Tamara Tatishviliは、1月の初めに国際映画祭ロッテルダム（IFFR）のHubert Bals Fundの責任者としてフルタイムでスタートしました。
Tatishviliにとって、IFFRは「リスニングツアー」になります。これは、フェスティバルのグローバル映画基金に関するフィードバックと、将来に合わせて適応する方法に関するアイデアの両方を収集する機会です。 「今、このフェスティバルエディションの雪崩を使用すると、HBFがどのように認識されているかについて非常に明確な視点が与えられます」とTatishvili氏は言います。
Tatishviliは、Georgian National Film Centerの元ディレクターであり、最近では国際的な公開映画ファンドの意思決定者のトレーニングおよび交換フォーラムであるMediciの研究責任者でした。彼女は、IFFRでの大規模な再構築の後、2022年にしか引き継がれていなかったビアンカタールに取って代わりました。
しかし、彼女は、HBFで変化するものを「急いで」いないことを強調しています。ファンドは、ほとんどの場合、既存のガイドラインに従って、映画製作者を適用するためのスムーズなランニングを保証することにより、2024年の活動を実施します。
Tatishvili氏は次のように説明しています。「私はさまざまな再編成の一部でした。そして、「私たちは一晩で物事を変えるだろう」という革新的なメッセージングが決して前向きなものをもたらさないことを知っています。」
1988年に設立され、IFFRの最初のディレクターにちなんで名付けられたHubert Bals Fundの背後にあるアイデアは、映画製作者 - 主に第三世界と呼ばれていたものから、映画プロジェクトを地面から引き離すのを助けることでした。
今日、HBFは、地元の映画資金、インフラストラクチャ、または表現の自由が不足している、または制限されている国の映画製作者によるプロジェクトをサポートしています。実際には、これは主にアフリカ、アジア、ラテンアメリカ、中東、東ヨーロッパの一部からのプロジェクトに資金を提供していることを意味しています。しかし、Tatishviliは、欧州連合の外ではなく、どこでも表現の自由を妨げることができると指摘しています。
最近のサポートされているタイトルには、LilaAvilésが含まれますトーテム、マレーシアの映画製作者アマンダ・ネル・EUタイガーストライプ、インドの映画製作者サウラフ・ライグル、ジョージアの映画製作者であるエレン・ナヴェーリアーニブラックバードブラックバードブラックベリー。
今年のIFFRのタイガーコンペティションでプレーして、HBFはブラジルの映画製作者であるジュリア・デ・シモーヌを支援しましたPraia Formosa、ブラジルに人身売買されたコンゴの女性について。一方、Bright Futureプログラムは、ロシアのGulagについてのToma Selivanovaのデビューを演じています。ドロマイトと灰、HBFにも裏付けられています。
「この基金について本当に美しいのは、そしてこの立場に私を惹きつけたのは、それが素晴らしい遺産を持っているということです」とTatishvili氏は言います。
このファンドは、2022年から23年に879のアプリケーションから32の映画プロジェクトに860,000ユーロを配布しました。 HBFは、いくつかの資金調達スキームを提供しています。それは、そのスクリプトと開発サポートを通じて開発のために早い段階で、またはその後の生産とポストプロダクションのためです。
IFFRでの彼女のリスニングツアーの一環として、HBFは営業会社と独立した生産会社の20人の専門家との閉じたドア「シンクタンク」会議を開催しています。
彼女は、肯定的なフィードバックと「建設的な」フィードバックの両方に備えていると言います。 「たぶん、取引制作のいくつかは少し時代遅れであるか、何かがうまくいかなかったかもしれません。資金調達戦略が変わったため、HBFに関連していないかもしれません。」
彼女は、HBFは公的または地域の資金ほど厳しく規制されていないことに注目しています。
もちろん、Tatishviliには、彼女も積極的に探求したい分野がいくつかあります。HBFは今日の本当の影響を生み出すことができますか？そして、どの国が資金に値するかをどのように分類しますか？
映画資金モデル全体が議論されているとき - 国家機関による予算削減とストリーマーの到着の中で、彼女はまた、HBFのような「フェスティバルネスト」ファンドが資金調達の景観のどこに座っているかを理解したいと考えています。フェスティバルファンドは、映画製作者のニーズを満たすのにもう少し柔軟で迅速になりますか？
彼女は、ストリーマーは数日または数週間で資金調達の決定を下すことができると述べていますが、多くの資金調達機関は、複数の締め切りと長い申請プロセスの中で、そうするのに最大1年かかることがあります。
彼女はまた、HBFがどのような独立した映画製作者が支援すべきかを尋ねます。 「ここに到着したときに最初に直面したのは、HBFが開発基金の600を超える申請を獲得したことです。現実には、資金を調達できるということです。それはクレイジーです。映画製作者がとても熱心で、彼らは私たちにそのような信頼を置いているのは驚くべきことです。しかし、私たちも人間であり、600のうち10を選択するのは難しいです。」
これらのテーマのいくつかは、HBFが変化する公的資金の状況に関するイベントを開催するIFFR Proで検討されます。戦略的クリエイティブエコノミーの専門家であるジュリアンシュルツは基調講演を提供しますが、英国、ルクセンブルク、ノルウェー、オランダの4か国の国民的資金機関は、資金がどのように適応しているかを探るパネルに参加します。
一方、2つのHBFサポートプロジェクトは、IFFRの共同制作市場Cinemartで発表されます。未知のクラウド、2019年に開発サポートを受けたYuan Gao遠くの家が地平線上で喫煙します、タイガー賞を受賞した中国の映画製作者であるシェンツェ・ツーによる最初のフィクション機能。
IFFR Proの進行中のプログラム、Darkroomは、ほぼ完成した元CinemartおよびHBFプロジェクトも紹介しています。提示されたプロジェクトの1つは、HBF支援ですモングレル、台湾に拠点を置くシンガポールの映画監督であるWei Liangが監督。
Tatishviliは、IFFRとCinemartをHBFの「ホームベース」と見なしています。 「それは常にそのようであり、常にそのようになります」と彼女は言います。
のようないくつかの映画ブラックバードブラックバードブラックベリー、HBFから開発資金を受け取り、Cinemartの共同制作市場に選出されます。
しかし、Tatishviliは、HBFはIFFRとは年間を通して機能するため、IFFRと「異なる動物」であると強調しています。それが資金を提供している映画は、IFFRだけでなく、さまざまなフェスティバルでも初公開される可能性があります。 「これまでで最も強い関係があり、それは常にそこにあるはずです」と彼女は言います。 「しかし、他のいくつかの場所でHBFの存在を高める必要があります。」
