「トレジャー」：ベルリンのレビュー

dir：ジュリア・フォン・ハインツ。ドイツ/フランス。 2024。112分

1991年：鉄のカーテンが倒れ、追放されたユダヤ人とその子孫が彼らの歴史と遺産に戻って再接続する可能性を明らかにします。そのような巡礼者の1つは、ニューヨーカーであり音楽ジャーナリストであるルース（レナダンハム）です。ポーランドでのルーツを発見するための彼女の探求には、父親のエデク（スティーブンフライ、格納式のポーランド語を話そうとする）の形をした荷物が付いています。

監督のジュリア・フォン・ハインツのアプローチの急激な変化を表します

これは、ホロコーストの余波、継承されたトラウマ、トリッキーな父娘の関係に対処する、充電された主題が詰まった映画です。しかし宝物不思議な不活性作品であり、感情的に灰色で、映画撮影のようにアンダーライトされている映画です。

それは、最後の映画がセクシーでスタイリッシュでダイナミックなアンチファスリラーであるジュリア・フォン・ハインツ監督のアプローチの急激な変化を表しています。そして明日は全世界です、ヴェネツィアで初演され、シカゴ映画祭で賞を受賞しました。その映画は若々しいもので、推進力がありましたが、これは彼女の「余波」三部作の3番目のものです（以下そして明日…そしてハンナの旅）ホロコーストの影響に対処することは、幻想的な洞察を求めて蛇行する映画のように、電気的で説得力が低いと感じています。

この写真は、Lily Brettの小説「Too Many Men」に大まかに基づいています。これは、その軽いコミックタッチで注目に値する作品です。テキストのコミック要素は、適応で軽視されていることを指摘する価値があります。これは、本のファンにとってターンオフかもしれない事実です。映画の主要な聴衆。 FryとDunhamの両方の名前の認識は、著しく異なる人口統計に対するセールスポイントとなりますが、どちらもその役割に完全に快適ではないようです。その主題では、ポーランドの「ホロコーストツアー」でジェシーアイゼンバーグとキーランカルキンが兄弟を演じているため、サンダンスのサーチライトピックアップの本当の痛みとはまったく似ていません。

父と娘の間を旅行するための異なるアプローチは、最初から明らかです。ルースは、父親がワルシャワへのフライトから下船するために、かみそりのワイヤーのようにしっかりと張られたすべての神経が待機します（彼はすでにそれを逃したので、彼女は彼が交換をするかどうかは確かではありません）。 EdekはLaissez-Faireですが、Ruthは軍事作戦の厳しい精度で旅行を計画しています。 Edekは空港の駐車場で5分間過ごし、新しい親友で終わることができますが、Ruthは、もろい、厳しく傷ついた敵意で旅に近づきます。バックグラウンドでひらひらと揺れ動く音楽の選択肢のかなりむしろ無攻撃的なくるくる音の選択と対立するように見える態度。

ルースがこの旅行から達成したいことを完全には明らかではありません（または彼女が知っている場合）が、彼女に摂食障害を与えるという微妙ではない装置は、満たす必要がある彼女の中に穴があることを示唆しています。仮定は、旅行が彼女の精神のギャップを差し込むということですが、彼女の人生に欠けているものは父親によってしか満たされないことが明らかになります。一方、エデックは、会話で見知らぬ人を追い詰めるときの娘の業績を称賛していますが、本当に重要なことについて話すことに関しては、父と娘の間に壁があります。

父親の娘の関係に重点が置かれていることは、最終的に映画に特に役立たないものです。絵は、ホロコーストによってユダヤ人に引き起こされた対立する複雑な感情に触れています。エデックのかつての壮大な家の家には、数世代にわたる居住者の居住者の数世代を住んでいる不気味な仮想スラムがあります。エーデックのアウシュヴィッツ・ビルケナウへの復帰は、おそらくそれがすべきだった壊滅的な感情的な打撃を着陸させることができませんが、それは死のキャンプを観光客の魅力に変えるという耳障りな不協和音を示唆しています。しかし、これらのシーケンスの刺すような緊張はすぐに消散し、ルースの朝食の選択と夫と家族の欠如についてさらに口論することに置き換えられました。