「ペペ」：ベルリンのレビュー

dir/scr：ネルソン・カルロス・デ・ロス・サントス・アリアス。ドミニカ共和国/ナミビア/ドイツ/フランス。 2024。123mins

パブロ・エスコバルの「コカインカバ」の1つであるペペの1つの悲しい物語は、映画の死後のナレーターであるペペは、1970年代後半にプライベート動物園のために違法に輸入したカバの子孫です。ネルソン・カルロス・デ・ロス・サントス・アリアスから。

形、スタイル、ストーリーへの大喜びのアプローチ

このフリーホイールのf話は、ペペの死につながる状況をまとめています。彼はアメリカで殺された最初で唯一のカバです。これは、De Los Santos Ariasの非常に独創的な作品です。これは、監督の決定が予測可能でない形、スタイル、ストーリーへの大喜びのアプローチを備えた映画であり、走り回る時間をわずかに伸ばしたにもかかわらず、瞬間は退屈ではありません。

これは、彼のフィクションデビューに続いて、De Los Santos Ariasの2番目の機能ですココート、ロカルノとマーデルプラタで賞品を獲得しました。ベルリンの競争における賑やかなタイトルの1つ、ペペ処刑が期待に応えられなかったとしても、非常に特徴的な前提の強さに関するプログラマーとディストリビューターにとって興味のある映画になります。言語？しかしペペ機知に富んだ特異な話のポイントの絵であり、混雑したアートハウスの演劇市場で際立っている可能性があり、その反対的に特異なストーリーテリングにもかかわらず、ブレイクアウトの可能性があります。

Pepeは写真の間にいくつかの言語で話します（動物の声は、JhonNarváez、Fareed Matjila、Harmony Ahalwa、Shifafure Faustinusによって提供されます）、および漫画のような不条理を驚かせるmelif的で調いたトーンで。彼は確かに2つのことを知っています。彼はアフリカと呼ばれる場所に属し、彼が死んでいることです。 2つの確実性が接続されています。 Pepeは、Escobarのコークス燃料の気まぐれに輸入された元の3つのカバのうち2つの子孫です。ペペが生まれるまでに人口はすでに18匹の動物に膨れ上がっていました（エスコバルの死後、カバは自分のデバイスに任され、その後、侵略的な種と保護者、生態学者、コロンビア政府の厄介な問題になりました）。

しかし、ペペにとって、彼の存在のより広い環境への影響は二次的に重要です。彼の主な関心事は彼の宿敵である - 彼の兄弟パブリト（彼の亡くなった所有者にちなんで、彼の冷酷で致命的な恐怖の統治のために名付けられました）。パブリトは、彼とペペの父親を群れの支配的な男性として奪い、すぐにペペと衝突し、彼をマグダレナ川流域で亡命させました。ペペは、地元の川のコミュニティの間で驚きを引き起こし始めます。フィッシャーマンカンダーラリオ（ホルヘプンティヨンガルシア）は、丸太、ステア、またはワニなどの巨大な獣との出会いから、妻のベタニア（ソルマリアリオス）から軽daしすぎて、昔のことから軽daしすぎて、かなり前にdaします。彼を嘘つきとしてブランド化しました。

ベタニアとカンデラリオの間の国内の摩擦は、この曲がりくねったが際限なく魅力的な旅のループの脱線の1つにすぎません。 De Los Santos Ariasは、ペペの物語を物語の背骨と見なしますが、可能な限り最も斜めで予想外の方法で各章を探り、植民地主義に関する解説として映画を広げます。ナミビアのサファリの観光客でいっぱいのバスのシーンは笑いのために演奏されますが、地元の知識の第一世界の無知と却下の描写に予期せずに強力な打撃を与えます。カバは、ドイツの観光客のガフォーが伝統的に「悪いこと」を警告すると信じられているため、ナミビアのトラッカーが疲れていると説明しています。

彼は間違っていません。マグダレナ川のセクションでは、どういうわけか、地域の美人コンテストに従っていることに気づきます。これは、カバとはほとんど関係がないが、映画の豊かで特異な奇妙さを増します。そして、リンク装置は、ぶつぶれた事故が発生しやすいカバを特徴とする子供の漫画であり、ファンタジーと熱狂的な愚かさは子供たちの映画の領域だけではないことを思い出させてくれます。

予算の制約と野生のカバの映像に物語を課すという課題は時々明らかです。いくつかのシーンは、私たちを導くための一貫した印象的なサウンドデザインだけで、黒または白の画面で展開されます。しかし、他の場所では、映画は視覚的な機知といたずらがフレーミングに明白で、素晴らしく見えます。 Escobarのオリジナルのカバの最初の旅の一部は、目に見えないヘリコプターからぶら下がっているフレームの最上部にある3つのぶら下がった木枠の素敵なショットを通して表示されます。

De Los Santos Ariasは、映画の外観に関しては、ワイドスクリーンとアカデミーの比率、黒と白と青々とした緑豊かな色の間の忠誠を切り替えると、さわやかに乱交しています。最終的に、それはピン留めを拒否し、一貫して期待に反する映画です。ペペアイデアで詰め込まれ、おそらく詰め込まれていますが、物語の中心にある巨大な獣のように、それは一見機敏で、その足に光を当てています。