「ベルリンアレクサンダープラッツ」：ベルリンレビュー

dir：Burhan Qurbani。ドイツ。 2020。183分

アルフレッド・ドブリンの1929年の小説「ベルリン・アレクサンダープラッツ」は、急成長しているナチス党がマスター・レースの神話を詳しく説明していたときに、ドイツの下層階級に多くを投げかける独創的な作品でした。ドイツに移住したアフガニスタンの両親から生まれたブルハン・Qurbaniが、この都市の低生活の叙事詩を更新し、現代のベルリンの不法移民のオデッセイとしてそれを作り直したい理由は簡単にわかります。パラドックスは、「ベルリン・アレクサンダープラッツ」を近代化する際に、Qurbaniは野心的であるが、奇妙に時代遅れに見える激しくメロドラマ的な道徳的平均を作成したということです。

Qurbaniは、このアクションを最新の状態にし、Doblinの白い、ベルリン生まれの小さな犯罪主人公をギニアビサウからの違法移民として再考します。

私たちが見ているように、Qurbaniが国民的トラウマを解き放ち、分析しようとしているという感覚があります。私たちは若く、私たちは強いです、ロストックでの1992年の反移民暴動についての彼の2014年のタフなドラマ、共同執筆（ベルリンアレクサンダープラッツ）マーティン・ベンケと。人種統合の問題、またはその欠如は、この点で逆になっているように見えるヨーロッパでますます関連性がありますが、Qurbaniの映画の気分とマンネリズムは、1世紀前のドイツとベルリンの退廃に深く根ざしています。その場所をほぼ平らにする方法で復活します。その結果、ドイツ語を話す領土以外の視聴者は、見物人のように少し感じられるかもしれません。

1980年のドイツ文学の古典のテレビの適応で、レイナー・ヴェルナー・ファスビンダーは、それを時代物として提示するだけでストーリーを関連させ、観客は当時の分割されたベルリンと落ち込んだワイマール共和国都市の間に独自の類似点を引き寄せさせますドブリンの小説。 Qurbaniは別のルートを取り、アクションを最新の状態に持ち込み、Doblinの白人の白人の小さな犯罪主人公をギニアビサウからの違法移民として再考します。フランシス（ポルトガル・ギニアの俳優であり監督のウェルケット・ブンゲの献身的で微妙なパフォーマンス）は、悲劇的な交差点の後、彼がヨーロッパのビーチで洗い流したときに作った誓いを称えながら、自分で何かを作ることを切望しています。私は元気になります」。

Qurbaniの映画は、シェークスピアのテンペストのように、難破船とown死が始まり、地中海の亡命希望者を巻き込むと仮定しています。テレンス・マリックの色合い（特に夢のようなナレーションで）を備えたこの印象的なプロローグの後、監督は映画の5つの章のパート1に進み、フランシスはベルリンのどこかにある売春宿を兼ねる老朽化した違法移民シェルターに住んでいます郊外。

ここでは、少し不透明で一方的なヒーローが、私たちが見たものよりもナレーションで彼が望んでいると言っていることによって、最初の出会いのラインホールド（アルブレヒト・シューチ）、フランシスの不確実なすべての人に出会うことによって定義されています。 Reinholdは、すぐにフランシスの可能性を発見した、SleazyがCanny Crime Boss Pums（Joachim Krol）の麻薬取引中liです。その後、精神病性のラインホールドとの有毒な関係が酸っぱくなり、今では「フランツ」に彼の名前をドイツ化した移民に深刻な結果をもたらします。 、収入源と1つの小さなパッケージの良い天使。

ベルリンのアレクサンダープラッツの「ヒーローズジャーニー」に対する狂ったテイクは、彼のねじれた姿勢と不気味で甲高い声で、ラインホールドの境界線の不条理な性格で最もグラフィックです。 Qurbaniがこの特性を目指していることは明らかではありません。 1つの推測では、彼が政治的に認識しているドイツ人がblaxploitationのジャンルを奪い取っているということです。もしそうなら、彼がそれを達成する瞬間があります - 特にミエズが中間点から写真に入ると。彼女の新鮮な売春婦に対する彼女の新たなテイクで、ゴールドのハートのステレオタイプ。 Haaseは、基本的に形而上学的なふりをしたジャンルの外出である映画のトーンを完全に理解している数少ない監督の一人のようです。これらのふりは、薬物の取引や宝石の大規模な強盗、善と悪、redい、そして損害の中で、派手なクレーンのショットと多くの話に埋め込まれています。キエスロウスキーの「3色」の3部作がQurbaniのウィッシュリストにあることを知っていることは驚くことではありません。