モニュメントの男性

モニュメントの男性ユーモアとドラマを混ぜようとする、汚れたダース- スタイルヒロイックとオーシャンズイレブン- 魅力的な魅力は、一貫したトーンまたは方向に適切に着陸することができません。第二次世界大戦の終わり近くにある名もなき男性の物語に基づいて、ナチスの手による破壊から何百万ものヨーロッパの作品や工芸品を救出したため、監督のジョージ・クルーニーの最新映画は素晴らしいキャストと完璧な技術クレジットを誇っています - それが作るだけですモニュメントの男性不思議なことに、頑固に生き返ることを拒否しているので、失われた機会のように感じます。

モニュメントの男性クルーニーが監督として自分自身を押し続けていることを示しています。

2月7日に米国にオープンしたこのソニーリリースは、ベルリン映画祭でも上映されますが、すぐにアニメーション運賃で満たされる市場で大人の代替品として位置付けられます（レゴ映画）およびアクションリメイク（ロボコップ）。共演者のマット・デイモン、ビル・マレー、ジョン・グッドマン、ケイト・ブランシェット、モニュメントの男性マーキーの魅力が重要ですが、敬意を払って、ぬるぬるしたレビューは、劇場でこれを探すように聴衆を促すことはないかもしれません。口コミは、この可能性のあるスロースターがどのような脚を持つかを判断する上で重要です。

ナチスの敗北が避けられないように思われるので、約3年間にわたって設定します、モニュメントの男性ヒトラーが保持していた貴重な絵画、彫刻、その他の作品を追跡することを使命とする、主にアメリカ人の名誉あるラグタグチームを紹介します。美術史家であるフランク・ストークス（クルーニー）が率いるこのグループには、ジェームズ・グレンジャー（デイモン）、芸術の専門家、リチャード・キャンベル（マレー）、建築家、ウォルター・ガーフィールド（グッドマン）などの他の非doldierも含まれています。彫刻家。他の人が戦闘に従事している間、男性が調査しているモニュメントは、これらの盗まれたアートワークを回収することにつながります。

監督としての5番目の映画のために、クルーニーは非常に具体的なジャンルで映画を作るという伝統を続けています。もしレザーヘッド彼の先祖返りのスクリューボールコメディでした3月のIDES彼の政治スリラー、モニュメントの男性の伝統における昔ながらの戦争映画であることを意図していますナバロンの銃または汚れたダース。

しかし、中心的な問題モニュメントの男性それは、そのブランドの戦争映画の心のこもった喜びを提供するのではなく、彼の実行においてかわいくて野心的すぎるものであり、これらのありそうもないヒーローのやや自己満足の肖像画を提供し、私たちに第一次世界大戦に関する新しい視点を与えたいと思っていますII、確かに20世紀で最も撮影された出来事の1つ。

クルーニーの映画は、測定されたペースとやや瞑想的な雰囲気を特徴としており、それぞれのキャラクターがさまざまなミッションに沿ってかなりの画面時間を与えています。しかし、映画の戦争の狂気と芸術の価値についての不幸な観察は、非常に深く削減されません。同様に、キャラクターはどれも多くの印象を残しません。

マレーのデッドパン憂鬱は、ほとんどが当たり障りのないキャンベルとして無駄にされています - これは、彼が等しく信頼できる（そして不足している）ボブ・バラバンとペアになっていることを考えるとさらにひどいです - デイモンがフランスのキュレーター（ブランシェット）と相互作用していることは、多くの盗まれたアートワークスの量の居場所を知っています。非効率的な師に愛する物語に。このチームのリーダーであるクルーニーのストークスでさえ、描かれていないと感じています。これらのキャラクターは、俳優が役割にもたらす簡単な暖かさに関係なく、彼らの一次元の性格が英雄的または魅力的に見えるほど断定的または説得力がありません。

ありがたいことに、クルーニーは、映画監督のフェドン・パパミカエル、プロダクションデザイナーのジム・ビッセル、作曲家のアレクサンドル・デスプラトなど、恒星の乗組員に囲まれています。モニュメントの男性ゴージャスでかすかにノスタルジックな外観と音。

クルーニーは彼の映画のためにやや伝統的な美学を選んだので、アートの永続的な影響についての教訓がよりアクセスしやすくなると主張することができます。 （そして、おなじみのウォーモーヴィートーンとこれらの老化した、形の外れたキャラクターとのコントラストは、潜在的にユーモラスになる可能性があります。）モニュメントの男性すべての技術の詳細が正しいです - たとえば、Desplatのスコアはジャンルの高騰するメロドラマを巧みにリサイクルします - それは魂や洞察に欠けています。クルーニーの映画にはメッセージがありますが、それは奇妙に非人格的です。

さらに悪いことに、それも少しグリブです。ロバート・M・エドセルとブレット・ウィッターの本に基づいて、モニュメントの男性これらの男性は、MichaelAngelo、Vermeer、Rembrandtなどの傑作を含む約500万の作品を救出したことを知らせていますが、この映画はその成果の重要性を示す貧弱な仕事をしています。

これらの作品が破壊された場合、損失は壊滅的なものだったので、モニュメントの男性これらのアーティファクトを取得することに伴う命の喪失が犠牲に値するとはいっぱいにしないでください。特に、映画がホロコーストの恐怖を認めていることを考えると、いくつかの絵画や彫刻の運命は、ヒトラーの他の残虐行為に二次的に感じることはできません。クルーニーは、このジレンマに映画の終わり近くに数回驚いたが、それらの瞬間は十分だとは感じない。

一般的に言えば、クルーニーのドラマ（3月のIDESそしておやすみなさい、そして頑張ってください）彼のコメディよりも自信があり、その傾向は持続しますモニュメントの男性、彼のスリスキーで、ちょうどの姿を消したアプローチは疲れます。間違いなく、素材とオーシャンズイレブン- 認識可能な名前のスタイルの集合は、揺れ動く冒険を期待する人もいますが、クルーニーが笑いに行くと、シーンをドラッグするリードがあります。

同時に、モニュメントの男性彼の最も構造化されていない映画であり、映画にさわやかな予測不可能性を与える興味深い物語のゆるみを可能にします。

1つの大きな強盗やナチスとの最終的な対決を準備するのではなく、ストークスと彼の部下は予期せぬ方法で戦争の現実をリードし、立ち向かうことができます。これらのキャラクターは、戦闘の一部であり、それ以外の奇妙な立場にあります。この映画にはアイデアがあり、クルーニーは彼らが私たちの注意を引き付けていることを確認するためのアイデアがあります。

最高の状態で、モニュメントの男性クルーニーが監督として自分自身を押し続けていることを示しています。最悪の場合、この映画は、彼のリーチが彼の把握を超えたときに何が起こるかを示唆しています。