ストリーミングブームの中で、ヨーロッパのインディープロデューサーがIPと収益を維持するために戦っている方法

ストリーマ駆動型のコンテンツブームとコビッドの課題に満ちた生産環境の両方の中で、プロデューサーは新しいプレーヤーとのより有利なパートナーシップを要求するために声を上げており、場合によっては、生き残る能力に疑問を呈しています。

出典：Nuthawut/Adobestock

ドイツの映画およびテレビプロダクションコンスタンティン映画のCEOであるMartin Moszkowiczは、サラエボ市長のMuhamed Kresevljakovicの市長から、机の後ろの壁にぶら下がっています。ビル・オーガストを手に入れようと努力してくれたことに感謝します霊の家- Moszkowiczの最後の「ハンズオン」プロダクション - 1993年に包囲された都市に、今日のサラエボ映画祭の前身である1回限りの「世界の終わり」映画祭で。

ほぼ30年後、その後のクレジットにはバイオハザードそしてシャドウハンターフランチャイズは、この「ハートフェルト」と「温暖化」の手紙を、世界中の映画館が影響を受け続け、荒廃し続けている時代に、大画面で映画を見るという集合的な経験の力を思い出させるものと見なします。 COVID-19 パンデミック。「映画の重要性と、映画や劇場が生き残ることを保証する必要がある理由を示しています」とMoszkowicz氏は言います。

楽観主義者であるエグゼクティブは、ヨーロッパの映画が時間とともに戻ってくると信じています。しかし、彼は、ヨーロッパの独立した映画とテレビの生産部門全体が、パンデミックによって永遠に変化した資金調達、生産、流通の状況をナビゲートする際に、分岐点の瞬間に直面していることを認めています。過去20か月間のオンオフロックダウンは、NetflixやAmazon Primeビデオなどの現職のストリーマーを後押しし、2019年後半にApple TV+の発売と2020年初頭にDisney+の発売をターボチャージャーしました。ワーナーメディアのHBOマックス、NBCuniversalのピーコック、Viacomcbs Networks InternationalのParamount+の年または2022年の年または2022年。

同時に、シネマの閉鎖により、ヨーロッパで入場が70％減少し、2020年に販売された3億枚のチケットが2019年に販売された3億枚のチケットになりました。これにより、推定50億ドルの興行収入が残り、2019年には75億ドルに対して24億ドルに低下しました。2021年の興行収入も、パンデミック以前のレベルに欠けると予想されます。州の補助金や国家放送局など、この地域の独立した生産者のための他の財政源も、特に小規模な領土で圧力を受けています。

同じEAOの研究では、ヨーロッパで制作された長編映画の数が2020年に2,007に対して30％減少して1,403に減少したことが示唆されました。 - オフィスの収益、州の映画への資金を弱め、視聴習慣を変えました。

その結果、以前はドラマシリーズに注意を向ける機能に焦点を当てていたヨーロッパの独立した生産者が増加しました。 Ampere分析による最近の調査では、Netflixが2020年にヨーロッパのスクリプト化されたコンテンツの最大の委員になったことが示され、長年のマーケットリーダーをBBCとドイツのZDFを飛び越え、Amazon Prime VideoとDisney+も欧州の委員会を獲得しました。

映画セクターとテレビセクターの両方におけるヨーロッパのインディープレーヤーは、グローバルプラットフォームの支配の高まりについてますます鋭くなっています。地域の前例のないコンテンツブームに燃料を供給する上で彼らが果たした役割を否定する人はいませんが、映画やテレビプロジェクトに搭乗する際に課している契約条件について懸念が高まっています。

「過去には、ヨーロッパのネットワークのショーを制作したとき、彼らはその大部分に資金を供給し、柔らかいお金で予算に貢献し、それからあなたは世界の残りの部分を所有します。確かに、ヨーロッパ言語のショーの市場はあまりありませんでしたが、これはプロデューサーが潜在的な利点を持っていた場所でした」と、ストリーマーと定期的に協力するプロデューサーは言います。「今日、ストリーマーはすべてのグローバルな権利を望んでいます。

「米国では、生産者に生産者の料金に「プレミアム」を支払うことで、この問題を解決します。これは10％または15％、おそらくそれ以上です。プラットフォームは米国のモデルをヨーロッパにもたらしましたが、プレミアムをもたらすことも忘れています。

