英国とアイルランドの映画は、ベルリン、カンヌ、ヴェネツィアの主要なフェスティバルでの牽引力に長い間苦労してきましたが、今年のトロント国際映画祭は通常、彼らに溢れています。
TIFFでの世界プレミアには、サリーエルホサイニのオープニングナイトフィルムが含まれますスイマー;リチャード・エアーズアレルヤ、ジュディ・デンチをフィーチャーした老年に関するドラマ。レナ・ダンハムの13世紀のセットキャサリンはバーディと呼んだ;フランシス・オコナーのエミリー・ブロンテの伝記エミリー;シェカル・カプールの異文化間のロマンチックコメディ愛はそれと何の関係がありますか？;スティーブン・フレアーズ失われた王サリー・ホーキンスがリチャード3世の遺体を探している歴史家として主演。メアリーハロンのクロージングナイト映画学生、英国の共同制作。マイケル・グランジャーズ私の警官1950年代のブライトンで、ポップスターのハリースタイルズがゲイの警官として主演。
また、テルライドやヴェネツィアでのプレミアに続いてティフ・フレイに参加するのは、ジョアンナ・ホッグのミステリードラマです永遠の娘Florian Zeller'sのTilda Swinton主演息子、マーティン・マクドンイニシヘリンのバンシー、サム・メンデス光の帝国そしてセバスチャン・レリオ不思議、これらはすべて英国のプロダクションまたは共同生産です。
トロントでの英国映画の堅牢な存在は、一部の存在は、英国での生産のための継続的なブーム期間を反映しています。インフレ、企業の再編（ワーナーブラザーズの発見との合併を含む）、およびコスト -
イギリス映画委員会によると、スタジオスペースとクルーの需要が貪欲なレベルでスタジオスペースと乗組員の需要があるため、生きている危機は、ストリーマーと米国のスタジオの間で、英国で働くという欲求を弱めていません。
複数の資金源
今年のTIFFの重要なプレーヤーは、英国のプロダクションパワーハウスワーキングタイトル映画です。しかし、時代の兆候では、今年のフェスティバルでの3つの映画にはそれぞれ3つの異なるパートナーがあり、そのうち2つはストリーマーがいます。スイマーNetflixのタイトルです、キャサリンはバーディと呼んだプライムビデオと愛はそれと何の関係がありますか？Studiocanalに属します。
ワーキングタイトルの共同ヘッドティム・ベヴァンとエリック・フェルナーなどの確立された英国の生産者については、現在、レガシースタジオの外でタップするための資金調達と流通の複数のソースがあることを示唆しています。新しいプレーヤーも英国の争いに参加しています。今年初め、A24は英国の部門を設立するために2人の有名なBBC幹部を雇いました。アレルヤそして失われた王どちらもBBCフィルムに関与しています）。
TIFFラインナップを証拠として厳密に使用して、少なくとも中距離の英国映画では、黄金時代を指し示しています。しかし、それは地面からどのように見えるかではありません。 7月に、英国映画研究所は報告書を発行しました、英国独立映画の経済的レビュー、それは、インディー生産の格好上の状態について、セクター全体で深い不安を明らかにしました。
「真実は、今のところ、ストリーマーによって引き起こされる生態系に不均衡があるということです」と、Eyre'sを支持したPathéUKのマネージングディレクターであるCameron McCrackenは主張します。アレルヤとフリーズ失われた王。 「映画を作るための高騰するコストの間には断絶があります。なぜなら、それは、独立者とはまったく異なる市場で運営されているストリーマーによって行われている膨大な量の生産が行われていることで過熱しているからです。」
Netflix、Amazon、HBO、Disneyなどが英国のサウンドステージを占領し、乗組員と才能を盛り上げているため、最終的な結果は1つしかありません。価格は引き上げられ、危機レベルに達しているスキル不足を生み出しました。一方、国際市場における英国の独立映画の価値は減少しています。 「モデルは壊れています」とMcCrackenは認めています。 「私が営業チームで行う国際販売予測 - これらの最小値に関するこれらの評価は、投資の担保を評価する方法、ドイツのディストリビューターが支払うもの、フランスのディストリビューターが支払うもの - が減少しています。」
また、TIFF映画は、主に才能の高まりではなく、おなじみの監督やベテランの生産者からのものです。 「これらの映画は常に作られるだろう」とプロデューサーのダミアン・ジョーンズは言うアレルヤ、今年のティフ収穫の。 「それは、より小さく、より左のものです - おそらくあからさまな商業ではなく、それは素晴らしい映画に変わります - それは現在作るのがはるかに難しいです。」
