「父」：サンダンスレビュー

dir：フロリアンゼラー。英国/フランス。 2020。97分

アンソニー・ホプキンスとオリビア・コルマンは、どちらも勝つことができない意志の戦いに閉じ込められたキャラクターを演奏します父、深く感動的で、静かに静かに不安にさせている認知症に関するドラマは、その病気が苦しんでいる人たちからすべてをどのように取り除くか、そして最も近い人からどのように取り除かれるかを描写しています。彼自身の称賛された劇を適応させるフロリアン・ツェラー（彼の機能監督デビュー）は、一般的なシナリオになります - 大人の娘は彼女の病気の親について何をすべきかを決めなければなりません - そして、老化と死についての暗い洞察を注入します。ホプキンスは、彼の悪化した状態に屈することを拒否する冬の家長として派手な役割を果たしますが、コルマンは彼の試合であり、ほとんど表現できない失恋のパフォーマンスを提供しています。

サンダンスプレミアに先立ち、父Sony Pictures Classics for Us Releaseによって購入され、映画のオスカー賞を受賞したキャストと思慮深いAirは、会社の名声リリースの写真に沿っています。この映画は、表面的に似たような映画を作った「あまりにも憂鬱な」タグと争わなければなりませんamour困難な聴衆の提案ですが、良いレビューは好奇心をそそるべきです。

映画が始まると、アンソニー（ホプキンス）は、忠実な娘アン（コルマン）が訪れたときにロンドンのフラットに住んでいます。これは、80歳で重度の記憶喪失と腐敗した精神的能力に苦しんでいるアンソニーの世話をする必要があることを意味します。アンソニーは、彼が世話人、またはさらに悪いことに老人ホームを必要としないと主張しますが、彼が次にアンを見るとき、彼はコルマンのように見えないので混乱しています。 （確かに、彼女は今ではオリビア・ウィリアムズが演じています。）

クリストファー・ハンプトンとゼラーによって書かれた脚本で、父この物語がどこに向かっているのかについての期待をすばやく覆します。映画のすべてのシーンは、アンソニーの失敗した心の観点からのものであると考えているので、私たちは現実と想像上のものを正確に理解するのに苦労しています。コルマンは彼の娘のようですが、異なる男性が彼女の愛の関心として現れます - ほとんどがマーク・ガティスですが、時にはそれは時にはアンが実際にパリに引っ越しているかどうかは不明です。 （映画の後半では、彼女はアンソニーの前で医者に、彼が彼女がロンドンを去ることについてこの物語を作り続けていることを伝えます。）

視聴者は、心を曲げるプロットと不安定なメインキャラクターを備えた心理スリラーに慣れています。これらの映画の楽しみはパズルを解くことです。父独自のヘッドトリップですが、ゼラーはゲームをプレイしようとしていません。むしろ、彼は認知症の吸収と動揺したシミュレーションを作成しました。これにより、個人は時間や詳細を追跡できなくなります。編集者のヨルゴス・ランプリノスと協力して、映画製作者は、アンソニーのフラットの中にアクションの大部分を設定します - または、彼が彼のフラットであると信じているもの - そして、私たちにスパイラルを送ります。最終的に、視聴者は単にこの混乱の雲に屈しなければなりません - 私たちはアンソニーを苦しめるのと同じ精神的な霧に閉じ込められています。

その物語のうぬぼれは難しいハードルになる可能性がありますが、ホプキンスとコルマンはそれを自然主義で扱い、それが彼らのキャラクターの厳しい現実になります。アンソニーの怒りと脆弱性の混合は理解できます。観客は常にベアリングを得ることができないので、どうすればできますか？ - そして、ホプキンスは、彼の周りの誰もが彼ではなくごちゃごちゃになっていると確信している頑固なタイタンとして、病んでいる男を演じています。

一方、コルマンはダイナマイトであり、父親が悪化していることを知っている忠実な娘を演じていますが、おそらく彼女が避けられないものを寄せ付けないことを望んでいます。アンはこの関係の強力なものでなければなりません。つまり、彼の時折のin辱とかんしゃくに耐えることを意味します。コルマンは多くのことを言わずに多くを表現し、彼女の静かな顔を横切る無力感、痛み、愛の波は美しく変調されています。

確かに、手続きには特定のステージの品質が残っています。しかし、全体として、父ストーリーテリングのギミックであったかもしれないものを取り入れ、そのような悲しみ、恵み、そして時折暗い冗談を吹き込み、それが私たちが私たちにとって愛する人に別れを告げる方法の深い探求になる - 彼らはまだ実際に行っていないにもかかわらず。