'ゴルバチョフ。天国 '：IDFAレビュー

監督。 Vitaly Mansky。ラトビア/チェコ共和国。 2020。100分。

今日、リモートでタイタンと呼ばれる政治家はほとんどいませんが、Vitaly Manskyの新しいドキュメンタリー、IDFAでの競争の初演は、本当にTitanのTitanの肖像と呼ばれることができます。ゴルバチョフ。天国89年のミハイル・ゴルバチョフの親密な見方であり、ソビエト連邦の元指導者は世界を変えた人生を振り返っています。アーカイブ素材を追加することなく、時々写真を込めて、ゴルバチョフの自分の映像に焦点を当てています（マンスキー）太陽の下、プーチンの証人）歴史的情報の集中を提供するのではなく、代わりにゴルバチョフ自身の彼の人生についての鮮明な感覚を伝え、彼の性格の魅力的でやや食欲をそそる絵を描きます。資質。この映画は、現代史に興味のある人にとっては、そして親密な肖像画の手段としてのドキュメンタリーの可能性において、監視することが重要です。

かつて非常に重要だったが、不可逆的に、外の歴史を踏むことにした男が直面した孤立と衰退を呼び起こす映画

この映画は、モスクワ郊外のゴルバチョフの住居で始まります。彼は、彼が所有していないが、旧ソビエト共和国の指導者から彼に贈られた家です。有益だが虚弱で、ウォーキングフレームを使用して、ゴルバチョフはアシスタントのヴォルディヤとキッチンのスタッフと関わり、マンスキーの質問に答えるために座っています。 Laerは治療のために病院に移りますが、モスクワのゴルバチョフ財団の本社でインタビューを再開します。これは、かつて非常に重要だったが、不可逆的に外部の歴史を踏むことにした男が直面している孤立と衰退を呼び起こす映画の中の痛烈な詳細です。現在脆弱な元リーダーのイメージは、スコセッシのものを奇妙に連想させる力の後の生命の共鳴ビジョンを提供しますアイルランド人、 言うまでもなくリア王。

画面外のマンスキーは、ヴェルナー・ヘルツォークが彼のソフトエッジで偉大な男にシャワーを浴びたシンプルな賞賛とは顕著に対照的に、典型的でしつこい質問のラインを追求しますゴルバチョフに会う（2018）。マンスキーは、困難なトピックと時折の回避性について繰り返し彼の主題を押し進めます。特に、彼はゴルバチョフがソ連の崩壊について議論することを避けていると指摘します - 「私はソ連を維持するために戦った」、ゴルバチョフは主張し続け、彼がソビエト軍にバルト海で火事を開くように命じたかどうかの問題に対処しない理由を尋ねます状態。特にこれは、そうでなければ鋭く送るようです会社ゴルバチョフは、彼の腕の枯れた皮膚を心配して、瞬間的な、おそらく偽装されたフーガになります。そのような瞬間は彼の虚弱を明らかにし、ポイントでマンスキーは間違いなくラインを侵入性に越えます - 最後に、カメラが彼の最愛の妻ライッサの墓に彼を同行するとき。

奇妙なことに、マンスキーは、レーニンやスターリンのような人物についてやや冗長な脚注を提供する説明カードをフラッシュすることを選択しますが、前述のバルト海のエピソードなどの他のトピックを説明していません（ヘルツォークの映画ははるかに基本的な歴史的入門書でした）。しかし、全体として、ゴルバチョフがロナルド・レーガンについて発言しているように、彼は「本当の恐竜」と見ていたので、彼のバイバーの後継者であるボリス・イェルトシンについて見ていたように、会話は非常に明らかになっています。とりわけ、私たちは彼が誰であり、そうであるか、そして彼自身の重要性の彼の正当な感覚の強い感覚を得ます。どのソビエトの指導者が本当に社会主義者であるかを尋ねると、彼は「私はそうだった」と言い、マンスキーがそれを作るものを激しく笑います。彼はまた、人々がゴルバチョフ時代が終わったと言っているかもしれないが、「ちょうど始まったばかりだと言う」と言っている。

しかし、マンスキーは、廊下の廊下に焦点を合わせるのではなく、ゴルバチョフの性格と彼の特異な運命の意味、歴史的、実存的な感覚を捉えることを目指しています。彼のユーモア、カンドー、そして人生の喜び明らかです：彼は詩人のプーシキンとイゼニンを引用し、ウクライナの歌の本格的な演出をします。彼はまた、彼についての演劇を準備している劇場の人々と冗談を言って、ヴォロディヤと彼の妻ターニャのフラットで静かな大Year日を祝うのを見ました。彼の亡き妻のライッサへの献身は重要なテーマです。彼は、自分が鶏​​の姿であると言っている人を気にしないことを元気よく指摘し、彼もライッサもそれを置くように、まったく「甘い」ものではないことを指摘しています。

彼の人生の彼女の中心的な場所は、彼の壁に彼女の肖像画の頻繁なショットによって前景にされています。確かに、この映画はアレクサンドラ・イヴァノバによって大気、さらには詩的な芸術作品として非常に撮影されており、ゴルバチョフが海綿状の冬のインテリアの間で孤立していることを強調し、ある時点で彼のオフィスの戸口に囲まれた小さな姿として彼を示し、一見巨大な絵のように見える小さな姿として彼を示しています。笑顔のライッサ。客観的に有益な政治ドキュメンタリーを期待している視聴者は、印象派、そして実際には非常に美しいことに衝撃を受けているかもしれません。しかし、マンスキーが彼自身の修辞的な介入であまりにも遠すぎる1つの方法は、ゴルバチョフのコメントに対する絶え間ない誇張された皮肉なカウンターポイントであるウラジミール・プーチンを示すテレビ画面のバックグラウンドの配置にあります。

視聴者は、映画の字幕「天国」について自分の心を作り上げることができます。それはおそらく、彼自身の政治的および歴史的な「死」をもたらしたことを示唆しているが、ゴルバチョフは今や彼の地上の死後の世界で不滅の報酬を享受していることを示唆している。しかし、彼が50年代にスタヴロポルでの以前の投稿で自然の喜びと草原の匂いを思い出すと、マンスキーは「あの天国だったのか？」と尋ねます。 - そしてゴルバチョフは笑います、「今私は地獄にいます」。