顕著に、より小さく、より鋭い英国のタイトルの型マクベス夫人そして獣- 近年、競争力のあるプラットフォームセクションでトロントでスプラッシュを作った - バジル・ハリルのパレスチナ-UK生産は別として、選択にはありませんガザの週末、発見で再生されます）。コラ・パルフリー、プロデューサー私の警官英国の販売および生産衣装の独立のCOOは、カンヌ、ヴェネツィア、またはティフプラットフォームプログラマーの目を捕まえる可能性のあるオーテュア主導の運賃に資金を供給することはもはや簡単ではないと言います。 BFIのレポートによって。
「カンヌやヴェネツィアが英国の映画をプログラムしたくないということではありません」とパルフリーは言います。 「しかし、英国でそのような映画を作るためのルートは狭まっています。問題は、より多くのアートハウスの映画製作者をサポートするために何ができるかということです。」
オーディエンスダイナミクス
英国の生産者との関係を築くべきもう1つの問題は、パンデミックから出てくる聴衆がテントポールの米国のリリースのために戻ってきたことです。トップガン：マーベリックそしてミニオン：Gruの台頭しかし、独立したまたはアートハウスのリリースではそうではありません（ただし、A24は英国で顕著な成功を収めていましたがすべてが一度にどこにでも）。
「今年、英国とアイルランドから出てくるフェスティバルの提供を見ると、私たち全員が知っていることを指しています。システムから出てくる創造的な才能と映画制作能力が膨大です」とケビンローダーは言います。 Pathé'sのプロデューサーアレルヤ。 「野心とストーリーテリングのスキルが不足することはありません[しかし]最終的には、流通と展示セクターがパンデミックからどのように回復するかについて下落するでしょう。」
McCrackenはその点を繰り返します。失われた王そしてアレルヤ年長で高級で、45歳以上で「女性の歪んだ」。これまでのところ、十分な数で戻っていません。 「この視聴者は、少なくともパンデミック以前の数字ではない、したがって私の映画に置かれた価値が大幅に減っていないという、この視聴者が映画館に戻ることはないという特定のグループを考えています」とMcCracken氏は言います。
ロジャー・ミシェルのデューク- 2020年にヴェネツィアで初演されましたが、2022年2月まで英国の映画館に到達しませんでした。英国およびアイルランドの興行収入で610万ドル（530万ポンド）を獲得しました。これは状況での強い結果として歓迎されましたが、Pathéの期待は少なくとも810万ドル（700万ポンド）でした。 「私にとって、それはうまくいかなかった結果でした」とMcCracken氏は言います。映画のリリースは、パンデミックのために大幅に遅れる必要があると述べています。 「その理由の一部は、それが人々に年をとっていたため、賞の会話の一部ではなかったからです。」 （故ミシェルに対する業界の善意にもかかわらず、彼の最後の劇的な特徴は、単一のBAFTAノミネートを獲得することに失敗しました。）
McCrackenは、この年配の聴衆が最終的に映画館に持ち帰ることができると確信しています。しかし、短期的には、彼は綱渡りをしています。と失われた王、たとえば、まだ販売される領土があります。
「それはすべての主要なヨーロッパの領土で広く販売されていますが、私はまだラテンアメリカ、東南アジア、東ヨーロッパを販売する必要があります...そして、私がそれらを売らなければ、私は商業的な問題を抱えています」と彼は言います。 「映画が英国で機能しない場合、その年配の視聴者が戻ってきていないため、機能する必要があります。それは経済的な問題になります。
「アレルヤ私はいくつかの領土を非常によく販売しましたが、基本的には売れ残りです」と彼は続けます。 「だからこそ、販売の期待にその関心を生み出すために、トロントにプライムスロットで行わなければなりません。」
アレルヤ英国の映画の聴衆で自分自身を証明できる演劇映画として常に意図されていました（BAFTA映画賞授賞式の2日前、2023年2月17日にリリースされる予定です）。ローダーによると、それは700万ドルから800万ドル（600万ポンドから700万ポンド）の予算で「ほぼ実行可能」でしたが、それほど高額ではありませんでした。 「確かに、私たちはストリーマーに行ったかもしれません。彼らは映画を作るためにもっとお金を与えていたでしょうが、それは聴衆との同じ領域にそれを置いていなかったでしょう」と彼は言います。
Tempo Productionsの「Piers Tempestが資金を調達するのに苦労していると語っていますエミリー、フランシス・オコナーの監督デビューを告げ、昨年ヨークシャーで撮影されました。オコナーはスティーブンスピルバーグからのクレジットを持つ経験豊富な女優であるにもかかわらずAI：人工知能ジョン・ウーーズへウィンドアルカーズ、Tempestは、英国の独立した生産エコシステムの重要な部分を形成する英国の公的資金提供者 - BFI、BBCフィルム、Film4は、初めての映画製作者からそのような野心的なプロジェクトを支援することに警戒していたと言います。 「幸運なことに、それは[投資家] Ingenious、Warner Bros、および[販売エージェントと投資家]の堤防との強い関係でした。
