動く画像のためのスコットランドのセンター（CMI）の崩壊それと、エディンバラで世界最長の継続的に運営されているフェスティバル、その都市の映画ハウス、アバディーンのベルモント、そして100以上の雇用は壊滅的です。映画展との国の主要な公式インターフェースは、管理に進出しました。同等のものは、BFIサウスバンクが閉鎖され、BFIロンドン映画祭を撮影した場合です。新しいスタジオ、国際的な撮影、猛烈に創造的な地元の才能を備えた繁栄したスコットランドの映画の風景は、映画の聴衆と一緒に猛烈に創造的な地元の才能を備えており、現在のフォールアウトよりも優れています。 。
このようなものではなかった。 2020年のフェスティバルスクエアでの9階建ての5,000万ポンド（5650万ドル）の新しいフィルムハウスプロジェクトのために、後知恵で非常に野心的で、壮大な新しい計画が提出されました。建築家が設計した建物は、ロジアン・ロードの190年以上の映画館（建築的または歴史的興味の建物としてBリストにある）が「目的にはふさわしくない」と見なされていると考えられていました。しかし、1年後、当時のCMI議長であるサンディ・ベグビーは、遺産団体からの批判の中で立ち上がっていました。 Filmhouseの455席から新しいFilmhouseの828席まで、今では何も残っていません。
エディンバラ国際映画祭（EIFF）クリエイティブディレクターのクリスティマシソンは、昨年オーストラリアから引っ越して、コースからひどく吹き飛ばされた船を勇敢に支配し、2008年に移動した不快な6月のスロットからそれを持ち帰ったことを告げました。そうでなければ、75年の歴史の中で保持されている8月の位置は、負傷していると感じているに違いありません。皮肉なことに、彼女は、明らかに報われるスクリーンセクターをサイロ化するのとは対照的に、他のエディンバラフェスティバルとの芸術的コラボレーションの戦略を開くために巨大な措置を講じていました。
2023年にエジンバラを再び上演できるCMIの後援の外では、サルベージ作戦の可能性があり、可能な限り映画館のチームが再雇用されていることを期待することが期待されています。彼らが本当にふさわしいのは、2019年にマーク・アダムスが立ち止まって以来、2回のオンラインイテレーションと監督がない後、帽子から75番目のeiffを引き出すために彼らが置いた血、汗、涙に感謝することです。
そして、成功したアップスタートフェスティバルであるグラスゴーは、2005年に（1947年のエディンバラの編成とは対照的に）始まり、グラスゴー映画劇場に拠点を置くことが、アリソンガードナーのダイナミックなスチュワードシップのもとで続けることができます。 CMIの終miseは、良いガバナンスの問題を教えてくれます。長期戦略は不可欠であり、フェスティバルは安全ではありません。チケットの価格が多くの人の心に恐怖を与えるためにチケットの価格が敏感なままであるため、映画館のようなより大きな独立した会場で暖房と照明を維持することについて話します。
CMIは慈善団体です。クリエイティブスコットランドも子会社のスクリーンスコットランドも、ボード上に座席を持っていなかったため、オブザーバーのステータスはありませんでした。によるとスコットランド人新聞、スコットランド政府は、イベントの75周年の前に、8月の初めにEIFFの資金調達で「追加」250,000ポンド（282,000ドル）を与えました。 CMIは、現在の会計年度（2022-23）のCreative Scotlandからの公的資金で170万ポンド（190万ドル）以上、2021〜22年には250万ポンド（280万ドル）を授与されていました（130万ポンドを含む） 150万ドル）covid緊急資金調達。 2020年以来、CMIは510万ポンド（570万ドル）を受け取り、この夏に2つの映画会場を運営する1つのフェスティバルを上演していました。
固有の制限
もちろん、アートハウスセクターでは、より大きな構造的な問題が発生しています。独立した映画の広範なタイトルは、激しい戦いです。フィルムハウスは、巨大なオデオンから写真家、新しくオープンした非常に豪華なすべての人、エディンバラの市内中心部に至るまで、多くの競争をしていました。 Filmhouse and Festivalプログラミングは、チケットを請求しながら、結果として生じる固有の制限を回避し、それでも観客を引き付ける動的な方法を見つける必要がありました。タフな青少年市場をクラックすることは、誰にとっても困難でした。
しかし、オーストラリアのACMI出身のMathesonは、眉をひそめたエディンバラを見ていた業界で友人を獲得しました。彼女は英国初演の要件を削除し、8月にエディンバラでの第二級機能の高価な世界初演のコスト/福利厚生の配給を冷静に評価しました。彼女は、その時点で都市で行われている創造性の爆発にプログラミングを与える方法を探しました。彼女は、グラスゴーを含む他のスコットランドのフェスティバルに手を差し伸べました。そして、彼女のプログラムはキュレーションされた新鮮なミックスでした。家を探しているタイトルの孤児院ではありませんでした。パンデミック後のフェスティバルには、ミッションステートメント、精神が必要であり、彼女はチームと一緒に見つけました。それはスタートでした。
本当にこするのは、エジンバラがかつて最先端だったということです。それほど昔ではありませんが、ロンドンがもう少し落ち着いていたとき、エジンバラは英国のトップ映画祭であり、どの国も委譲されたものであろうとなかで最もエキサイティングな映画のイベントでした。ロンドンはそれ以来、自分自身をBAFTAと賞に接続する方法を見つけましたが、エディンバラはしばらくの間悩まされています。 2011年、監督がいなかったとき、ゲストキュレーターのみが彼らの犠牲を払っていて、はい、それは疲れた古い曲ですが、6月への2008年の移動からフェスティバルが回復しなかったと言うのはまだ真実です。 8月に何十年も開催されます。
エディンバラに関しては、思い出は長くなります。これは、時にはスローモーションの自動車事故を見ているようなものでした。アダムズは、嵐の天気の途中で5年の安定した年を管理し、キュレーター、ゲストキュレーター、キュレーター、芸術監督がスコットランドの首都の天気のように出入りすることはありませんでした。あなたがお金を追いかけ、フェスティバルを6月に移動する決定を振り返ると、クリエイティブスコットランドやその前件ではなく、中央に採取されるという決定を振り返ると、ロンドンは英国政府のお金と注意の焦点から恩恵を受けたということです。しかし、予算は現在展開されています。その時から、確認、拒否、説明する人はいません。とにかく、CMIの場合、すべてが過去にありますが、少なくとも別々にEiff、Belmont、またはFilmhouseではそうではありません。
慈善委員会が関与するかどうか、またはこれがフェニックスが立ち上がるべき灰を探している場合の場合、管理者が何が起こるか、そしてそれ以上の放射性降下物が発生するかどうかはまだわかりません。ただし、1つ確かなことは、Eiffが76に達した場合、誰もそれを再び当たり前のことと見なすことはありません。
