International Filmmakers Talal Derki、Tala Hadid、Annemarie Jacirは、今年のDoha Film InstituteのTalent and Project IncubatorのQumraの今年の版の主要なメンターであり、3月18日から25日にオンラインで運営されています。
彼らは彼ら自身のキャリアの突破口の瞬間を明らかにし、教訓は彼らが今や新世代の映画製作者に渡ることを学んだ。
シリアのドキュメンタリア人タラルデルキ
何があなたを映画に入れたのですか？
私は、映画で育った世代に属し、90,100分の弧の中で永遠の物語の意味を与える芸術としての方法です。 1980年代、私はVHS、クラシック映画、西洋人で手に入れることができるすべてを見ていました。
私が育ったダマスカスには映画学校はありませんでしたが、父は家で私のためにお金を捨てました。私はドキュメンタリーを勉強しませんでしたが、ドキュメンタリーに入ったとき、それは私が物語とバックグラウンドでさまざまな方法で物語をどのように伝えるかについてこのすべての教えを持っていたことを意味しました。
あなたの画期的な瞬間は何でしたか？
作り Homsに戻ります。これは一生に一度に起こることです。この個人的な経験をこの世界的な状況に持ち込むことでした。今それを見るのは難しいです。それは死の博物館です。カメラの前の誰もが殺されましたが、それは私にとってターニングポイントをマークしました。
蜂起の初めに、私何をすべきかわからなかった。ヨーロッパのクルド人難民に関するテッサロニキドキュメンタリー映画祭で短編映画を開催しました。クルド語は当時シリアのメディアでは禁止されていたので、私は戻ってくるのは安全かどうか疑問に思っていましたが、抗議者が射殺されて殺されたとき、私はたくさん泣き、何が起こっているのかを示すためにそこにいなければならないという決断をしました。
あなたのキャリアの初期段階にメンターはいましたか？もしそうなら、彼らはあなたをどのように助けましたか？
私にはチュニジアの俳優の友人であるフェティ・ハダウイがいます。プロデューサーであったハンス・ロバート・アイゼンハウアーHomsに戻りますとても協力的でした。私たちはたくさん話し、多くのことについて話し合います。それは大いに役立ちました。
新興の映画製作者へのアドバイスは何ですか？
希望を失わないでください。自分自身とあなたの映画の時間を与えてください。このキャリアは年齢に関するものではありません。それはスポーツのようではありません。あなたは卒業するかもしれませんし、あなたがやりたい映画を作る前に何年も経るかもしれません。しかし、これがあなたがあなたの人生でやりたいことであるというターゲットがあれば、それは来るでしょう。
誰が資金を調達し、誰がそうでないかという点であなたの周りで何が起こっているのかは、何が良いか悪いかを示していません。シリアで長年、私は他の映画製作者がサポートと資金を得るのを見ていました。時々、これは私を疑うようになりましたが、あなたは自己信念を必要とし、見たり学び続けたり、時が来ます。
あなたは今何に取り組んでいますか？
私はシリア戦争に関する三部作で最後の映画を完成させています、夏と冬の歌。私は2020年以来それに取り組んできましたが、2023年初頭、うまくいけばサンダンスで初公開することを目的としています。それは女性に対する暴力を探り、戦争中にシリアの女性の状況が悪化しました。誰も語らない家で起こっている暴力についてです。また、妻のヘバ・カレドの最初の機能であるアゼルをプロデュースしました。それは中東のプラットフォームOSNによって完全に資金提供された心理的な恐怖です。また、アフガニスタンで何が起こっているのかについてのドキュメンタリーも制作しています。
モロッコの映画製作者タラ・ハディッド
何が最初に映画に入ったのですか？
私は覚えている限り、動く画像に魅了されました。私は子供の頃、一種の魔法のランタンのような小さなおもちゃを持っていました。それは、映画製作への道を下った魅惑の最初のステップだったと、ちらつきの画像に魅了されていました。それともちろん映画を見ています。
あなたの大きな休憩は何でしたか？
私はそれを「大きな休憩」とはまったく見ていませんが、はるかに深いレベルで、映画や映画を作る最初で不可解なステップであり、これは桟橋パオロパソリーニ[神聖な詩人}に関する私の最初の映画でした。あなたがそうするなら、それは恋愛でした。私は19歳で、別の映画製作者の生活と仕事に深く突入し、彼の生き残った同僚やベルナルド・ベルトルッチやローラ・ベティなどの協力者に囲まれ、支援されていました。
あなたのキャリアの初期段階にメンターはいましたか？もしそうなら、彼らはあなたをどのように助けましたか？
ローラ・ベティ。彼女はパソリーニのミューズであり、第一次世界大戦後のイタリア映画の女優であり、「挑発者」でした。彼女は多くの人を怖がらせましたが、私は彼女が本当に素晴らしいと感じました。私が最初の映画を作っていたとき、彼女は私を彼女の翼の下に連れて行き、友情が生まれました。
彼女は、勇気が何を意味するのか、プロジェクトに完全に自分自身を与えることがどれほど重要であるか、明快に、そして確信を持って何を意味するのかを教えてくれました。厳密さで作業する。彼女はまた、イタリア映画の黄金時代からまだあったさまざまな作家、映画技術者、詩人を親切に紹介してくれました。学習とインスピレーションの当時を決して忘れません。
新興の映画製作者に対するあなたの最も重要なアドバイスは何ですか？
すべての霧を脇に置き、ボールに目を向けてください。あなたのビジョンを明確にし、あなたの解決策を不動と心を開いてください。あなたは導管に過ぎず、あなたが作っている映画は私たちが住んでいる世界に忠実であり続けなければならないことを忘れないでください。
あなたは今何に取り組んでいますか？
私は、フィクション映画、ドキュメンタリープロジェクト、長期的な写真プロジェクトの作業を介してソースに戻ることに取り組んでいます。特にこれらの試練の時代に、心と魂に多くの栄養をもたらす仕事。
パレスチナのディレクターアンネマリー・ジャシル
何があなたを映画に入れたのですか？
私は脚本と編集を通して撮影に来ました。私は以前編集していたので、画像で遊んでいたので、書き込みは常に私にとって非常に重要でした。これらの2つのことは融合し、私が最も愛したのは監督であることに気付きました。それは私が一緒に愛するすべてに加わりました：執筆、編集、俳優との仕事、視覚化、写真を通して物語を伝える
あなたの最初の大きな休憩は何でしたか？
おそらく私の短編映画20の不可能のように2001年の2番目のインティファーダで撮影しました。最終的に2003年にそれを完了することができ、その後カンヌで初演されました。
あなたのキャリアの初期段階にメンターはいましたか？もしそうなら、彼らはあなたをどのように助けましたか？
いいえ、私は初期段階にメンターを持っていませんでした。これは、私の個人的な経験から感じた何かを作成するためにペリシテの映画を設立し、さまざまな段階で他の映画製作者とのメンタリングや協力に関与し、取得することに関与している主な理由です。これらのプロジェクトは、サポートし、地上を離れています。ペリシテン映画の大部分は、パレスチナとヨルダンに乗組員を作ることでしたが、特にパレスチナは私が始めたときに非常に不足していたからです。
それはまた、私がクムラの指導者としてのドーハ映画研究所とそのヘザヤの脚本ラボに関与している理由であり、私はパレスチナの他の多くの場所で、過去15年から20年にわたって難民キャンプで教えてきました。国際的に他のラボの一部。
