「痛みと栄光」：カンヌのレビュー

Dir Pedro Almodovar。スペイン。 2019。108分

胚のカールに曲がった男性の姿は、スイミングプールで水中に浮かんでいます。それは象徴性を備えた画像であり、特にペドロ・アルモドヴァルの最新映画へのこのオープニングショットは、監督自身の人生と仕事に薄くベールに包まれた深いダイビングを告げているという事実です。プールの姿は、スペインで最も有名なオーターであるサルバドールマロ（アントニオバンデラス）です。名前はアルモドバルの正確なアナグラムではありませんが、アルモドバルが彼の創造的に失速した主人公と丸く識別するという仮定を裏付けるために、文字に十分な重複があります。

その主人公のように、アルモドバルの映画は観客を慎重な距離に保ちます

サルバドールのアヘンオイルのreveryのデバイスを使用して、この映画は彼の初期の人生を探求し、子供の頃の性的覚醒、象徴的な母親の姿、カトリック、マドリードなどを再訪します。効果は、織り交ぜられた全体ではなく、パッチワークです。口を積んで自己反射的なトーンは、Almodovarスペクトルのあまり強力で、より瞑想的な終わりのファンにアピールします。

2つの映画はかろうじて実行される可能性がありますが、ここにはMichael Haneke'sと並行していますハッピーエンド。どちらも、キャリアの頂点に達した映画製作者の作品を表しています。しかし、古い道をたどることのことは、新しい角度を見つけることに成功するかもしれませんが、新しい地面を壊す可能性は低いということです。その事実痛みと栄光監督の仕事の中で安全なゾーン内にとても快適に座っていることは、アルモドバルの既存のファン層にとっては問題ではないでしょう。しかし、揺れ動く視聴者は、幾分断片化された物語よりも、通常の協力者バンデラスとペネロペ・クルスの存在によって映画に惹かれる可能性が高くなります。

彼の人生のこの時点で、サルバドールの過去の栄光は彼の現在の痛みに覆われています。身体的および心理的な症状のリタニーは、レトロなアニメーション図を伴う声で巻き上げられます。これらはすべて、サルバドールの現在の慣性状態を反映した象徴的な共鳴を持っているように見える症状です。たとえば、融合した背骨は、感情的な石灰化と知的柔軟性の喪失を示唆しています。彼の喉のしこりは、彼を漂流させ、過去からの未解決の問題に固執したクリエイティブなブロックと一致する文字通りのブロックです。

フェリーニ81/2 is明らかな参照ポイント：Marcello Mastroianniのキャラクターのように、Salvadorは、形成的な記憶に拡張された進出に漂うことにより、仕事のストレス（またはそうすることができない）から逃れる傾向があります。黄褐色のノスタルジックな暖かさ。しかし、フェリーニが採用するために彼の中心人の狂った状態を捉えるためにフェリーニが採用した熱狂的な「カオスをカオスに追加する」戦術ではなく、痛みと栄光より物思いにふけると測定されています。彼の豪華なアートで満たされたアパートの神社では、ある訪問者はそれをギャラリーと説明しています。おそらく、彼はあらゆる種類の未来に彼の痛みを過ぎて見ることができないので、彼は新しい始まりよりも閉鎖に興味があると思われる男です。

これは、30年の不機嫌な沈黙の後、彼の初期の映画の1つの星とともに、今ではシネマテックによって復元され、称賛されていることを再接続するように促します。彼はヘロインを吸うことでアルベルト（Asier Etxeandia）との確執の終わりを封印します - それはサルバドールにとって初めてですが、アルベルトは恐怖と尊敬の混合で指摘しているように、彼はエネルギーとコミットメントで薬を飲みます。彼の人生の他の場所に不在。ヘロインに手を出すことは、サルバドールの世界から自分自身を切り取る方法かもしれませんし、後で明らかにされたように、彼の過去の別の人物に近いと感じる手段であるかもしれません。

多くの場合、映画製作の非常にスタイリッシュな作品です。シーンは、ピアノの音楽のディージェット作品によ​​ってエレガントに橋渡しされています。 scar色の豊富な使用でブロックされ、アクセントされた色のデザインが逮捕されています。しかし、写真は必ずしもそうであるとは限りません。サルバドールのように、物語は観客を慎重な距離に保ちます。しかし、これはすべて、サルバドールが中毒が両方を傷つけた恋人と偶然再接続するコアシーンの1つによって変化します。それは映画の中心です。そして、それはまた、サルバドールが彼がついに前進できることを発見するポイントでもあります。