Busan International Film Festivalには、資金調達の削減や継続的な課題に直面しても、ドキュメンタリーに対して拡張プログラムと新しい視聴者賞があります。
ほぼ30年の名高い歴史により、釜山国際映画祭（BIFF）はアジアの主要な映画祭の1つとして評判を獲得し、韓国とアジアの映画の開発と昇進において道具的役割を果たしています。
しかし、過去10年間のさまざまな問題に悩まされています。2014年のSewol Ferry Sinkingに関するドキュメンタリーの審査と、2017年の共同設立者Kim Jiseokの突然の死、より最近のCovid Pandemic、ハラスメントスキャンダルと予算削減とともに継続的なリーダーシップの危機。
韓国映画評議会（KOFIC）からの中央政府補助金は、昨年から50％削減されました。 「わずかなカットで数年がありましたが、これは初めての半分です」と、Biffの共同インタームフェスティバルディレクターのPak Dosin氏は言います。 「Biffは、より多くのスポンサーシップを確保するために予算を補うために、自己資金調達を通じてより激しく働かなければなりません。」
しかし、10月2〜11日に開催される第29版に驚くほどよく開催されているフェスティバルの兵士は、2023年に8％増加して、63か国（86の世界初演と13の国際プレミアを含む）から244の映画を含む公式選択を拡大しています。スクリーニングの増加に対処するために、Kofic Theaterは追加の会場として参加し、総スクリーニング場所を7にもたらします。
そこにオープナー
それは長い間、新興の映画製作者のためのランチパッドとして賞賛されてきましたが、Biffは主流の商業映画やストリーミング時代も受け入れてきました。今年のフェスティバルを開くのは、Netflix機能です蜂起、ディレクターのキム・サンマンとチームを組む韓国時代のアクションドラマ去る決定共同プロデューサー兼ライターとしての映画製作者パークチャンウック、そしてギャングドンウォン、パークジョンミン、チャスンウォンを含むAリストキャスト。
「以前にNetflixから多くの映画を選択しましたが、これはフェスティバルを開いた最初のNetflix映画です」とPak氏は説明します。 「オープニング用のOTTプラットフォームからより多くの映画があるという意味ではありません。 Netflixやその他のOTTフィルムを除外しないことだけです。」
Pakは2001年に短期契約の従業員としてBiffに加わり、プログラム部門長、PR部門の責任者、Jiseok Film Instituteの責任者など、さまざまな上級職を獲得するために上がりました。進行中の管理改造の一環として、Park Kwang-Suは新しい議長に任命され、エレンYDキムは今年初めにアジアコンテンツ＆フィルムマーケット（ACFM）の新しいマーケットディレクターに任命されました。しかし、このフェスティバルはフェスティバルディレクターに適した候補者を見つけることができませんでした。これは、昨年6月にHuh Moonungが辞任して以来空いていたポジションです。
そのため、PakはKang Seung-Ahとともに共同Interimフェスティバルディレクターになるように昇進し、Midnight Passionセクションを含む英語圏の地域を担当するプログラマーとしての仕事と一緒に追加の責任を負いました。 Biffの最終版のフェスティバルディレクターを務めていたプログラミングディレクターのNam Dong-Chulは、プログラミングチームを引き続き監督し、Park Sungho、Karen Park、Kang Sowon、Park Sunyoungなどの7人のプログラマーと協力しています。
「これは一時的なものです」とPakは言います。 「簡単ではないかもしれませんが、Biffのこの版の後に適切な候補者を探し始め、3月までに任命されます。」
資金調達は依然として重要な課題です。 「来年30周年の予算を確保する必要があります」と彼は言います。 「予算は彼らの資金に大きく依存しているため、釜山大都市政府とさらに密接に協力しなければなりません。私たちのプライベートスポンサーを同時に増やすためにやるべきことがたくさんあります。」
スクリーニング会場を確保することも重要です。 「多くの映画館が韓国で閉鎖されています」と彼は付け加えます。 「映画製作者と協力して、劇場の数の減少で何ができるかを把握する必要があります。」
ドキュメンタリー映画をさらに宣伝し、視聴者の参加を増やすために、Biffは競争力のあるノンフィクションセクションの新しいオーディエンス賞を開始します。韓国とアジアのいくつかの長編ドキュメンタリーは、この競争で世界初演を行います。パン・ジキの国際初演フー女史の庭、6月に上海国際映画祭でベストドキュメンタリーを獲得したことも、広角で競争します。
