物理的な境界線が旅行の制限に直面しているにもかかわらず、アジアの映画の専門家は、この地域で共同生産が繁栄できると確信しています。
フィリピン映画開発評議会（FDCP）の会長兼最高経営責任者であるライザ・ディーニョ・セグエラは、「今私が見ているのは、東南アジア諸国とアジア諸国の間で起こっている地域協力であり、これが続くことを願っています。」
彼女は、パンデミック中のアジアでの映画制作の再開を調査し、将来のための共同生産と資金調達の課題と機会を調査したFDCPが後援する最新のスクリーンリーダー講演（10月26日月曜日）で講演していました。
上記のScreendaily Talksをご覧ください
ディーニョは続けました。「地域の国々の間のパートナーシップを通じて、私たちはより強力な市場を創造し、私たちの地域内の視聴者を最大限に活用する価値と機会を見ることを願っています...私たちはそれが起こっていると感じています。今、映画製作者の中に。」
2019年、FDCPはインセンティブプログラムを開始し、外国生産のために20％の現金リベートを提供しました。国際的な共同制作基金。後者のためにすでに受け入れられているプロジェクトには、Lav Diaz'sが含まれます波がなくなったときそしてロルカン・フィネガンノコボ。
今週、釜山のアジア映画＆コンテンツ市場で、FDCPはアジアのコラボレーション専用の別の共同生産基金を発表し、プロジェクトごとに最大150,000ドルを提供しました。 2021年1月にアプリケーションにオープンします。
ポトコル映画のシンガポールのプロデューサーであるジェレミー・チュアは、政府が依然として共同生産資金調達スキームを支持している限り、アジアとそれ以降の共同制作の将来は明るいと思われると述べた。
Chua、そのクレジットにはLav Diaz'sが含まれています悲しげな謎の子守byとブラッドリー・リューズモーテルアカシア「東南アジアでは、新しい協力計画により、地域間で働くことが可能になりました。これは、ショートフィルムを一緒に作った若い監督の非常に新しい方法です。この地域の資金にアクセスできる独立したプロデューサーとして、それは本当に楽しい時間です。」
世界の他の地域と同様に、ほとんどのアジア諸国は、政府によって承認されたcovid時代の射撃プロトコルを持っています。シンガポールを含む一部の国では、これらの制限は、映画セットに載ることができる俳優の数のように、covidの状況が改善するにつれて緩んでいます。
チュアは現在、シンガポール国際芸術祭に出現したいくつかのビデオプロジェクトに取り組んでおり、2021年まで彼自身の機能の2つを撮影するのを待つことにしました。 「非常に多くの独立したシンガポール映画は、現在共同制作です」と彼は言いました。 「ヨーロッパやアジアの他の地域から来ている乗組員がいるので、旅行の制限のために今撮影することは実用的ではありません。」
新しい作業方法
フィリピンでは、295のプロダクションがすでにプログラムに登録して安全対策について学ぶことができています。政府は災害救援も提供しています。 「私たちのプロダクションの多くは、本当にかゆみがあります」とディーニョは言いました。ノコボプロデューサーのブルネラ・コッキリアとエミリー・レオによると、チームは2021年3月にスリラーの撮影を開始する予定です。
韓国の映画ラインのプロデューサーであるキム・ヒョジョンは、今年のリモート撮影の方法を学んだことを指摘しました。 「2〜3倍長くかかった」と彼女は言った。 「しかし、コミュニケーションが重要であることを学ぶことは良い経験でした。」
キムは、物理的な共同生産が一時停止しても、「新しいコンテンツとスクリプトを計画して開発する良い機会であり、共同生産プロジェクトを開発していると楽観的でした。対面または顔から顔をしない。」
香港に拠点を置くOne Cool Film ProductionのプロダクションディレクターであるJacqueline Liuは、プロダクションが香港自体と中国で跳ね返っていると付け加えました。 「中国ではまだ多くの生産が行われています。乗組員または取締役は、14日間の検疫時間を行う必要がありますが、生産の規模はより高く、中国でより長い時間撮影することを意味するため、検疫を行う価値があります。」香港政府は、共同生産を繁栄させるために、Covid Timesに追加の資金を投資しました。
Covidに見舞われた地元の産業へのさらなる支援として、5月1日新しいパートナーシップを開始しました皇帝の映画「香港の映画製作者との共同スレート」で作業するための映画。目標は、フリーランスの映画労働者の収入をサポートすることでした - 「より多くの作業機会を提供するため」 - 最初の10の低予算機能を備えたものです。それらの3つはすでに撃たれています。
世界中の他の場所と同様に、保険は大きな懸念事項であり、ほとんどのアジア諸国は、英国やドイツで利用可能なもののような生産保証基金を導入していません。ディーニョは、「生産保険はフィリピンの標準ではない」と説明した。今では、地元のプロダクションの生産保険が何を意味するかをカバレッジと理解していることを議論しています。」政府は現在、生産者がリスクを最小限に抑えるのを支援する方法を議論しています。
専門家は、現在も長期的な演劇体験に信仰を持っていると述べたが、Liuは「視聴者の行動が変化しており、このパンデミックな時期には、ほとんどの聴衆がオンラインコンテンツプロバイダーからプラットフォームやその他のエンターテイメントを監視し続けていたと述べた。 。」彼女は、映画館に行くことは、家にラップトップを持って座っている一人の人と同じではなく、家族にとって素晴らしいグループ活動であると見られていると付け加えました。劇場収入の減少は10年以上にわたって問題でしたが、Liuは付け加えました。「私たちはまだ劇場公開をすることを望んでおり、最大の画面で楽しむべき作品がいくつかあります」と付け加えました。
