「母と息子」：カンヌのレビュー

dir/scr：LéonorSerraille。フランス。 2022。117分

サガ家族が三連祭壇画として言った、母と息子80年代後半には、ローズのパリ（アナベルレングロン）とコートジボワールの2人の息子に到着したことに続く20年に及びます。最年少の少年である現在の大人のアーネストからのまばらなナレーションは、映画の3つの章をゆるやかに一緒に描き、それぞれの観点から語られ、激しくカリスマ的で魅力的なバラから始まります。

移民ファミリーにおける変化する緊張の繊細で複雑な検査

Lengronneの逮捕スクリーンの存在と、ローズの磁気的であるが細かい水銀の特徴は、映画の力強い最初の分割払いになります。焦点が彼女から男の子、最初のジャン、そして最後にアーネストに移ると、画面からのローズの不在は鋭く感じられます。そして、最初の章では、作家/監督のレノール・セライユの称賛されたデビューの気まぐれな精神があります。若い女性、最も明白です。それでも、しかし母と息子展開するにつれてそのエネルギーの一部を失いますが、移民家族の変化する緊張の敏感で複雑な検査です。そして、Lengronneが時々写真を不均衡にしている場合、それは主に彼女の星の品質が彼女が現れるすべてのフレームで明らかであるからです。

セライユは、カンヌのメインコンペティションでデビューし、2017年カンヌ映画祭でカメラドルを獲得しました。若い女性、それは国連の特定の点で上映されました。複数の視点と延長期間があるため、これは野心の面でのステップアップですが、監督のデビューの推進力のある爆竹の火花とはまったく一致していません。それでも、この映画は質の高い生産です。ヘレーヌ・ルバートによって見事に撮影されており、特に女性主導の物語や女性監督に焦点を当てた人たちにとって、アートハウスのディストリビューターにとって興味深いものになるでしょう。

フランスに新たに到着し、ローズと子供たちは一時的に親relativeと暮らしています。それは温かく歓迎的なセットアップですが、amp屈なセットアップです。そして、巧みな子供の目レベルのレンズによって頻繁に捕らえられて、自分自身を明らかにするのに緊張にそれほど時間はかかりません。ローズは、彼女を適格なパートナーである愛想の良いが悲劇的に非冷やした「ジュリアス・シーザー」（ジャン・キリストフ・フォリー）と一緒にセットアップするという非常に明白な試みを拒否します。 「私は自分で部下を選びます」とローズは言います。その後、まさにそれをやり、メイドとして働いているホテルに隣接する屋根の建築家と高電圧のアイコンタクトを作ります。彼女の道徳は、盗難の概念がどれほど柔軟に解釈されているかに応じて、盗まれたかもしれない、または盗まれていないかもしれない無料のジャック・チラック・チョコレートの箱を持って帰ってきたときにさらに疑問視されています。

ローズは故意で衝動的で軽薄です。しかし、彼女が彼女の男の子と一緒にいるとき、彼女は彼らのために完全に存在します。残念ながら、彼女が彼らと一緒に過ごすことができる時間は、年が経つにつれて驚いています。彼女は家族をノルマンディーに移し、恋人のティエリーに加わります。しかし、彼女はまだパリで働かなければならず、彼女の年上の男の子、ジャン（ステファン・バクのティーンエイジャーとして演じられた）を残して、家の運営を担当しています。

映画の第2章であるジャンの物語は、プレッシャーと責任がこの高度に達するティーンエイジャーがどのようにクラックするかを示しています。映画のこのセクションは、まったく縫い合わされていないシーンのパッチワークとして遊ぶことができないものです。彼のアフリカのルーツと彼のフランス国籍の2つの文化の引っ張りは、アフリカのリズムとヨーロッパの室内楽を混ぜるスコアで明らかになります。それは少し厄介で耳障りなように聞こえますが、それはおそらくポイントです。

大学の哲学教師としての大人アーネスト（アーメドシラ）に焦点を当てた映画の最後のセクションは、おそらく完全に実現された章よりもコーダであり、アーネストが母親と兄弟の両方から部分的に疎遠になっていることを示していますが、彼の人生で充実感を見つける。