この新しいオーディエンス賞には、7,500ドル（KRW10M）の賞金が付いており、BiffのNew Currents（第1および2番目のアジア機能の競争セクション）とFlash Forward（1番目または2番目の非アジア機能）での2つの既存のオーディエンス賞を補完します。
バッキングシネマ
1996年の設立以来、Biffはアジア映画への揺るぎないコミットメントを示してきました。 ACFM、Asian Project Market（APM）、Asian Cinema Fund（ACF）、Busan Asian Film School（BAFA）など、さまざまな業界、資金、および教育プログラムを確立しています。
また、観客を念頭に置いてイベントを作成しました。これには、オープントーク、世界的に有名な映画製作者のマスタークラス、俳優の家など、観客は映画製作者、俳優、さらには業界幹部と出会い、コミュニケーションをとることができます。
「それは決まり文句のように聞こえるかもしれませんが、私はゲストと聴衆にBiffを楽しい場所として覚えていることを望んでいます」とPakは言います。 「彼らが映画、食べ物、イベントを楽しんで、滞在中に人々に会うことができる場所。」
Biffはヴェネツィアとトロントの直後に開催されるため、2つのフェスティバルの大規模なタイトルのアジアプレミアを開催するのに適しています。これらには含まれます泣かないで、蝶、Duong Dieu Linhが監督したVenice Critics 'Weekでの大賞受賞者。ワニの涙トロントのセンターピースストランドを演じたTumpal Tampubolonによって。スー・キムのドキュメンタリー最後の海の女性TIFFドキュメントから。
出席している著名な映画製作者には、Biffのアジア映画製作者賞を受賞した日本のkiyoshi kiyoshi kiyoshi kiyoshi kiyoshi kiyoshi of the exiledイランのディレクターであるモハンマド・ラソウルは、新しい流れの大会のju審員を率いています。ポルトガルの映画製作者であるミゲル・ゴメスは、彼の作品を探求する特別なプログラムを見ています（サイドバー、右を参照）。中国のディレクターであるJia Zhangkeは、彼のカンヌのタイトルのガラプレゼンテーションに出席します潮に捕まった;シンガポールのディレクターであるエリック・クーーが彼の閉鎖映画をサポートしますスピリットワールド。
フェスティバルのハイライト特別なプログラム
釜山国際映画祭（BIFF）は、ポルトガルのディレクターであるミゲル・ゴメス、韓国のスター・リー・サン・キーン、アジア全土のティーン映画の一連の映画の作品を紹介し、焦点を合わせた特別なプログラムをキュレートしました。
スペシャルプログラム「Joyful Melancholyの映画製作者であるMiguel Gomes」は、2004年のデビュー機能以外の映画評論家に転向したディレクターによる8つの機能を提示します。あなたが値する顔彼の最新のものにグランドツアーカンヌで最高のディレクター賞を受賞し、ポルトガルがオスカーで最高の国際機能カテゴリに提出しました。
「Lee Sun-Kyunを記念して」は、昨年亡くなった韓国の俳優の人生とキャリアに敬意を表します。彼の記憶に残る6つの作品は、2009年を含む彼の広大な映画から上映されます柳Park Chan-okと2013年の監督私たちのスンヒホン・サングー、ボン・ジュン・ホーズと並んで寄生虫2019年から、4人のオスカーとカンヌでのパルメドルの勝者。リーは、開会式で韓国映画賞を受賞して名誉を与えられます。
「ティーンスピリット、ティーン映画」は、チュアンチンシェンの世界初演を含む、10代の物語を持つ9つのアジア映画のテーマのショーケースですユニフォーム台湾と張Xuyuの国際初演からフィッシュボーン中国から。サンダンス、ヴェネツィア、カンヌからの受賞者もいます。女の子は女の子になります、風の街そしてタイガーストライプ。
「最初のアイデアは、韓国人に愛されていた台湾の青少年映画の歴史をカバーするプログラムを編集することでした」と、セクションをプログラムしたパク・サンヨンは言います。 「彼らは興奮していましたいつかまたは1日2023年初頭にリリースされた男性のリードグレッグHSU。」
日本と台湾は青少年映画の大国と見なされていますが、パークと彼女のチームは、アジア全土からの成人タイトルが増えていることに気付きました。 「著名な映画もインド、マレーシア、モンゴル、中国で生産されていることを認識することが重要です。これにより、アジア映画の意味のある傾向を捉えることができます」とパークは言います。
彼女は、社会の特定の側面は、ティーンエイジャーの目を通してより正確に解釈できると考えています。 「願望、アイデンティティ、性的自治、金融の独立性について質問を提起することは、映画が作られた時間と場所を理解する上で重要な言及として役立つ可能性があります」とパークは言います。
