Dieter Kosslickは、18年間舵を取って芸術監督として彼の最後のベルリンを準備しています。彼は言います画面彼の多くのハイライトについて、Netflixと協力して、山に向かって速く出かけました。
彼は2001年5月にモリッツ・デ・ハデルンから引き継いでから18番目のベルリンであるディーター・コスリックにとっては、通常のようにビジネスではありませんでした。 「私が世界中を旅していたとき、人々は私に尋ね続けました、「なぜあなたは去るのですか？」私は悲しくありませんが、私は少し…ノスタルジックです。」
彼は多くの個人的なハイライトを思い出すことができます。 1つは、2010年の2月の凍結日です。大都市レオナルド・ディカプリオを含む何千人もの出席者がいるブランデンブルク門で。彼はタイムズ・ザ・ローリング・ストーンズとパティ・スミスがベルリンに来たのを楽しんだ。正面から2004年。その瞬間は、主要な新しいドイツの才能とコスリックの到着を告げました。
彼は、フェスティバルに戻ってきたゴールデンベアを獲得したオーターの数に喜びを感じています。 Zhang Yimou、1988年に勝者レッドソルガム、新しい映画を持っています1秒、今年の競争で。 Akinは再び競合していますゴールデングローブ王Quan'an、一緒に勝ったツヤの結婚2007年にも戻ってきました自己devil。
Kosslickは、ヨーロッパの映画市場（EFM）が20年の間に舵取りで進化した方法に興奮しており、共同制作市場や世界映画基金などのイニシアチブがEFMを世界の3つの大きな市場の1つに変えるのを支援しています。
ベルリンは変身しました
ベルリンは、コスリックのスチュワードシップの下で大幅に成長しました。今年、予算は2,970万ドル（2,600万ユーロ）です。 2018年版では300,000枚以上のチケットが販売され、世界最大の公開映画祭になりました（ベルリンが2000年にPotsdamer Platzに移動する前、チケット販売は200,000未満でした）。
KosslickのBerlinaleの在職期間中、映画産業は驚くべき変革を受けました。特に、彼はストリーミングの巨人の台頭を目撃しました。カンヌはまだNetflixを備えたLoggerheadsにいますが、イタリアの出展者はヴェネツィアもNetflixのタイトルを展示していることに不満を抱いています。エリサ＆マルセラ。
「私たちは、映画や視聴覚ビジネスのパラメーターが変化している状況にあります」とKosslick氏は言います。彼は、ストリーマーだけでなく、ディズニーのフォックスの買収によって引き起こされる可能性のある潜在的な混乱を指しています。
Berlinaleは簡単なルールを設定しています。選択したタイトルがストリーミングプラットフォームに行く前に演劇的なリリースを行う「証拠」が必要です。の場合エリサ＆マルセラ、たとえば、この映画には、Netflixで利用可能になる前に、スペインで演劇的なリリースが行われます。
「私たちは映画のために戦っていますが、Netflixを映画の映画を拾う人として除外することはできません」とKosslickは実用的に言います。 「しかし、それが分布がなく、最初にストリーミングされた場合、競争にはありません。」
地元の聴衆はベルリンに集まっていますが、2018年のドイツ映画館での入場は2017年に16％近く減少しました。 Kosslickの反応は、ドイツの映画に危機があると信じているかどうかを尋ねられたときに測定されます。 「私は今、映画事業で35年です」とベルリンのボスは言います。地元のタイトルその少年には新鮮な空気が必要です（少年は新鮮な空気に行かなければなりません）今年1月に映画館での最初の3週間の間に、すでに興行収入で1800万ドルを稼いでいます。
Kosslickはまた、観客を引き付けて、一年の他の時期には見られない映画に支払うために聴衆を引き付ける「電気的雰囲気」を強調しています。星と監督が出席しており、視聴者が大事にする余分な話題があります。
アクセス可能なフェスティバル
Kosslickは、在職期間中、原則のポイントとして常に大衆を歓迎しようとしてきました。 「私たちは本当に障壁を破りました」と彼は提案します。 「人々はレッドカーペットを映画館に行くことを恐れていません。私はあなたをスクリーニングルームに入ることを妨げる監督ではありません。これが人々がここで愛するものです。」
当日スクリーンインターナショナルKosslickに話を聞いて、彼はベルリンを拠点とする詩人で作家のエルンスト・ブラスによる1920年代の映画批評のコレクションであるKino Veritasの序文を書くことから休憩を取り、フェスティバル中に出版される予定です。
Blassの映画のレビューについてKosslickを襲ったものエデンの庭そしてカリガー博士のキャビネット私は彼らの「リラックスした」、詩的なスタイルです。 「それも個人的ではありません」と彼は言います。 「今日、それは非常に個人的なものです。」
Kosslickは、映画が今や受信された方法でデジタルジャーナリズムと「マスコミュニケーション」が行った「大声で」「厄介な」効果と見なしているもののファンではありません。 「それはすべて（今）ずっと速くなります」とコスリックはミューズします。 「それはもっとセンセーショナルでなければなりません。メッセージを読むためにあなたを引き付ける見出しを持っている必要があります。」
アディーナピンティリーの難解なアートハウスタイトル私に触れないでください昨年ゴールデンベアを獲得し、ベルリンなどのフェスティバルが人気のある味に接触を失う危険にさらされているかどうかについての議論を引き起こしました。当然のことながら、コスリックはこれに抵抗します。 「まず第一に、フェスティバルディレクターはju審員ではありません」と彼は言います。 「あなたは、「OK、あなたはフェスティバルの責任者であり、あなたはこの映画をプログラムしました。」私たちのプログラムでは、多くの興行ヒットがありました。私たちはまた、アバンガルデのフェスティバルです。非常に異なる芸術的な手書きの幅広い映画を紹介しています。私たちは商業映画ではありません。私たちは芸術を祝うためにここにいます。私に触れないでください]は50か国以上で販売されていました。」
Kosslickは、ベルリンを芸術監督のカルロ・チャトリアンとエグゼクティブディレクターのマリエット・リッセンビークの有能な手に留めると確信していると言います。 「後継者が何をセットアップしているのかわかりません。 [しかし]私はベルリンの未来がどうなるかを恐れていません」と彼は言います。 「それは非常に強力なフェスティバルです。 [しかし]新しいアイデアが来るのは良いことです。」
今年の版以降の彼自身の計画については、Kosslickは引き出されません。 「まず第一に、私は速いために山に行きます。 「それから、私は執筆、キュレーション、私の庭に入り、焼き、水彩画を塗ります」とコスリックは言います。 「私はアンジェラ・メルケルを引用します。彼はドイツの首相になるのをやめたときに彼女が何をするか尋ねられました。彼女は言った、「何かが私の頭に浮かぶだろう」と言った。」
