イギリス映画の震源地に根付いた人は、スー・ブルース・スミスとして根付いた人はほとんどいませんでした。おそらく何もありません。
1980年代半ばから、彼女は金融と生産、マーケティング、流通、国際的な販売を数え切れないほどのクラシック映画で働き、その過程でビジネスで最も尊敬される評判の1つを開発しました。そして、他の人とは異なり、彼女は常にバックグラウンドにとどまることを好み、彼女の意見を課そうとしていない場合、彼女が関与した多くのプロジェクトや映画製作者を助けることを決意しました。
オスカー賞を受賞したディレクターのスティーブ・マックイーンは、2018年10月のBFIロンドン映画祭のステージからブルース・スミスに多くのことを語り、プレミアスクリーニングを捧げました。未亡人、彼らの4番目の映画は一緒に、エグゼクティブに。彼女は舞台裏で働いている、と彼は言ったが、彼女は彼のデビュー機能以来彼のすべての映画でインストゥルメンタルな人物であった。飢え（2008）。
ブルース・スミスのキャリアの最後の部分は、Film4の副監督としてであり、彼女が最も広く関連付けられていたのは、公共放送局の多作な映画部門です。しかし、ビジネスの多くの頑固者のように、彼女はルールを破る独立した制作会社/ディストリビューターであるPalace Picturesでキャリア（1985年）を開始しました。現在のFilm4ディレクターであるDaniel Battsekで働いていた彼女は、マーケティングおよび流通マネージャーの役割を引き受ける前に、最初は印刷および予約マネージャーでした。
「私は宮殿に着陸することができて非常に幸運でした」と彼女は思い出しました。 「誰もが非常に独創的で正統派の質問であり、それが非常に創造的な人々で満たされたダイナミックでかなり無秩序な環境になりました。私は彼らのその後のキャリアの多くがその時までに強く知らされていると言っているまで行きます。」
ブルース・スミスは、フレディ・クルーガーにdressしたロンドンのヒッポドロームのステージに上がって昇進したことを思い出したことを思い出しましたエルムストリートの悪夢（「恐ろしい爪の手袋を入れて完成」と彼女は笑いました）、または汗をかいてハロッズの外でパレードしました生き物コスチューム（1986年のリリース用）。 「ダニエルは私たちのマーケティングキャンペーンで裏返された石を残しませんでした」と彼女は言いました。邪悪な死者（1981）、オオカミの会社（1984）、ブレジネフへの手紙（1985）、ヘアスプレーそして高い希望（両方とも1988年）。
しかし、1989年、ブルース・スミスはタックを変え、ブリティッシュ・フィルム・インスティテュートの生産部門の国際販売責任者の役割を果たし、ピーター・グリーンウェイなどのより難解なタイトルに取り組みました。ドラフトマンの契約（1982）、Terence Davies '遠い声、まだ生きています（1988）およびデレク・ジャーマンイングランドの最後（1987）。
1993年、彼女は長編映画の制作における投資戦略を決定し、ジョン・マッデンズのような映画の世界的な劇場生活を奨励し、世界中のBBCに行きましたブラウン夫人（1997）、Stephen Frears 'スナッパー（1993）およびRoger Michell's説得（1995）。ブラウン夫人もともとテレビ映画として考えられていたが、続けて大規模な世界的な劇場でヒットし、ジュディ・デンチを最初にオスカーにノミネートし、ミラマックスとマッデンの関係を開始しました。
ブルース・スミスはFilm4の国際販売部門で4年間過ごし、1997年に参加し、元パレスの同僚であるポール・ウェブスターと協力してから、2001年に家族と一緒にダブリンに移りました。ここで、彼女は独立したプロダクション衣装の小鳥に加わり、ブラッド・マクガンズの生産を監督しました父の巣穴でとマーク・エヴァンストラウマ（両方の2004）。
しかし、2004年、彼女はFilm4の新しい化身を主導していたテッサロスから電話を受け、商業開発と流通の責任者としてチームに再び参加するように求めていました。この役割は、公共サービスの映画制作に戻る方法を提供しました。彼女は本能的に権限と社会的目的の感覚で惹かれました。
ロスのクリエイティブな天才と、最近ではローズ・ガーネットが例証したクリエイティブチームの口径のおかげで、フィルム4で黄金時代を告げました。ブルース・スミスは、彼女が取り組むことができた映画の質から利益を得ることを非常に意識しており、ロスはダニー・ボイル、シェーン・メドウズ、レニー・アブラハムソン、マーティン・マクドナなどの映画製作者と育てた強力な才能の関係から育てました。
ブルース・スミスは、資金調達と流通戦略を監督するだけでなく、創造的なプロセスの彼女の理解は、ような映画に豊かに有益であることが証明されましたこれはイギリスです（2006）、スラムドッグミリオネア（2008）、恥（2011）、12年の奴隷（2013）、Ex Machina（2014）、サフラジェット、部屋（2015年）、アメリカンハニー（2016）、ミズーリ州エビングの外の3つの看板、私は魔女ではありません（両方の2017）、アメリカの動物そしてあなたは本当にここにいませんでした（両方とも2018年）。
Daniel BattsekがFilm4に入社した後、彼は2017年にブルーススミスを副ディレクターに昇進させ、業界にとって大きな変化の時期に大胆で共鳴した映画を作るというFilm4の任務についてこれまで以上に情熱を傾けました。 「本当に素晴らしい人々のチーム」と仕事をすることは言うまでもありません。
ブルース・スミスは、Studiosからプロデューサー、投資家、販売エージェント、独立したディストリビューターに至るまで、Film4がすべての業界パートナーとの強力な関係に不可欠であり、各プロジェクトが最高の家を見つけたことを保証しました。彼女は次のように述べています。「小さな画面プラットフォームのコンテンツは、より均質化され、リスク回避になるにつれて、Film4、BBC Films、およびBFIサポートが映画製作者が意図した方法で大画面で見られるようになることがこれまで以上に重要です。 」
そして、業界の多くが証明するように、彼女は彼らのキャリアのあらゆる段階で同僚に指導と指導を提供し続けました。それで、ブルース・スミスは、映画製作の世界の非常に多くの異なる側面を網羅していたブルース・スミスは、どのようなアドバイスをしましたか？
「あなたがほとんど知っている、または何も知らないことを新しいものに乗り出すことを恐れないでください」と彼女は微笑んだ。 「仕事に身を投じて、たくさんの質問をして、あなたにインスピレーションを与え、あなたの中で最高のものを引き出す人々と仕事をすることを確認してください。」
注：これは、前者によって書かれた作品の更新バージョンですスクリーンインターナショナル2019年1月18日に開催されたSue Bruce-SmithへのBAFTAのトリビュートの編集者Mike Goodridge。オリジナルの作品と完全なトリビュートパンフレットを読むには、クリックしてくださいここ。