のようなプロジェクトエミリーストリーマーを燃料とする生産コストの上昇のために作られるのはますます困難になっています。技術者はしばしば、より小さく独立した機能に取り組むことができなくなり、才能とサウンドステージもロックとキーの下で作業できなくなります。 「私たちには素晴らしいプロジェクトのスレートがありますが、インディーの予算で才能をロックすることはますます困難になりつつあります。なぜなら、多くの人が長いコミットメントで高給の米国のショーに閉じ込められているからです」とパルフリーは言います。
同時に、ストリーマーは、演劇の流通が苦労している時期に、英国の独立運賃の最も重要なバイヤーの1つです。 Tempestは、最近のタイトルのいくつかをVODプレーヤーに販売しました。たとえば、ロマンチックなコメディ結婚式の繰り返しが大好きです、ディーン・クレイグ監督は、クレイグの間に世界のためにNetflixに買収されました新婚旅行Amazon（WMEが仲介した取引で）が取り上げられました。一方、Netflix英国の事前に買収されたテンポデイブ銀行ヒュー・ボンネビルとロリー・キニアの主演。
パルフリーはまた、AmazonとNetflixの支援を、彼女と他の英国の生産者がプロジェクトの範囲を広げることができると考えています。 「StreamerまたはStudio Investmentは、より大きな生産規模を提供します。これは、映画を広く見たい場合に重要です」と彼女は言います。 「コンテンツブームは、インディースペースでは不可能なレベルで映画に資金を提供するための新しいルートを与えてくれました。私の警官。」
アマゾンのオリジナルプロダクション、私の警官11月4日にプライムビデオにグローバルに着陸する前に、10月21日から英国と米国で劇場公開が限られています。ただし、パルフリーは、いくつかの映画館がオンラインで利用可能になった後も映画をプログラムし続けることを期待しています。しかし、彼女は、英国の独立した生産部門がストリーマーに完全に依存することは危険であると警告しています。 「一部の映画は、ストリーマーモデルに合わないだけです。会社として最も成功した映画のいくつか[独立] - それがケビンについて話す必要があります、月または、キャロルモーリーの映画 - おそらくそのモデルには合わないでしょう。」
良性委員会
ボニープロダクションのクリスティーンランガン、プロデューサー失われた王、英国のインディープロデューサーは、伝統的にBBCフィルムとFilm4を扱う「良性」の試運転環境に慣れてきたことを指摘しています。aftersunジョージア・オークリーブルージャンBBCフィルムとローズグラスの場合聖モードそしてジム・アーチャーのブライアンとチャールズFILM4）。しかし、これらの団体の親放送局であるBBCとチャンネル4は、前者のライセンス料を廃棄し、後者を民営化したい保守党が率いる英国政府から圧力を受けています。どちらの結果も、これらの重要な映画ファンディングの前post基地にノックオン効果をもたらす可能性があります。これは、ランガンが「英国の才能の育成と立ち上げにおける英国の秘密兵器」と説明しています。
Tempestは、「米国のスタジオやストリーマーを含む」という「全員が関心を持っている」という関連するポイントを述べています。 BFIの報告書は、独立した映画製作者に対する税緩和サポートの増加や、小規模な英国映画をサポートするストリーミングサービスに対する義務などの措置を推奨しています。プロデューサー自身がさまざまな救済策を提案しています。
「演劇がどのようにプロモーション活動になるかを見る必要があります」と、ホッグスを生み出したElement PicturesのEd Guiney氏は言います。永遠の娘、lelio's不思議また、アイルランドでアートハウス映画館も運営しています。ギニーは、演劇のリリースが出版のハードバックの本に相当するべきであることを示唆し、映画は最終的にVODで最も重要な視聴者に届きます。
「公的資金提供者は、デジタルホームエンターテインメントハブに当たったときに映画の可視性を高めるために、あなたが演劇的に短期的にサポートする方法を見ることができました」と彼は言います。
しかし、他の人たちは、大画面の主な重要性を強調し続けています。 「私は映画を信じており、それが私が作る映画の最高の体験が起こる場所だと信じています」とMcCracken氏は言います。
このセクターは課題に直面していますが、TIFFの映画を備えたプロデューサーは、あまりにもダウンビートに聞こえたくありません。 「私たちは、安定した税額控除と、才能が来て一緒に仕事をしたい国を持っていることに恵まれています。それが私たちが忙しい理由です」とテンペストは言います。
「これらは、英国のプロデューサーや企業によって作られた映画であり、それは英国の映画館で展示されることを願っています。それを祝うべきです」とパルフリーは付け加えます。