「突然、プロデューサーとして、あなたは7％から10％の料金を提供されていますが、それだけです」と彼は続けます。「多くの場合、偶発性もありません。独立した生産者は、開発したプロジェクトのサービスプロデューサーのステータスに還元されています。外部からは、生産の大当たりがあるように見えるかもしれませんが、プロデューサーは必ずしもあまり幸せではありません。マージンは非常に少ないので、あなたは生き残るかもしれませんが、あなたは繁栄しません。」

総制御

現在、グローバルなプラットフォームで定期的に協力している多くの独立者と同様に、プロデューサーは問題について公然と話し合い、話しましたスクリーンインターナショナル匿名を条件に。すべてが機密性と非開示契約の対象となるため、実際の取引条件について議論する生産者を見つけることは不可能です。しかし、多くの人は、映画やテレビプロジェクトが基づいているプロパティが独立してスカウト、保護、開発されたプロデューサーによって独立して偵察され、開発された場合でも、追加のシーズンやその他の潜在的なスピンオフを完全に制御することを要求するプラットフォームの成長傾向を引用しました。独自のリソース。関連する問題では、プラットフォームは、プロジェクトが仕事から採用された場合、同様の方法で著者の権利を結び付けようとします。

「これらの条項について聞いたとき、私たちはそれがばかげていると思ったが、それは冗談ではない」とこのプロデューサーは言う。「彼らはプロデューサーに最初のシーズンをプロデュースさせますが、その後のシーズンに向けて別のプロデューサーを導入する権利を留保したり、社内でそれを服用したりする権利を留保します。多くの生産者は、交渉するためのレバレッジを持っていないため、これらの条件を受け入れる必要があります。」

別のプロデューサーは、プラットフォームが生産を進めないことを決定したときに、開発取引からIPを抜くことの合併症を強調しています。「彼らはターンアラウンドの言葉で非常に厳しいことがあります」と彼女は説明します。「それに直面して、あなたの権利を回復するのは比較的簡単であるように見えますが、その後、プロジェクトを再起動したり、他のプラットフォームに持ち込むことを困難にするサブクロースの長いリストを発見します。」

また、ストリーマーが地元の生産者を介してヨーロッパの州の資金または財政的インセンティブを活用すると、予算へのこの貢献は、これらのパートナーに同等の権利のシェアを与えるために契約に考慮されていないという懸念もあります。映画セクターとテレビセクターの両方のプロデューサーは、このモデルは、さらなるショーを開発または成長させるために、リソースの創造的なプロデューサーを剥奪していると警告しています。「私たちが委任されるすべてのショーについて、私たちは実現しない他の10人を開発したかもしれません。これにはお金がかかり、危険です」と別のプロデューサーは言います。「そのため、委託されたIPから返品が必要です。」

あるベテランプロデューサーは、この状況はより小さな領土の生産者にとってさらに厳しいと述べた。「あなたは5％-6％を見ていますが、オーバーヘッドを単純にカバーするための欧州の基準は7％です」と彼は言い、匿名でも話します。彼は劇的な効果を加えて次のように付け加えます。

「意図的ではなく、彼らは独立した生産者に基づいて市場を破壊している」と彼は主張する。「Netflixだけでなく、すべてのストリーマーだけでなく、すべてのストリーマーに言いたいのは、27の郡の生産者が非常に異なる作品を生産できるようにするルールを備えた非常に脆弱な生態系をヨーロッパに持っていることです。私たちはこの多様性を愛しています。また、プラットフォームが愛するものの1つでもあります。しかし、彼らが提案しているビジネスルールは、彼らが望むものだけを生産する非常に均質な一連の企業を作成することになります。」

この状況はテレビドラマセクターで最も急激に感じられますが、長編映画の取引は同様に厳しい取引に縛られており、プラットフォームは比較的少ない独立した映画を購入しますが、オールライトモデルが長編映画制作にトリクルダウン効果をもたらす恐れがあります。「今のところ、私たちはシリーズで彼らと一緒に仕事をしていても、長編映画プロジェクトのストリーマーに行かないようにしています。「私たちは、私たちの権利を保持するためにプリセールモデルに固執しようとしていますが、もちろん、プラットフォームのビジネスの方法は、チェックされない場合は長期的にヨーロッパの長編映画制作に影響を与えます。」

