職業、虐殺の魅力的で静かに壊滅的な年代記を作成します。相変わらず、ウクライナの監督は、ナレーションやオーバートの著者の去勢牛で彼の映画を労働しません。しかし、これは家の近くであり、彼が自分の国を説明していると感じないことは不可能です。これはナチスの絶滅でしたが、ある程度の共謀が伴いました。

カメラの前と後ろでの寒い不具合

カンヌの特別なスクリーニングは、おそらくさらなるフェスティバルの外出の前兆になるでしょう。ヨーロッパでの外国人嫌いの極右の厄介な上昇と映画の警告的共鳴は、ニッチな分布の可能性を高める可能性があります。

タイトルは、1941年9月に2日間にわたって、ウクライナ警察が支援したSS兵士が33,771人のユダヤ人を撃ち、地元住民からの抵抗なしで、キエフの外のバビヤーの渓谷を指します。 「文脈」という言葉の追加はかなり乾燥していて不必要に思えるかもしれませんが、それが表す意図 - ナチス占領の全期間内に虐殺を位置づける - は鋭く、2人の抑圧者と彼らの間で捕らえられた市民の間の動きと行動のパターンを明らかにします。

この映画は1941年6月に始まり、ソビエトの「焦げた地球」政策を東に退却する爆発があります。ロズニツァは、全国のドイツの前進に続きます。彼らがそれぞれの新しい町や都市に入ると、彼らはロシア人の背中を見て喜んで地元の人々に歓迎されます：兵士は手に入れられています、スターリンのイメージは取り壊されます、のポスターリベレーターのヒトラー子どもたちはswの旗のために戦います。

しかし、ソビエトの別れの贈り物（NKVDによるLVOVの囚人の殺害）と地下ストライキ（キエフでの一連の爆弾攻撃）は、ナチスの報復につながりました。または、おそらく、ロシア人はずっと意図されていた何かの言い訳を作成しました。ユダヤ人は、敵と協力していると非難され、丸められて殺害されました。赤軍がウクライナを奪取すると、方向は最終的に西に戻ります。ヒトラーのポスターが降りてきて、スターリンが戻ってきました。

途中で、ロズニツァと彼のチームは、その素材で奇跡を起こし、その一部は大規模な回復を必要とし、結果は恐ろしい、残忍で心の痛烈な現実を目撃しました。炎の投げ器で村の家を破壊し、風になる可能性のある背景にかすかな音、または叫び声を上げている兵士。 Gerhard Richterの写真リアリストの絵画がアニメーション化されているかのように、街の通りで、幽霊のような品質を持つ画像でbeatられているユダヤ人。

これらの画像の多くの存在は、ドイツ兵がアマチュア映画カメラを戦争に持ち込んだという事実によるものです。これは、レンズの後ろと前の両方で、冷ややかな不具合を説明するかもしれません。

バビヤーの余波は、大量の死体、捨てられたコートと靴、義足の短い一連の静止画によって表されます。その後、見事な一連の写真は、ラブニーのユダヤ人の集まりを示しています。老いも思わせる、怖い、または怖がっている顔は、彼らに何が起こるかのためにさらに忘れられません。

相変わらず、ロズニツァは彼が見せているものを明確にするために彼の邪魔にならず、仮定が時々必要です。彼の映画は皿に届きません。この例では、加害者、囚人、犠牲者に関する曖昧さは、単に人類の集合的な喪失の感覚を増やします。

残虐行為に関連する1946年の裁判での証言には曖昧なことは何もありません（海綿状のホール、静かな聴衆への光の梁は、グレッグ・トーランドによって撃たれたかもしれません）、また、長くて激しく動く抽出物を示すという決定においても、ヴァシリー・グロスマンの記事「ユダヤ人のないウクライナ」、著者は次のように宣言しています。「ウクライナにはユダヤ人はいません。どこにも」。