この背景に対して、影響力を持つヨーロッパのより大きなプレーヤーは、公然と発言し始めています。 MoszkowiczのConstantin Filmは、NetflixとAmazon Primeとうまく機能しています。香水そして私たちはバーンホフ動物園の子供たちです、しかし、彼は彼らの懸念を公に表明せざるを得ないと感じた人々の一人です。

7月に開催されたカンヌ・マルケ・デュ映画セミナーでの基調講演で、プラットフォームとの協力に関する独立者が直面している課題を強調したMoszkowicz氏は次のように述べています。一部の部分では、それは悪夢です。もちろん、彼らは彼らの力、2億人の加入者、ここで8000万人の加入者を活用しようとしています…

「私たちは、飲み込まれて吐き出されることなく、ビジネスを続け、彼らのために働く方法を見つけなければなりません。すべての生産者は、いくつかの資料を開発することがどれほど難しいかを知っています。それが世界的なベストセラーでない限り、誰もそこにいません。あなたはそれが報われる前に大きな、大きなリスクを冒し、私たちはそれに対して報われたいと思っています。」

このイベントは、ヨーロッパの映画アカデミー、ドイツ映画プロデューサー協会が欧州映画機関のディレクター団体と協力して、欧州映画アカデミー、ドイツの映画プロデューサー協会によって共同編成されました。大陸の独立した生産者とストリーマーとの間の公平な関係。 3月、EPCは4ポイントの公正慣行コードを開始しました（以下を参照）。プロデューサーにIPを保持できるように、作業のパフォーマンスに関する透明性、および作業が表示されている量に基づいて追加の収益を求めることを求めています。。

恐れを表す

また、カンヌイベントで、EPCのマネージングディレクターであるアレクサンドラレブレットは、その打ち上げがセクター内で「混合感情」を促したと述べました。「私たちは、最高のパートナーにビジネスモデルを変更するように依頼しています」と彼女は述べました。「プラットフォームは、ヨーロッパの視聴覚セクターにとって素晴らしい機会を表しており、多くを委託しており、多くの投資を行っています。誰もがプラットフォームから委託されたショーを手に入れたいと思っています。しかし、彼らは私たちにとっても脅威であり、私たちは彼らが課したい規則に従うことができないことを彼らに理解させる必要があります。」

会話を開始するだけでなく、コードを開始する目的の1つは、地域の独立した生産者が直面している課題に関するEUおよび加盟国の規制当局間の意識を高めることでした。「彼らは多くのお金が業界に流れ込んでいるのを見ていますが、これが起こっている条件と、私たちが交渉しなければならない力がどれほど少ないかを本当に認識していません」とレブレットは言いました。

プラットフォームが自発的により公平な用語の提供を開始することを期待する独立した専門家はほとんどなく、特にフランスやドイツのような国の経済的影響力を持たない小さな地域では、何らかのパンEU規制が必要であるというコンセンサスが高まっています。 Lebretは、EUの新しい視聴覚メディアサービス指令、デジタル時代の映画やテレビセクターに関するブロックの法律を更新することで、EU地域で運営されているストリーマーのヨーロッパのコンテンツクォータを30％設定したことは、クォータが必要であることを規定していなかったことに注目しました。独立した生産者によって満たされています。

しかし、フランスは、領土で運営されているストリーマーがフランスのローカルコンテンツに離職の20％〜25％を投資する必要があることを規定することにより、指令の実施において軌跡を燃やしました。そのうち85％がフランス語である必要があります。この85％のトランシェ内では、テレビ投資の66％が独占的な取引の場合に36か月後に権利を取り戻す独立した生産者と一緒にいる必要があります。 EPCは、これがPan-EUの規制枠組みのモデルとして機能する可能性があると考えています。

ヨーロッパを超えて、コードに対する世界的な対応は、最初に発売されたときにソーシャルネットワークで約100,000回共有されていた - は、グローバルプラットフォームで作業する際に直面する課題においてヨーロッパの生産者が一人ではないことを明らかにしました。「ヨーロッパだけでなく、カナダ、米国、サンダンス、チリの人々から連絡を受けました」とレブレットは言います。「これは、EUの独立した生産者にとってだけでなく、世界中の産業上の問題です。」